建筑動(dòng)畫畢業(yè)論文樣本

　　隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷發(fā)展,科學(xué)技術(shù)的不斷提高,三維動(dòng)畫發(fā)展成了大眾所需的新興技術(shù)，建筑動(dòng)畫是以表現(xiàn)建筑或與其相關(guān)內(nèi)容的計(jì)算機(jī)虛擬動(dòng)畫。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于建筑動(dòng)畫畢業(yè)論文樣本的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　建筑動(dòng)畫畢業(yè)論文樣本篇1

　　淺析三維動(dòng)畫建筑的表現(xiàn)藝術(shù)

　　摘要 數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為各行各業(yè)提供了更加豐富的表現(xiàn)形式。數(shù)字建筑便是近年來將數(shù)字表現(xiàn)技術(shù)和建筑學(xué)相結(jié)合而產(chǎn)生的新型學(xué)科?；谌S動(dòng)畫技術(shù)的建筑設(shè)計(jì)使得建筑設(shè)計(jì)的操作更加便捷，表現(xiàn)更加豐富。本文從三維動(dòng)畫建筑基本要素的美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)和三維動(dòng)畫建筑中美學(xué)表現(xiàn)的法則兩個(gè)方面，對三維動(dòng)畫建筑的表現(xiàn)進(jìn)行分析。

　　關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫 數(shù)字建筑 美學(xué)藝術(shù)

　　引言

　　三維動(dòng)畫建筑是利用三維動(dòng)畫技術(shù)進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作，是將三維動(dòng)畫技術(shù)與建筑美學(xué)結(jié)合的藝術(shù)形式。通過三維動(dòng)畫技術(shù)可以將建筑設(shè)計(jì)進(jìn)行得更加細(xì)膩和隨意，可以對建筑的任何一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行精雕細(xì)琢，可以從任何一個(gè)角度對建筑造型進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示。三維動(dòng)畫建筑不僅為實(shí)體建筑提供了快捷、方便的設(shè)計(jì)方法，也為建筑美學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)提供了更加廣闊的平臺(tái)。下面，本文將從三維動(dòng)畫建筑基本要素的美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)和三維動(dòng)畫建筑中美學(xué)表現(xiàn)的法則兩個(gè)方面，對三維動(dòng)畫建筑的表現(xiàn)進(jìn)行分析。

　　一 三維動(dòng)畫建筑基本要素的美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)

　　點(diǎn)、線、面、體、色彩是三維動(dòng)畫的基本要素，也是建筑美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的重要載體。建筑美學(xué)的全部思想都是通過這些基本要素進(jìn)行表現(xiàn)的，下面本文分別加以論述。

　　1 點(diǎn)

　　從三維設(shè)計(jì)的角度來看，點(diǎn)是一切造型的基礎(chǔ)，由點(diǎn)成線，由線成面，由面成體。利用三維動(dòng)畫進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候同樣需要重視點(diǎn)在其中的作用。三維動(dòng)畫建筑中的門、窗、燈、開關(guān)、通風(fēng)口等都是獨(dú)立的，能夠進(jìn)行美學(xué)設(shè)計(jì)點(diǎn);而三維建筑中的每一塊地板，每一塊壁磚又可以看作是服務(wù)于整體的一個(gè)點(diǎn)，同樣可以進(jìn)行美學(xué)創(chuàng)造。兩者比較，前者更能表現(xiàn)美學(xué)藝術(shù)，因?yàn)檫@些離散的點(diǎn)往往更容易引起人們的視覺注意，更能體現(xiàn)建筑布局的構(gòu)圖關(guān)系，更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者自身的美學(xué)思想。利用三維動(dòng)畫進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)有著更加方便的構(gòu)圖體驗(yàn)，設(shè)計(jì)者可以隨意拉動(dòng)點(diǎn)在這個(gè)設(shè)計(jì)中的位置來感受其帶來的變化，從而選擇出最佳的設(shè)計(jì)位置和形狀。所以，在三維動(dòng)畫建筑中，門、燈等明顯的“點(diǎn)”都被設(shè)計(jì)者進(jìn)行精心的包裝和設(shè)計(jì)，而這些點(diǎn)往往也對建筑美學(xué)的表現(xiàn)起著畫龍點(diǎn)睛的作用。例如，在表現(xiàn)中國古典建筑的三維動(dòng)畫中，門前的燈往往特別醒目，因?yàn)檫@不僅是中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，也是中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的表現(xiàn)。

