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關(guān)于青春的論文范文
異曲同工的青春心曲
關(guān)鍵詞：《沉淪》 《非常日記》 形象對(duì)比 藝術(shù)手法對(duì)比
摘 要：郁達(dá)夫《沉淪》與徐兆壽的《非常日記》都真切地反映了各自特定時(shí)代特定階層的內(nèi)心世界，都述說了那一時(shí)代最敏感的話題，“直率地自我暴露”了那一時(shí)代青年人最真實(shí)的心理。兩部作品在表現(xiàn)主人公性格、行為、心理等方面藝術(shù)手法趨同，在抒情方法上也表現(xiàn)出鮮明的共同性。對(duì)比解讀更能讓人深刻地領(lǐng)略到兩部作品異曲同工的藝術(shù)境界。
郁達(dá)夫的代表作《沉淪》，展示了在日本軍國(guó)主義歧視下中國(guó)青年的性苦悶、靈與肉的沖突，在當(dāng)時(shí)中國(guó)青年中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。郁達(dá)夫小說鮮明的個(gè)性特征和文學(xué)風(fēng)格影響至深，直至當(dāng)下的文學(xué)作品中仍能找到《沉淪》的影子。
徐兆壽的《非常日記》就是這樣一部小說。小說以日記體的形式，描述了“林風(fēng)”從性苦悶到自殺的過程。主人公“林風(fēng)”因?yàn)樵缒陠誓福揖池毨У仍?，形成了自卑、敏感、多疑的性格，在他從山鄉(xiāng)考到名牌大學(xué)“北方大學(xué)”后，面對(duì)形形色色的誘惑，他的心理開始失衡，并逐步變得變態(tài)扭曲。這部小說在正式出版之前就有復(fù)印版本在大學(xué)生中間悄悄流傳，而一出版更是獲得了大學(xué)生的極大共鳴，一時(shí)間大學(xué)生性心理健康問題成為熱門話題。
兩部作品時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)，卻在各自的時(shí)代產(chǎn)生了異曲同工的藝術(shù)效果，令人驚嘆。
一、《沉淪》與《非常日記》在形象塑造上的比較
1.窘迫壓抑的成長(zhǎng)環(huán)境
首先，讓我們看看《沉淪》與《非常日記》主人公的家庭背景及成長(zhǎng)經(jīng)歷。
《沉淪》的主人公“他”“三歲的時(shí)候就喪失了父親，那時(shí)候家里困苦不堪……”從《沉淪》中對(duì)主人公“他”種種描寫來看，“他”自小就生活在單親家庭，貧窮，青少年時(shí)在富春江邊上的小城市度過，19歲時(shí)東渡日本求學(xué)，在異國(guó)過著孤獨(dú)寂寞的生活?！斗浅Ｈ沼洝分?ldquo;林風(fēng)”在農(nóng)村長(zhǎng)大，并自幼喪母，家庭生活又比較拮據(jù)，考上大學(xué)后，進(jìn)入了一個(gè)新的陌生的環(huán)境，感到不適應(yīng)。兩人情況非常相似。這是兩位主人公性格自卑，性心理扭曲、變態(tài)，乃至最后走上自殺道路的家庭境遇。
其次，《沉淪》與《非常日記》雖然社會(huì)背景不同，但令人窒息的社會(huì)文化心理類似。
《沉淪》創(chuàng)作于1921年，是“五四”運(yùn)動(dòng)以后，人們?nèi)匀皇艿脚f封建禮教、舊思想、舊觀念的壓制，作者身處日本，身為弱國(guó)子民受到軍國(guó)主義的歧視。壓抑的社會(huì)環(huán)境造成了“他”自卑、自虐、自殺。而《非常日記》則是在多元文化價(jià)值交錯(cuò)的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，物欲膨脹，貧富差距逐漸加大，嫌貧愛富的社會(huì)偏見讓主人公承受著巨大的心理壓力，最終導(dǎo)致林風(fēng)同樣的悲劇產(chǎn)生。
