淺析電影《如果愛》的音樂特征論文
淺析電影《如果愛》的音樂特征論文
作為一部愛情歌舞電影,《如果愛》結(jié)合了舞蹈和音樂藝術(shù),歌舞部分的呈現(xiàn)是本片最大亮點(diǎn),不僅能對(duì)劇情起到較好的敘述效果,同時(shí)還能突出鮮明的人物特點(diǎn)、渲染整體故事氣氛等?！度绻麗邸肥顷惪尚翆?dǎo)演的一部歌舞片力作,片中對(duì)音樂的運(yùn)用爐火純青,隨著同名原聲大碟的上市,《如果愛》中的音樂樂曲進(jìn)一步受到關(guān)注,以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺析電影《如果愛》的音樂特征相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析電影《如果愛》的音樂特征全文如下：
摘要：《如果愛》是中國(guó)首部現(xiàn)代的愛情歌舞電影，其音樂與舞蹈畫面相結(jié)合，是本片的魅力所在，歌舞片段作為本片藝術(shù)的重要組成部分，有著不可忽視的重要地位，在劇情進(jìn)行，人物刻畫和氣氛渲染等方面都有著十分重要的作用。本文將通過(guò)介紹導(dǎo)演及其創(chuàng)作背景，賞析其中音樂，解讀音樂與舞蹈，對(duì)比以往的電影及音樂劇作品，探尋音樂電影的音樂特征。
電影誕生一百多年來(lái)，除了默片時(shí)代以外，可以說(shuō)，很多的影片和音樂有著密切的聯(lián)系，兩者相輔相成、相得益彰。隨著電影和音樂自身的發(fā)展，各自表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大，功能張力的增強(qiáng)以及人們審美領(lǐng)域的不斷拓展，諸多的原因造就了電影中音樂存在的必然性。但是以往電影當(dāng)中的音樂總是作為輔料，配合著劇情的發(fā)展，而《如果愛》卻是以音樂作為主要闡述方式，貫穿整個(gè)故事情節(jié)當(dāng)中，使劇情內(nèi)容表現(xiàn)得更加豐富，深入人心。
一、電影《如果愛》簡(jiǎn)介
(一)導(dǎo)演陳可辛及創(chuàng)作背景
陳可辛，男，1962年出生于香港，中國(guó)著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制。他被譽(yù)為香港最具風(fēng)格、文藝氣息的導(dǎo)演之一，是迄今唯一包攬香港電影金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的電影人?！度绻麗邸肥顷惪尚吝M(jìn)軍內(nèi)地的首部作品，但他表示他不善于拍動(dòng)作片，所以選擇了歌舞，因?yàn)樗前b影片的華麗外衣，也是全新的一種嘗試。
(二)電影《如果愛》的時(shí)代背景
劇情基于九十年代的北京，居無(wú)定所的歌舞廳小妹孫納，和窮困潦倒的大學(xué)生見東在破舊的面館相識(shí)，然后開始了互相扶持鼓勵(lì)的同居生活。然而，孫納為了明星夢(mèng)，離開了沒有利用價(jià)值的見東。十年以后，導(dǎo)演聶文開拍一個(gè)叫《勿忘我》的歌舞片，力邀孫納和林見東兩大明星參演，十年前的一對(duì)怨偶再次相遇。恰巧，歌舞片里講述的，也正是一個(gè)愛情與遺忘的故事。聶文、孫納、林見東三人間的愛恨糾葛就此展開……
二、電影《如果愛》的音樂特點(diǎn)
(一)影片中音樂的類型
此片當(dāng)中運(yùn)用了許多百老匯音樂劇表演元素。例如獨(dú)唱、念白、合唱、重唱、等演唱方式及交際舞蹈、爵士舞蹈、新型舞蹈、以及馬戲班舞蹈等舞蹈表現(xiàn)形式。作為一部歌舞電影，在影片中豐富多彩的歌舞片段給人帶來(lái)的是一種全新的視聽感受。
(二)影片中音樂的運(yùn)用
1.歌唱音樂的運(yùn)用
開場(chǎng)的第一首歌《人生蒙太奇》是由一人領(lǐng)唱“時(shí)間已經(jīng)到了，場(chǎng)景已經(jīng)搭了……”，緊接著男女聲與童聲的大合唱，配合著活躍歡愉的節(jié)奏，在雨中的街道上出現(xiàn)了一群人唱歌跳舞的場(chǎng)景。音樂隨著場(chǎng)地的變化而轉(zhuǎn)換調(diào)式，回到原調(diào)，節(jié)奏變快，人們又整齊地在一起歡快地唱歌跳舞，表達(dá)的是一種群人歡快的聚集在一起。
緊接著第二首《忘了我是誰(shuí)》的演唱方式，是一種歌詞含有敘事意義，如“你是誰(shuí)，你是誰(shuí)，忘了愛過(guò)我。心為你醉，心為你碎，為你執(zhí)迷不悔。”與“你是誰(shuí)，你是誰(shuí)，那樣看著我，在前世里還是夢(mèng)里似曾相識(shí)的你”。男女主人公用問(wèn)答的對(duì)唱方式來(lái)表現(xiàn)，歌曲不僅表達(dá)抒發(fā)人物情感，而且也擔(dān)負(fù)起了敘述人物心理活動(dòng)的作用。