　　2 線

　　線在三維動(dòng)畫建筑中起到橋梁和聯(lián)系的作用。通過線可以將離散的點(diǎn)聯(lián)系起來，通過線可以將面劃分成不同的區(qū)域。在三維圖形元素中，線是最具美感的元素。直線可以帶給人規(guī)范、剛正的感覺，曲線則可帶給人柔美、溫柔的感覺。三維動(dòng)畫建筑中的線有很多，但最具美學(xué)表現(xiàn)的無疑要算設(shè)計(jì)中的路。中國建筑十分注重對路的寫意性表達(dá)，這樣的建筑美學(xué)在三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)中同樣得到了體現(xiàn)。“曲徑通幽處”同樣是以三維動(dòng)畫為代表的數(shù)字建筑的主要設(shè)計(jì)理念。以房地產(chǎn)展示的三維動(dòng)畫建筑為例，幾乎所有的房地產(chǎn)展示動(dòng)畫中都有對于“曲徑通幽”的寫意性表達(dá)從而為觀眾營造一種自然、恬靜的居住氛圍。而在樓與樓之間的道路設(shè)計(jì)上又往往采用直線設(shè)計(jì)為主，給人以莊重、正規(guī)的感覺。曲線為人們忙碌的心靈指向了一條休憩的去處，直線為人們的安居提供了一個(gè)可靠的路引。一直一曲、一動(dòng)一靜之間體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)者對于建筑美學(xué)的理解和對三維動(dòng)畫語言表達(dá)的掌控。

　　3 面

　　面是三維動(dòng)畫建筑中能夠給人以連續(xù)情感表現(xiàn)的元素。也是建筑裝飾設(shè)計(jì)者能夠進(jìn)行施展其美學(xué)思想表達(dá)的主要載體。墻壁、天花板、地板、櫥柜等面都為建筑設(shè)計(jì)者提供了廣闊的設(shè)計(jì)平臺(tái)。所以，在進(jìn)行面的設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)者需要對整個(gè)建筑的整體和局部進(jìn)行全面、細(xì)致的考量與設(shè)計(jì)。在建筑中人是運(yùn)動(dòng)的，所以從感覺上也是運(yùn)動(dòng)的，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)者會(huì)利用每一個(gè)面組成一幅流動(dòng)的畫卷。人在建筑中行走，能夠如看電影般欣賞到連續(xù)的美學(xué)表現(xiàn)和藝術(shù)表達(dá)。相對于獨(dú)立的點(diǎn)和情感單一的線、面無疑能夠表達(dá)出更加連續(xù)、更加豐富的美學(xué)情感。三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)方法無疑為設(shè)計(jì)者提供了更多的設(shè)計(jì)選擇和更快的設(shè)計(jì)方式。在諸多室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者為需要裝修者提供了不同風(fēng)格的裝飾設(shè)計(jì)，從墻壁的顏色到墻壁的繪畫、飾物都以三維動(dòng)畫的形式展示出來。需求者可以從中選擇自己喜歡的藝術(shù)風(fēng)格來進(jìn)行實(shí)物裝修。這也是三維動(dòng)畫建筑的藝術(shù)魅力，可以讓觀眾以立體、直觀的方式感受到建筑設(shè)計(jì)所帶來的各種情感體驗(yàn)。

　　4 體

　　體是由面圍成或者分割成的不同空間的集合。從美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)來看，三維動(dòng)畫建筑中的體也就是空間同樣可以從整體和局部來分析其藝術(shù)表現(xiàn)。一個(gè)用三維動(dòng)畫制作而成的建筑或氣勢恢弘，或婉約動(dòng)人，或陰森恐怖，或正氣凜然都是特殊的空間造型給人造成的情感聯(lián)想。例如，動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》中的狼堡造型便是由于對常規(guī)空間的扭曲和變形而營造出的一種恐怖的氣氛。三維動(dòng)畫建筑中空間的情感表達(dá)由此可見。建筑的空間感是建筑的基本屬性，是處于建筑物中或者欣賞建筑物的最直觀感受。三維動(dòng)畫建筑在設(shè)計(jì)上能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)建筑中所無法呈現(xiàn)的情感表達(dá)。無論是對建筑空間的抽象還是對建筑空間的提煉，三維動(dòng)畫建筑都能將更加復(fù)雜的藝術(shù)情感表現(xiàn)出來，這也是三維動(dòng)畫建筑在建筑美學(xué)上所帶來的創(chuàng)新。