令人窒息的社會(huì)文化心理和正常的性愛不能實(shí)現(xiàn)，是二人共同的心理矛盾。性的壓抑讓他們陷入本能與意志、生理與心理、感情與理智以及人性與倫理、行為與道德、自我與他人、個(gè)人與社會(huì)等多重矛盾沖突中，最后產(chǎn)生社會(huì)悲劇。這樣的悲劇無論是在半個(gè)世紀(jì)前的《沉淪》，還是21世紀(jì)的《非常日記》都真真切切地體現(xiàn)了社會(huì)文化的不合理。
2.自卑、孤獨(dú)的性格
兩位主人公的性格中最突出的特征便是自卑。除上文提到的單親家庭和生活窮困外，兩位主人公還有各不相同的自卑理由。
《沉淪》中的主人公自卑的另一個(gè)主要原因是祖國(guó)的貧弱，受到日本軍國(guó)主義的歧視，使“弱國(guó)子民”在異國(guó)他鄉(xiāng)備受輕辱、嘲弄。而《非常日記》中主人公自卑的原因更多的是因?yàn)樽约?。如長(zhǎng)相、身高、衣著……文中有很多對(duì)同寢條件好的室友的描寫，以襯托出主人公“林風(fēng)”的窘困，從側(cè)面描寫主人公自卑的原因。而對(duì)異性，特別是面對(duì)那些漂亮、時(shí)尚的城市女學(xué)生時(shí)，他的自卑更是表露無遺。他說：“她們都不愛我。我在她們的心里只是一只不起眼的丑小鴨，甚至是丑陋的癩蛤蟆，而她們都是天鵝。我們永遠(yuǎn)都是天地懸隔，天生兩極。”而值得注意的是他的自卑在面對(duì)下層女性――他當(dāng)家教的那家女主人、售貨員“嚴(yán)珍”時(shí)就沒有了。顯然，他的自卑與嫌貧愛富、趨炎附勢(shì)的社會(huì)心理直接相關(guān)。為什么他會(huì)有這樣的心理呢?隨著城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平逐漸提高，物質(zhì)生活不斷豐富，精神生活卻極其貧乏。“林風(fēng)”意識(shí)到自己無論學(xué)習(xí)如何好、道德如何高尚也無法得到別人的青睞，他便自卑起來。這種自卑就像滾雪球，越滾越大，以至于他也開始瞧不起跟自己一樣的人來。從社會(huì)心理學(xué)的角度來講這是一種社會(huì)比較心理。人們有一種心理傾向，總是不由自主地用別人的形象或某種特點(diǎn)來衡量自己，并據(jù)此對(duì)自己做出某種評(píng)價(jià)，或是自己優(yōu)于別人而沾沾自喜，或是因自己不如別人而自慚形穢。這種心理如果運(yùn)用得體，就會(huì)增強(qiáng)自信心，反之就會(huì)像“林風(fēng)”一樣更加自卑。
兩位主人公自卑的原因雖然不同，但都因不能融于社會(huì)而被社會(huì)所拋棄，對(duì)自己的沉淪無力自拔的境遇感到痛苦，為自己只是一個(gè)生活的“零余者”而自卑。
自卑和孤獨(dú)就像硬幣的兩面。兩位主人公在自卑的同時(shí)都表現(xiàn)出一種人的社會(huì)孤獨(dú)感。簡(jiǎn)單地說，就是人與人之間，人與社會(huì)之間永遠(yuǎn)無法溝通。
《沉淪》在小說開始就用“他近來覺得孤冷得可怕”這樣一句話來點(diǎn)出了主人公“他”的一種對(duì)自身生存狀態(tài)的孤獨(dú)意識(shí)。“世人與他的中間介在的那一道屏障，愈筑愈高了。”顯現(xiàn)出“他”感到的人與人之間的隔離與冷漠。主人公的孤獨(dú)感不僅表現(xiàn)在“他”自我的感覺，而且通過“他”對(duì)大自然的陶醉與感嘆表現(xiàn)得更加突出。文中描寫到“他”看到“一叢雜樹，幾處人家，同魚鱗似的屋瓦上，有一層薄薄的蜃樓氣，同輕紗似的，在那里飄蕩”。在這種似夢(mèng)非夢(mèng)的景象中，“他”的眼睛里“涌現(xiàn)出兩行清淚”。“他”面對(duì)大自然，自言自語道“這里就是你的避難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你，輕笑你，愚弄你”。這些都非常直觀地表現(xiàn)出了主人公的社會(huì)孤獨(dú)感。