第三首《美麗故事》，由一段打擊樂開啟，畫面進(jìn)入馬戲團(tuán)場(chǎng)地，由不同的女聲和不同的面孔每?jī)扇苏f(shuō)一句。這段音樂采用了一人唱多人和的演唱方式，在視聽效果上推向了此片的第一個(gè)高潮。獨(dú)唱、男女合唱和童聲合唱之間的轉(zhuǎn)換，又加入了美聲哼唱和男聲獨(dú)白，伴奏中以弦樂、鋼琴、單簧管、沉重的打擊樂和輕盈的三角鐵互相融合。在大合唱的最后，由男主角具有獨(dú)白式的演唱結(jié)束“我曾經(jīng)有一個(gè)愛情故事，我開始懷疑它是否真實(shí)”，跟往常獨(dú)唱領(lǐng)出合唱結(jié)束的傳統(tǒng)合唱編排完全不同。
最后一首《命運(yùn)曲》的演唱方式是由兩人以重唱的形式來(lái)詮釋，前奏基調(diào)深沉，定音鼓重重地打擊，弦樂齊鳴，雙簧管綿長(zhǎng)而婉約地流動(dòng)著。兩個(gè)人唱的歌詞不同，字?jǐn)?shù)也不相同，節(jié)奏與旋律亦然，但在和聲上面卻很巧妙地疊合在了一起，最后在聽覺上形成了統(tǒng)一，如“糾纏交疊迂回曲折(忘了忘不了)，命運(yùn)要你死心塌地(走了走不了)留下這個(gè)愛情故事(執(zhí)著太易后悔太遲)，回頭太難前進(jìn)不易(忘了吧忘了吧)”。
2.舞蹈音樂的運(yùn)用
《人生蒙太奇》當(dāng)中的舞蹈配合著歌唱。一群人拿著色彩斑斕的雨傘旋轉(zhuǎn)著，活潑跳躍的舞蹈動(dòng)作，就像是經(jīng)典的歌舞片《雨中曲》和《瑟堡的雨傘》的再現(xiàn)。這支具有典型百老匯節(jié)奏和曲調(diào)的歡快歌曲，與出現(xiàn)在舊上海場(chǎng)景中的群舞場(chǎng)面構(gòu)成了視聽風(fēng)格的混搭，而這種叫人眼花繚亂卻又具有時(shí)代感的風(fēng)格混搭，也同時(shí)構(gòu)成了這部影片的整體風(fēng)格基調(diào)。隨后鏡頭轉(zhuǎn)移到馬戲團(tuán)中，又出現(xiàn)各具特色的馬戲團(tuán)人物和表演，這也是本片的重要布景之一。小丑，雜耍，狂歡和夸張的表情，每一個(gè)人都在投入地演繹著，而這一切，都演繹出了形形色色的人生百態(tài)。
三、電影《如果愛》對(duì)中國(guó)音樂劇及電影的影響
(一)豐富中國(guó)電影的表演形式
電影《如果愛》則是運(yùn)用了百老匯音樂劇的音樂元素及表演形式來(lái)表現(xiàn)這部影片，這在中國(guó)電影音樂史上還是頭一次，它作為一部成功的華語(yǔ)歌舞片，其在音樂、舞蹈、劇情、人物塑造、形象設(shè)計(jì)等方面都異常出色。它的成功也許就在于整體布局的全面把握和它對(duì)細(xì)節(jié)的考究。懷舊的氣息，不僅存在于歌中，還體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)與往事錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情中。歌舞在亦真亦幻的情感和記憶里來(lái)回穿梭，我們還依稀能感受到陳可辛導(dǎo)演的首部電影《甜蜜蜜》里那種抒情善感的風(fēng)格表達(dá)。
(二)開拓中國(guó)音樂劇的多元化
電影《如果愛》與以往的《東方紅》、《白毛女》相比，其處理舞蹈藝術(shù)的方式顯得獨(dú)具特色。以往的音樂劇善于運(yùn)用音樂當(dāng)作敘述的核心元素，而歌舞排場(chǎng)更是直接運(yùn)用到情節(jié)當(dāng)中，按照情節(jié)反復(fù)對(duì)歌舞場(chǎng)面的交替，并且根據(jù)故事發(fā)生的大致時(shí)間開展。由于音樂、舞蹈是該類型音樂劇的一種非常重要的敘述形式，因而在表演過(guò)程中有這很大的篇幅。所以，雖然歌舞場(chǎng)景會(huì)中斷故事情節(jié)的順利推進(jìn)，但這也是彰顯歌舞那種獨(dú)特的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
四、結(jié)語(yǔ)
在藝術(shù)種類多元化的今天，單純的音樂已經(jīng)不足夠表達(dá)人類復(fù)雜的思想情感了，只有音畫相結(jié)的電影藝術(shù)才能將人類思想感情表達(dá)得更加具體和完整。為了使中國(guó)的音樂電影能夠在電影產(chǎn)業(yè)中蓬發(fā)出來(lái)，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)從音樂的角度去欣賞電影，去聆聽電影。當(dāng)你用心去聽時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂才是表達(dá)電影情感的靈魂要素，也是真正升華電影藝術(shù)魅力的重要源泉。
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