　　5 色彩

　　色彩本身便是藝術(shù)的主要內(nèi)涵，也是極具情感的藝術(shù)元素。三維動(dòng)畫建筑中的色彩運(yùn)用自然也能表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和情感內(nèi)容。首先，色彩本身便具有空間性，不同明暗的顏色組合起來能夠構(gòu)成視覺上立體的效果。而三維動(dòng)畫建筑本身又具有空間性，是空間造型。所以，當(dāng)明暗色彩所形成的空間性與建筑本身的空間性疊加起來，自然可以增大建筑本身和色彩本身的藝術(shù)表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)的加強(qiáng)。例如，在三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以巧妙地利用色彩組合所具有的空間來在視覺上增大或者壓縮空間的體積。其次，色彩本身能夠表現(xiàn)不同的情感內(nèi)容，有著強(qiáng)大的色彩表現(xiàn)力。而建筑造型同樣能夠通過對空間的塑造完成對某種情感的表現(xiàn)。兩者的疊加可以表現(xiàn)出更加深刻的情感內(nèi)容。例如，上文所述的動(dòng)畫片中的狼堡造型本身便給人以邪惡、恐怖的情緒感知，而黑色、深藍(lán)色、紫色所構(gòu)成的該造型的色彩組合同樣具有陰沉、陰沉的情緒，兩者的疊加完美地塑造出了一個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫片場景造型。色彩對于三維動(dòng)畫建筑中的藝術(shù)表現(xiàn)和情感表達(dá)絕不僅僅是輔助的作用，而是發(fā)揮著最基本、最重要的作用。 　　二 三維動(dòng)畫建筑中美學(xué)表現(xiàn)的法則

　　三維動(dòng)畫建筑中的美學(xué)藝術(shù)是一個(gè)完整、成熟的藝術(shù)形態(tài)，有著符合這門藝術(shù)本身的法則。下面本文將分析三維動(dòng)畫監(jiān)護(hù)中美學(xué)表現(xiàn)的一些法則。

　　1 整體性藝術(shù)法則

　　三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)是利用三維動(dòng)畫手段進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作。其本質(zhì)仍然是進(jìn)行建筑美學(xué)的藝術(shù)創(chuàng)造。而建筑形式是以整體存在的，不能因?yàn)橐r明表現(xiàn)建筑形式的某一特征，或是表達(dá)某一部分、某一方面而以形式的整體性為代價(jià)。一個(gè)成功的建筑作品一定是一個(gè)完美的有機(jī)整體而表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵，絕對不是由精彩的局部簡單拼湊而成的。三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)同樣需要遵循整體性藝術(shù)法則。雖然通過先進(jìn)的技術(shù)我們可以對三維動(dòng)畫建筑的任何一個(gè)具體元素進(jìn)行細(xì)致入微地刻畫，但設(shè)計(jì)者首先要考慮的仍然是建筑整體所應(yīng)表現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵和美學(xué)情感，并在根據(jù)整體的藝術(shù)風(fēng)格和主題情感進(jìn)行由抽象到具體的藝術(shù)設(shè)計(jì)。在電影《神話》的建筑場景設(shè)計(jì)中，為了還原秦朝宮殿的建筑造型，設(shè)計(jì)者首先依據(jù)秦朝整體宮殿的造型進(jìn)行了主體輪廓設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)從電影中所展現(xiàn)的遠(yuǎn)景場景便可看出。所以，設(shè)計(jì)者對三維動(dòng)畫中的秦朝宮殿進(jìn)行逐步細(xì)化，從外表的瓦，到室內(nèi)燈的裝飾，所有的細(xì)節(jié)都是在同一主題風(fēng)格下制作的。這也反映了三維動(dòng)畫建筑整體與局部的關(guān)系，即任何一個(gè)局部都是為整體服務(wù)的。

　　2 對立與統(tǒng)一性法則

　　任何藝術(shù)都是講求邏輯關(guān)系的對立與統(tǒng)一，三維動(dòng)畫建筑由于利用數(shù)字化技術(shù)立體地呈現(xiàn)建筑美學(xué)，所以在對立與統(tǒng)一的藝術(shù)法則上有著自身的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　首先，三維動(dòng)畫建筑具有虛與實(shí)的美學(xué)特征?？臻g是虛的，因?yàn)橹挥型ㄟ^建筑才能對空間的形狀進(jìn)行分割，但建筑是實(shí)的，劃分空間的每一個(gè)建筑元素都是實(shí)的。所以，三維動(dòng)畫建筑中的虛與實(shí)的美學(xué)特征便是虛中見實(shí)，實(shí)中含虛。由于三維動(dòng)畫建筑在藝術(shù)創(chuàng)造上可以突破傳統(tǒng)實(shí)物建筑的束縛，對于建筑造型的塑造和對空間的分割可以更加隨心所欲，所以三維動(dòng)畫建筑中的虛實(shí)關(guān)系更加豐富和融合表達(dá)的主題情感和美學(xué)藝術(shù)自然也更加豐富。例如，在新版電視劇《紅樓夢》中為了表現(xiàn)小說中大觀園的亭臺(tái)軒榭的江南建筑風(fēng)格，美術(shù)設(shè)計(jì)者利用三維動(dòng)畫建筑技術(shù)，通過遠(yuǎn)景和近景，整體和局部的配合，在展現(xiàn)了江南建筑風(fēng)格中婉約秀美藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，也將三維動(dòng)畫建筑中虛實(shí)相繼的美學(xué)原則表現(xiàn)得淋漓盡致。遠(yuǎn)景中，整體大觀園的空間被建筑分割成若干個(gè)小的空間，而即使建筑與建筑之間的空間造型同樣極具韻味;近景中，每一處建筑的每一處造型又都透露出江南水鄉(xiāng)的雋秀與輕盈。虛與實(shí)之間展現(xiàn)的便是三維動(dòng)畫建筑中特有的美學(xué)法則。