《非常日記》主人公“林風(fēng)”的社會(huì)孤獨(dú)感更是如此。在人與社會(huì)的關(guān)系中，他感到的是社會(huì)對(duì)人的壓迫、排斥;在人與人的關(guān)系中，他感到的是人際關(guān)系的冷漠、疏遠(yuǎn);在人與自我的關(guān)系中，他感到喪失自我。
兩部作品的主人公都是有知識(shí)有追求的青年，他們性格中有積極進(jìn)取的一面，但性格的弱點(diǎn)和意志的脆弱，使他們無法在陷入孤冷零落之后找到正確的人生理想和道路，相反，追求變態(tài)的發(fā)泄，結(jié)果玩物喪志，陷入比感官無法得到解放更加痛苦的精神地獄，使之走向自殺的絕路。
3.變態(tài)的行為
《沉淪》與《非常日記》中表現(xiàn)性心理扭曲、變態(tài)的行為時(shí)，“林風(fēng)”描寫得細(xì)膩深入程度高于《沉淪》中的“他”。但如果放到時(shí)代背景中分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩位主人公的行為程度相差無幾。如看“黃書”、手淫、偷窺……其中表現(xiàn)性心理扭曲、變態(tài)最突出，在故事發(fā)展中使矛盾激化的都是偷窺。
《沉淪》中主人公“他”有過幾次偷窺的行為。一次是偷看旅館主人的女兒洗澡，另一次是在梅林里偷看一對(duì)情侶纏綿。兩次偷窺都使主人公內(nèi)心感到深深的自責(zé)，但又控制不住不去看，不去想。因此，更加重了主人公內(nèi)心的郁悶、孤獨(dú)、自責(zé)。
《非常日記》中的“林風(fēng)”則是幾次夜里躲進(jìn)女生廁所里偷窺女生上廁所，用在女廁所里撿到的紙手淫……“林風(fēng)”每一次的偷窺也同樣加劇了主人公性心理的扭曲。因此，偷窺程度一次比一次深，其內(nèi)心的罪惡感也一次比一次加重。他為了減輕自己的罪惡感，把自己的行為、心理寫進(jìn)了小說里，當(dāng)然他寫的小說也有虛構(gòu)和聯(lián)想。但因?yàn)槠鋵懙男≌f與現(xiàn)實(shí)生活中一起性犯罪案有關(guān)，而激化了矛盾。小說中“林風(fēng)”在法庭上在眾人面前喊出“我有罪”。并非他真的犯了罪，而是他對(duì)自己所做的“不道德”的事，內(nèi)心產(chǎn)生了罪惡感。這里的罪惡感同《沉淪》中“他”把手淫看成犯罪是同樣的道理。
4.自殺的結(jié)局
《沉淪》中主人公“他”因?yàn)閷?duì)愛情、友誼的渴望得不到滿足，又受到異族妓女的歧視，絕望而自殺。最后喊著“祖國(guó)呀祖國(guó)!我的死是你害我的!你快富起來，強(qiáng)起來吧!你還有許多兒女在那里受苦呢!”投海自盡。對(duì)《沉淪》中主人公的死眾說紛紜。有說主人公的死與祖國(guó)民族的命運(yùn)是密切聯(lián)系在一起的，因?yàn)橛袔滋幊霈F(xiàn)類似“中國(guó)呀中國(guó)!你怎么不富起來”的字眼;也有說主人公的死和愛國(guó)沒有太大關(guān)系，因?yàn)橹魅斯?ldquo;他”不是因?yàn)閳?bào)國(guó)無門才在情欲中尋求麻醉，相反，他是因?yàn)樵谇橛鄲炛胁派羁痰馗惺艿搅俗鳛槿鯂?guó)子民的無力與屈辱，因此愛國(guó)意識(shí)不過是憂郁情思及生理苦悶的解脫理由。無論怎樣，主人公是以死來懺悔，同時(shí)向日本軍國(guó)主義、封建禮教和舊傳統(tǒng)作出了一次消極的反抗，張揚(yáng)了人性和自我，頗具“五四”時(shí)代意蘊(yùn)。
《非常日記》中最后“林風(fēng)”選擇了同林風(fēng)寫的小說中“我”同樣的路。無疑，林風(fēng)的自殺和林風(fēng)的小說主人公自殺的原因是相同的，小說結(jié)尾中他寫道：
過去我不知道，我是為什么而活著，今天我知道了，我為真理而活著，為我自己的自由和尊嚴(yán)而活著。所以，正是因?yàn)閻壑銈?，我才選擇了這條道路。只有死亡，才能贖回我一切的罪惡。也只有死亡，才能使我站在真理面前，雖然我渾身都是罪惡。
就讓我的自殺來顯出世界本來的意義吧!
