肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)分析論文
《g小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作于一八三一年至一八三五年間,是肖邦敘事曲創(chuàng)作中的第一首,也是西方音樂史上的第一首器樂敘事曲。作曲家受波蘭愛國詩人密茨凱維奇抒情長詩《康拉德.華倫洛德》的啟發(fā)而寫。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)分析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)分析全文如下：
【摘 要】為了研究肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)分析，本文首先從四個方面介紹了肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征，然后從五個方面對這部作品進(jìn)行了藝術(shù)分析。肖邦《g小調(diào)敘事曲》作為西方音樂史上器樂敘事曲的第一部作品，具有很高的史學(xué)價值和藝術(shù)性。這部作品在豐富西方音樂題材的基礎(chǔ)上為我們進(jìn)一步研究敘事曲提供了幫助。本文的研究可以作為研究肖邦作品過程中的參考。
【關(guān)鍵詞】g小調(diào)敘事曲;創(chuàng)作特征;藝術(shù)分析
0 前言
肖邦《g小調(diào)敘事曲》是肖邦在1831年到1835年間創(chuàng)作的一部敘事曲，在西方音樂史上這是第一部器樂敘事曲，在作曲的過程中受到了波蘭愛國詩人密茨凱維奇抒情長詩《康拉德?華倫洛德》的啟發(fā)。肖邦借古喻今，在對英雄進(jìn)行歌頌的基礎(chǔ)上號召波蘭人民進(jìn)行民族獨(dú)立斗爭。在這部敘事曲中肖邦將長詩的精神氣質(zhì)很好的體現(xiàn)了出來，敘事的特點(diǎn)通過音樂的結(jié)構(gòu)布局和音樂形象展現(xiàn)了出來，這部作品在一定程度上映射出了英雄光輝的一生。
1 肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征研究
通過對肖邦《g小調(diào)敘事曲》的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式進(jìn)行分析可以看出這部作品的創(chuàng)作特征。
首先，綜合應(yīng)用了、聲樂性與器樂性旋律、宣敘調(diào)性與朗誦調(diào)性旋律，既通過作曲家創(chuàng)作旋律的反映體現(xiàn)出了敘事詩的敘事性，還體現(xiàn)出了肖邦音樂綜合性旋律的特點(diǎn)，這部作品體現(xiàn)出了作曲家深刻的民族主義情感和愛國主義情懷，前蘇聯(lián)音樂學(xué)家A?索洛甫磋夫在評價肖邦作品時曾說波蘭民間音樂的特點(diǎn)就是聲樂性和器樂性的結(jié)合。
其次是對切分節(jié)奏和復(fù)合節(jié)奏的運(yùn)用，這種方法的運(yùn)用體現(xiàn)出了在進(jìn)行作品創(chuàng)作的過程中肖邦采用獨(dú)創(chuàng)的音樂手法來表達(dá)敘事曲的內(nèi)容和自己內(nèi)心的情感，這種創(chuàng)作理念和浪漫主義音樂家普遍的創(chuàng)作理念是相符合的。將內(nèi)容自由和充分的表現(xiàn)出來，肖邦的作品具有濃厚的波蘭情懷，肖邦始終謹(jǐn)記自己作品的創(chuàng)作源泉是波蘭民間音樂素材，肖邦在作品創(chuàng)作的過程中始終謹(jǐn)記民族性。
再次，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品具有一定的戲劇性，這部作品屬于一種奏鳴的自由曲式，這部曲式中所體現(xiàn)出的對稱和集中原則和奏鳴曲式的美學(xué)原則是相符合的，如美國音樂家保羅?亨利?朗在評價肖邦作品是曾說：在肖邦的作品中沒有過多的依賴傳統(tǒng)形式和手法，他開辟了自己的新天地，只是將音樂必要的形式外殼保留了下來。
最后，肖邦在作品中采用創(chuàng)新的手法體現(xiàn)出了最常見的和聲材料，例如通過對那不勒斯斯六和弦的運(yùn)用體現(xiàn)出了調(diào)性色彩，色彩變化、翻唱而有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性布局通過調(diào)式體現(xiàn)出來，以上這些都是肖邦和聲風(fēng)格的主要特點(diǎn)。前蘇聯(lián)音樂學(xué)家A?索洛甫磋夫在評價肖邦的作品時曾說：肖邦的作品既具有古典主義的嚴(yán)整邏輯性和深刻的藝術(shù)根據(jù)，還具有浪漫主義所特有的豐富和大膽。
2 肖邦《g小調(diào)敘事曲》藝術(shù)分析
在肖邦的作品中《g小調(diào)敘事曲》占據(jù)著非常重要的地位，肖邦在進(jìn)行這部作品創(chuàng)作的過程中將深刻的思想內(nèi)容表現(xiàn)了出來，對于內(nèi)心世界的心理活動有比較多的描述和刻畫。在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中沒有對祖國風(fēng)光的描寫以及纏綿的歌唱，在風(fēng)格上也改變了原有的明快華麗，這種思想上的變化在一定程度上是由于華沙起義的失敗造成的，另一方面也體現(xiàn)出了這部作品是肖邦進(jìn)入創(chuàng)作全盛時期的標(biāo)志，對這部作品的藝術(shù)性進(jìn)行分析可以得到下面的結(jié)論。