　　其次，三維動(dòng)畫建筑具有動(dòng)靜結(jié)合的美學(xué)特征。傳統(tǒng)的建筑是以固定的形體出現(xiàn)在人們面前，它的運(yùn)動(dòng)是基于觀賞者的運(yùn)動(dòng)而形成的相對運(yùn)動(dòng)。三維動(dòng)畫建筑則可以通過三維動(dòng)畫的方式讓設(shè)計(jì)的建筑運(yùn)動(dòng)起來，讓觀眾可以從更多的角度欣賞到其藝術(shù)內(nèi)涵。例如，在電影《2012》中，三維動(dòng)畫建筑設(shè)計(jì)者對于建筑的設(shè)計(jì)不再是靜止的而是動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合的方式為觀眾帶來災(zāi)難來臨時(shí)的震撼。電影中一座座建筑轟然倒下，一條條馬路如同蛇一樣不斷地扭曲、翻轉(zhuǎn)，讓觀眾的心跟著電影起伏、糾結(jié)。而最終災(zāi)難過去時(shí)，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一些殘破的建筑和滿地靜止的廢墟。一動(dòng)一靜之間展現(xiàn)的是三維動(dòng)畫設(shè)計(jì)中獨(dú)特的美學(xué)特征。

　　3 節(jié)奏與韻律法則

　　無論從藝術(shù)角度還是從美學(xué)角度來看，任何藝術(shù)作品都有其獨(dú)特的節(jié)奏魅力和韻律藝術(shù)。節(jié)奏和韻律雖然源于音樂藝術(shù)，但在三維動(dòng)畫建筑中同樣需要遵循節(jié)奏與韻律的法則。三維動(dòng)畫建筑中的節(jié)奏與韻律是設(shè)計(jì)者對于建筑各個(gè)元素的排列和組合。無論點(diǎn)、線、面、體還是色彩，在設(shè)計(jì)和編排上都不能是雜亂無章的，而一定是按照某種具體的順序、規(guī)律地進(jìn)行布置。最終觀眾能夠欣賞到的一定是一件疏密有致、色彩和諧的藝術(shù)作品。這其中每一個(gè)建筑造型的位置、大小、形狀、明暗、色彩等各種元素共同排列形成了三維動(dòng)畫建筑藝術(shù)上的節(jié)奏和韻律。因?yàn)橛辛斯?jié)奏和韻律，三維動(dòng)畫建筑的設(shè)計(jì)在藝術(shù)表現(xiàn)上更加富有內(nèi)涵和規(guī)律，并且對人的藝術(shù)影響也更加持久。如前文所述的電影《神話》中對于秦朝宮殿風(fēng)格的展現(xiàn)便是按照上述各個(gè)元素的秦朝宮殿特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)造的。三維動(dòng)畫建筑中的節(jié)奏和韻律如同音樂一樣能夠體現(xiàn)不同時(shí)期、不同地域的審美特征和文化特征。

　　節(jié)奏和韻律是任何藝術(shù)形式的靈魂，它是一種組織美的編排，能體現(xiàn)科學(xué)性和條理性。構(gòu)成節(jié)奏和韻律的原理有對稱、均衡、比例、韻律、多樣統(tǒng)一等。這些原理組合在一起便是節(jié)奏與韻律在藝術(shù)角度上的法則。三維動(dòng)畫建筑憑借技術(shù)上的優(yōu)勢可以將傳統(tǒng)建筑中對稱、均衡、比例、韻律、多樣統(tǒng)一等節(jié)奏和韻律法則展現(xiàn)得更加完美。

　　結(jié)語

　　三維動(dòng)畫建筑是隨著數(shù)字技術(shù)和建筑美學(xué)的發(fā)展而產(chǎn)生的新興學(xué)科。利用三維動(dòng)畫技術(shù)可以使建筑設(shè)計(jì)工作更加方便、快捷、隨心所欲。通過三維動(dòng)畫技術(shù)可以在建筑設(shè)計(jì)時(shí)表現(xiàn)更加豐富的情感和更加抽象的美學(xué)思想。本文對于三維動(dòng)畫建筑表現(xiàn)藝術(shù)的研究對于推動(dòng)中國數(shù)字建筑的發(fā)展起到了重要的作用。

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