這是“林風(fēng)”對(duì)精神困境和他對(duì)自己靈魂的拷問，因?yàn)樗也坏饺松膬r(jià)值和意義，無法使現(xiàn)實(shí)與精神統(tǒng)一。從而得出自殺的結(jié)論，自殺的結(jié)局，一是為了自救，二是為了解脫。
兩位主人公都選擇了死，但其社會(huì)意義不同?！冻翜S》中“他”的死增加了愛國(guó)主義內(nèi)容，并且包含著鮮明的反帝反封建精神，表達(dá)了一代青年要求自由解放、渴望愛情的心聲。而《非常日記》中“林風(fēng)”的死更關(guān)注大學(xué)生性健康和內(nèi)心的悲劇，作品同樣隱含著深刻的社會(huì)問題。在當(dāng)今社會(huì)，貧富差異加大，社會(huì)心理扭曲，大學(xué)生的心理健康，特別是性健康和正?；且粋€(gè)急迫的社會(huì)問題。這篇小說刻畫了20世紀(jì)90年代后期大學(xué)生的生活、思想與迷惑、絕望，以及社會(huì)的不公平、教育的滯后、人性的扭曲等等。這篇小說對(duì)了解當(dāng)代大學(xué)生的心理是非常有現(xiàn)實(shí)意義的，引人深思。
二、《沉淪》與《非常日記》寫作手法上的比較
以上是兩部作品在表現(xiàn)主人公性格、行為、心理等藝術(shù)特點(diǎn)上的共性，兩部小說在結(jié)構(gòu)和抒情方法上也表現(xiàn)出鮮明的共同性。
1.“自敘傳”的小說結(jié)構(gòu)
兩部作品都是自敘傳體，以“他”的主觀視角敘事。
《沉淪》以感傷的抒情為中軸，輕視情節(jié)的營(yíng)構(gòu)，而注重情緒的傾訴，用大段大段的獨(dú)白來表現(xiàn)主人公的孤獨(dú)感、苦悶感及感傷情調(diào)，因此小說有散文化的傾向。
《非常日記》采用的也是自敘傳體，但其小說結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特，超越了《沉淪》的單線心理結(jié)構(gòu)。小說采用了日記體形式，以林風(fēng)寫的小說為主線，以“林風(fēng)”與心理醫(yī)生“余偉”、余偉與女友笑茵等人的交流以及活動(dòng)為輔線，日記中的“我”和林風(fēng)似合似離，似真實(shí)又似虛構(gòu)，最后兩線的結(jié)尾統(tǒng)一，多角度、多層次地描寫了主人公的心理。與《沉淪》比較，這是小說結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新。
2.詩化的抒情
《沉淪》和《非常日記》都是寫心理悲劇的小說，主觀性、情緒化、情感化特點(diǎn)是十分突出的。兩部作品中都有大量的抒情描寫，寫景追求詩意并且直接用詩歌抒發(fā)情懷，表現(xiàn)出濃郁的詩化傾向。
《沉淪》在描寫主人公心境變遷的時(shí)候，常用抒情的筆調(diào)，有時(shí)是通過主人公特殊的感覺去捕捉和描繪事物，使描寫富于情感色彩或象征的含義。如第一節(jié)寫主人公遁世的心情，那種融會(huì)于大自然的浪漫情懷，甚至感覺得到周圍有“紫色的氣息”;最后一節(jié)寫主人公投海自盡前的種種神秘的幻覺也帶有某些象征的意味?！冻翜S》中又穿插了很多抒情詩。如小說剛開始就有一段《Thesolitary Highlandreaper》的詩，主人公還把它翻譯成了中文;還有海涅的詩，還有他給東京的朋友寫的詩等等，都使小說更具抒情性。使人感到郁達(dá)夫是在用作詩寫散文的筆法寫小說。
