2017年馬克思主義論文范文3000字
馬克思主義中國化的歷史,是一部輝煌的發(fā)展史,同時也是一部中國共產(chǎn)黨人自覺地把馬克思主義基本原理與中國具體實際相結(jié)合的奮斗史。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理了2017年馬克思主義論文范文3000字,有興趣的親可以來閱讀一下!
2017年馬克思主義論文范文3000字篇一
馬克思主義文學(xué)創(chuàng)作指向漫談
[摘要] 文章立足于馬克思主義文藝論著,關(guān)注當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)象,抓住經(jīng)典理論的關(guān)鍵,理論聯(lián)系實際研究馬克思主義對文學(xué)創(chuàng)作實踐的指導(dǎo)意義,并結(jié)合具體的文學(xué)文本,初步探究精品文學(xué)的成功法則,借以豐富和深化文學(xué)創(chuàng)作理論。
[關(guān)鍵詞] 價值取向 創(chuàng)作 審美 人學(xué)
馬克思主義文藝美學(xué)思想,以其獨特的實踐唯物主義立場,廣闊的創(chuàng)作視野,影響著當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作,尤其對于當(dāng)下的現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的導(dǎo)向作用。
聯(lián)系文學(xué)創(chuàng)作的部分現(xiàn)象,我們或許能受到某些啟發(fā),我們同樣期待有更多更好的文學(xué)精品問世,有更多的文學(xué)愛好者關(guān)注文學(xué),從中受到教益。
價值取向
不可否認,藝術(shù)家要有自己的價值取向,并把它帶入到藝術(shù)作品中,成為文本的思想傾向,進而影響整部作品的思想性、藝術(shù)性。馬克思恩格斯并不反對作家要有自己的世界觀,但他們反對拙劣的思想傾向在文本中顯現(xiàn),從而成為單純時代的傳聲筒,或者成為某些低級趣味的碼字員。
優(yōu)秀的作家往往具有強烈的時代責(zé)任感,用廣闊的審美視野關(guān)注社會,馬克思在評價薩克雷和狄更斯等批判現(xiàn)實主義作家時寫道:“現(xiàn)在的英國一批杰出的小說家,他們在卓越的、描寫生動的書籍中向世界解釋的政治和社會真理,比一切政客、政論家和道德家加在一起揭示的還要多。”[1]他高度評價了文學(xué)的社會作用,路遙就是這樣一位當(dāng)代現(xiàn)實主義作家,其《人生》、《平凡的世界》都是從小人物入手,在人物命運的百轉(zhuǎn)千回中揭示現(xiàn)實,反映了改革初期一批有熱血的農(nóng)村社會青年勇敢地走出故土,去外面打拼,探索人生,在愛情、事業(yè)、家庭、政界、文化界等方方面面作出逼真的藝術(shù)化寫照。至今,這部大作仍然受到社會各階層讀者的喜愛,其原因之一就在于揭示了人性,為人生指引了一條不屈不撓的斗爭之路。
當(dāng)然,容許思想傾向的存在并不等于用抽象的概念去宣講,別林斯基就曾說:“藝術(shù)并不容納抽象的哲學(xué)思想,更不容納理性的思想,他只容納詩的思想,而這詩的思想——不是三段論式,不是教條,不是格言,而是活的激情、是熱情。”[2]其次,藝術(shù)反映的是活生生的社會現(xiàn)實,鮮活的人物。“除細節(jié)的真實外,還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”[3]進一步強調(diào)了塑造典型人物的重要性。
審美視域
作家都會生活在自己的小圈子里,他們的作品也會以反映相應(yīng)的生存狀態(tài)為題材,優(yōu)秀的作家往往能跳出生活圈子的局限,書寫“大我”,用廣闊的審美視域表現(xiàn)人物的命運,反映時代的變遷。