第一，傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)是在主副部之間形成對比的基礎(chǔ)上將矛盾的戲劇性展現(xiàn)出來，在肖邦《g小調(diào)敘事曲》中雖然采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，同時音樂的內(nèi)容通過奏鳴曲式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了出來，但是肖邦在這部作品中只是將一定的音樂形式保留了下來，他為自己重新開辟了新的音樂內(nèi)容，改造了原有的不適應(yīng)抒情敘事性格和構(gòu)思要求的傳統(tǒng)布局，主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面在肖邦《g小調(diào)敘事曲》的呈示部和再現(xiàn)部中，在布局上采用了傳統(tǒng)的調(diào)性統(tǒng)一布局，使其保持原來的調(diào)性，在g小調(diào)和E大調(diào)上分別出現(xiàn)了主部和副部，將展開部中的主副部統(tǒng)一在一堆同名的大小調(diào)上，這里統(tǒng)一在了a小調(diào)和A大調(diào)上，整首樂曲在主副部倒裝的影響下形成了以展開部為中心的對稱格式。
另外一方面，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品具有較暗的主部色彩以及較短的句子;副部具有明朗、舒展和氣息寬廣的特點(diǎn)。雖然在兩者之間有一定的差異，但這和傳統(tǒng)奏鳴曲式中的矛盾沖突性對比是不相同的，只是一種派生關(guān)系，在展開部中也沒有將矛盾的沖突體現(xiàn)出來，通過變奏和變形手法的采用肖邦將原有的抒情性的性格轉(zhuǎn)變?yōu)榱藷崆榈挠⑿坌愿?。通過倒裝的形式進(jìn)行再現(xiàn)，副部出現(xiàn)以后進(jìn)行變形，這樣在色彩更為明亮和音響更為豐滿的基礎(chǔ)上主部回到了原調(diào)，進(jìn)而形成了全曲的高潮。
第二，肖邦音樂中最主要和最有力的表現(xiàn)手法是旋律，在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中旋律依然是最富戲劇性和最震撼人心部分力量的源泉，因此在對肖邦的作品進(jìn)行演奏的過程中應(yīng)當(dāng)充分的重視彈奏和表現(xiàn)。在演奏的過程中應(yīng)當(dāng)在保證旋律突出的前提下將曲目的旋律從頭到尾的展現(xiàn)在聽眾面前，旋律不要被和聲、伴奏聲以及低音淹沒掉。
第三，浪漫主義色彩是肖邦作品主要特點(diǎn)之一，但是要以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對肖邦的作品進(jìn)行演唱，所謂嚴(yán)謹(jǐn)并不等同于死板，并不能限制到演奏者的發(fā)揮，在演奏的過程中不能偏離肖邦原來的意圖。肖邦以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和清晰的邏輯進(jìn)行創(chuàng)作，肖邦的表情也是嚴(yán)謹(jǐn)而含蓄的。在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中雖然體現(xiàn)出了較為復(fù)雜的情緒變化，但是音樂的整體風(fēng)格是嚴(yán)密的，并沒有體現(xiàn)出簡單的情緒沖動。因此更好的演奏肖邦作品的關(guān)鍵是嚴(yán)格的遵守肖邦所標(biāo)明的速度、力度以及其他表情符號。
第四，要充分的重視肖邦作品中的復(fù)調(diào)因素。在復(fù)調(diào)因素上肖邦的作品和巴赫音樂中的復(fù)調(diào)音樂并不相同，聲部并不是根據(jù)模仿得到的。肖邦在創(chuàng)作的過程中將各個聲部編制在了一起，同時每一個聲部都有其獨(dú)特的旋律。除了主要旋律聲部以外，肖邦的作品還帶有旋律化的、不同一般形式進(jìn)行的伴奏性質(zhì)，通過這種伴奏聲部既可以襯托和補(bǔ)充主要聲部，還可以比一般的伴奏聲部具有更加獨(dú)立的性格，獨(dú)特的、別具一格的復(fù)調(diào)手法在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中都得到了充分體現(xiàn)，因此對于這種奇妙的復(fù)調(diào)因素我們不能忽視，應(yīng)該將各個線條清晰的揭示出來，同時不要忽視各個旋律線條之間的主次關(guān)系。因此在對這類音樂片段進(jìn)行演奏的時候要充分的將旋律的節(jié)奏感體現(xiàn)出來。
第五，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中所體現(xiàn)出來的慷慨和悲壯的英雄氣概對于我們認(rèn)識肖邦的性格有很大的幫助，在這部作品中同時體現(xiàn)出了肖邦的英雄性格以及浪漫抒情的詩意與激烈，但是這種優(yōu)美和華麗并不是肖邦作品的全部。無病呻吟和故作姿態(tài)的描述是對肖邦的污蔑，“鋼琴詩人”這個詞并不能充分的形容肖邦，在肖邦音樂中所表現(xiàn)出來的范圍是非常廣的，在肖邦的音樂中流露除了非常復(fù)雜和完美的音樂形式。應(yīng)當(dāng)通過對肖邦生活和思想的認(rèn)識分析肖邦的作品。
3 總結(jié)
肖邦為了在《g小調(diào)敘事曲》這部作品中充分運(yùn)用音樂形式的各要素，將浪漫敘事詩的內(nèi)容及其深刻的思想性展現(xiàn)了出來，例如對戲劇化結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，肖邦的這種創(chuàng)作手法在擺脫古典器樂曲嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)限制的前提下體現(xiàn)出了與19世紀(jì)標(biāo)題器樂曲截然不同的風(fēng)格，在這部敘事曲中有很多可塑性的文學(xué)內(nèi)容，在體現(xiàn)出浪漫主義音樂美學(xué)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出了自由和充分的文學(xué)內(nèi)容。
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