《非常日記》中也安置了很多詩句，如小說中主人公自己寫的《小草的精神》、海子的詩等等;雖然稍遜色于《沉淪》，《非常日記》也有對(duì)美麗景物的描寫，如對(duì)學(xué)校的風(fēng)景描寫等等。其語言非常優(yōu)美，同樣也增加了小說的抒情性。因此兩部小說在抒情方法上也有很多相似之處，因此也可以說是自我寫真的抒情小說。
以上就是《沉淪》與《非常日記》兩部小說的對(duì)比解讀。
《沉淪》之所以會(huì)有經(jīng)久不衰的魅力，因?yàn)樗鼛Ыo讀者的是來自心靈的震撼，作品用挑戰(zhàn)的姿態(tài)，大膽抒寫性的苦悶、悲劇，發(fā)出對(duì)舊中國(guó)“漆黑如鐵”社會(huì)重壓的悲鳴。而《非常日記》也以驚世駭俗的藝術(shù)方式，呼吁社會(huì)特別是教育界要重視大學(xué)生的性健康，帶給讀者更多的是對(duì)大學(xué)生心理病態(tài)的震驚和對(duì)社會(huì)心理的反思?！冻翜S》與《非常日記》都真切地反映了特定時(shí)代特定階層的內(nèi)心世界，都述說了那一時(shí)代最敏感的話題，“直率地自我暴露”了那一時(shí)代青年人最真實(shí)的心理，使讀者跟著主人公一起悲傷、一起憤怒，乃至一起帶著怨恨“死亡”。雖然兩部作品的結(jié)局讓人心痛，但也讓我們深入思考，從中得到反省和頓悟。因此有這樣一種說法：《非常日記》是后現(xiàn)代的《沉淪》。所以，我們完全可以說兩部作品是異曲同工的青春心曲。
(責(zé)任編輯：趙紅玉)
作者簡(jiǎn)介：金 靜，延邊大學(xué)漢語言文化學(xué)院，漢語言專業(yè)學(xué)生;馬金科，延邊大學(xué)漢語言文化學(xué)院教授，文學(xué)博士。
參考文獻(xiàn)：
[1] 郁達(dá)夫：《沉淪》，上海泰東書局出版，1921年10月版。
[2] 徐兆壽：《非常日記》，敦煌文藝出版社，2002年6月版。
[3] 陳雪梅：《〈沉淪〉及〈沉淪〉在郁達(dá)夫的小說創(chuàng)作中》，《黃淮學(xué)刊(社會(huì)科學(xué)版)》1992(2)。
[4] 郭茂全：《〈非常日記〉的人物與結(jié)構(gòu)淺論》，《社科縱橫》，2003年4月第18卷第2期。
[5] 何益明：《精誠(chéng)所至 金石為開――從心靈寫真的魅力看〈沉淪〉和〈莎菲女士的日記〉》，《湘潭大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》1990(2)。
[6] 李 今：《郁達(dá)夫早期小說中的自卑心態(tài)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，1988(4)。
[7] 王曉初：《心境小說：郁達(dá)夫早期小說的敘述形式及意義》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，1993(2)。
[8] 吳茂生：《論郁達(dá)夫的小說中的“零余者”》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，1982(4)。
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