“對于沒有音樂感的耳朵來說,最美的音樂也毫無意義,不是對象,因為我的對象只能是我的一種本質(zhì)力量的確證,也就是說,它只能以對象的本質(zhì)力量作為一種主體能力滋味的存在著那樣對我存在,因為任何一個對象對我的意義都以我的感覺所及的程度為限。”[4]這句話強調(diào)了審美視域的重要性。作為社會中的人總會受到一定的局限,就主體自身來說受到個體感受能力、個人修養(yǎng)、個人品性、個體經(jīng)驗等的局限,就客體來說則受到時代、種族、環(huán)境等精神氣候的限制。盡管有些是與生俱來的,很難克服,但是更多地要靠后天培養(yǎng),作為一名作家應(yīng)該高瞻遠矚,努力突破歷史和自身的局限,努力擴大自己的審美視域,才會有更多的源頭活水汩汩而來。只有這樣才能恰如莎士比亞的“福斯塔夫情境”那樣,再現(xiàn)廣闊的生活面貌。
審美視域是作家獨到的創(chuàng)作視野,努力擴充生活體驗,豐富生活閱歷,力圖超越自我,突破轄域化宰制,將會擴充作品中生活的容量。
人學(xué)思想
文學(xué)也是人學(xué),它關(guān)注社會人的審美意識形態(tài),作為一種精神產(chǎn)品滋養(yǎng)著人類,傳承文明,幫助塑造完美人生。馬克思就曾說共產(chǎn)主義“無寧是人的本質(zhì)的現(xiàn)實的生成,是人的本質(zhì)對人說來的真正實現(xiàn),是人的本質(zhì)作為本質(zhì)對人說來的真正實現(xiàn),是人的本質(zhì)最作為某種實在的東西的實現(xiàn)。”[5]社會分工帶來了人的異化,而最可怕的是人的自身異化,金錢、名譽和地位成為了異己的力量,壓迫著人的精神世界。欲望成了推動社會的動力,在物欲橫流的社會,人類變得貪婪、迷茫、困惑,越來越找不到精神的家園。
文學(xué)是對抗異化,引導(dǎo)人性復(fù)歸的重要方式。文學(xué)反映人性的潰敗,揭示人的劣根性。莫言的《紅高粱》向讀者昭示原始生命力;賈平凹的《浮躁》《廢都》反映了當(dāng)下人的精神失落;《懷念狼》《狼圖騰》等一系列以“狼”為素材的小說,召喚人性本質(zhì)力量的復(fù)歸。人本應(yīng)是自為自在的人,只有作為本質(zhì)的人才能“在一定意義上最終脫離動物界,從動物的生存條件進入真正人的生活條件。”[6]
個性與共性
個性與共性是辯證統(tǒng)一的關(guān)系,馬克思既反對脫離共性談個性,更反對脫離個性談共性(參見《德意志意識形態(tài)》)。個性和共性的統(tǒng)一對于引導(dǎo)現(xiàn)實主義創(chuàng)作具有特別重要的意義。個性是這一個,而非他,共性則是他作為社會某一階層的人,所具有的普遍認識和表現(xiàn)?!蛾悐J生上城》中,陳奐生雖然進了城,住了洋房,但終究是農(nóng)民,帶著某種落后意識,但終歸是炸油繩的他,如果換了一個農(nóng)村青年就是另一番景象了。
文學(xué)創(chuàng)作尤其是小說創(chuàng)作,以塑造人物為中心,成功的典型人物是作品的生命力的源泉。從時代入手,展現(xiàn)人物的多側(cè)面,多層次性,用最精煉的筆觸抓住人物的特征,展現(xiàn)人物的個性,又不忽視共性的約束。
綜上所述,馬克思主義經(jīng)典論述仍然發(fā)揮著獨有的生命力,他用最科學(xué)的世界觀指引著我們的創(chuàng)作實踐。用歷史和美學(xué)的最高標準引導(dǎo)當(dāng)下的創(chuàng)作,在這一理論的引導(dǎo)下,相信會有更多的精品力作問世。
參考文獻:
[1]馬克思,恩格斯. 馬克思恩格斯全集[M].中文一版.北京:人民出版社,1959,10:186.
[2]別林斯基. 別林斯基論文學(xué)[M].上海:新文藝出版社, 1958:37.
[3]馬克思,恩格斯. 馬克思恩格斯全集[M].二版,北京:人民出版社,1995,4:685.
[4]馬克思,恩格斯. 馬克思恩格斯全集[M].一版,北京:人民出版社,1995,42:126.
[5]馬克思,恩格斯. 馬克思恩格斯全集[M].二版,北京:人民出版社,1995,3:128.
[6]馬克思,恩格斯. 馬克思恩格斯全集[M].一版,北京:人民出版社,1960,3:633.
作者單位:西安航空學(xué)院 陜西西安
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