秦腔名角肖玉玲個(gè)人資料
秦腔名角肖玉玲個(gè)人資料
4月21日，國家一級(jí)演員，秦腔名角肖玉玲病逝，享年79歲。肖玉玲在秦腔閨門旦一行獨(dú)樹一幟，她是首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項(xiàng)目代表性傳承人。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的秦腔名角肖玉玲個(gè)人資料，希望你喜歡。
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中文名 肖玉玲
國 籍 中國
民 族 漢
職 業(yè) 國家一級(jí)演員
畢業(yè)院校 西安三意社
代表作品 《玉堂春》《火焰駒》《探窯》
主要成就 《火焰駒》 拍為電影，創(chuàng)立肖派
秦腔名角肖玉玲個(gè)人簡介
國家一級(jí)演員簡歷：1952年春考入原西安三意社學(xué)藝，工閨閣旦，是新中國成立后培養(yǎng)的第一代秦腔演員。1986年加入中國國民革命黨。1990年調(diào)西安市藝術(shù)學(xué)校任教。曾擔(dān)任陜西省政協(xié)第五、第六、第七屆委員，陜西省青年聯(lián)合會(huì)會(huì)員，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國演員學(xué)會(huì)會(huì)員，劇協(xié)陜西分會(huì)理事，劇協(xié)西安分會(huì)常務(wù)理事，陜西省秦腔研究會(huì)副會(huì)長，西北書畫藝術(shù)研究院名譽(yù)院長等。
50年代，曾以扮演《五典坡》中的王寶釧、《鍘美案》中的秦香蓮、《狀元媒》中的柴郡主、《急子回國》中的宣姜、《火焰駒》中的黃桂英、《槐蔭別》中的七仙女、《孔雀膽》中的阿蓋公主、《白蛇傳》中的白素貞、《孟麗君》中的孟麗君、《秋江》中的陳妙常、《杜鵑山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的羅大媽等活躍于三秦大地城鄉(xiāng)舞臺(tái)。她的代表劇目如《火焰駒》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《紅珊瑚》《探窯》《三堂會(huì)審》等。
秦腔名角肖玉玲藝術(shù)特點(diǎn)
肖玉玲唱腔明麗響亮，淡雅清新，表演細(xì)膩、傳神、楚楚動(dòng)人。她的表演藝術(shù)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
揚(yáng)長避短，假聲運(yùn)用錦上添花
客觀的說，肖玉玲的嗓音條件并不好，但她能很好的運(yùn)用假聲彌補(bǔ)她高音區(qū)的不足，這樣，她的音域反而更加寬廣，這在秦腔界應(yīng)該說是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4個(gè)八度，時(shí)而聳入云霄，時(shí)而鉆如海底，給人以開拓意境、心曠神怡的感覺，而且她的假聲寬、厚、實(shí)，沒有虛晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假聲運(yùn)用中她又發(fā)揮自己鼻腔共鳴的優(yōu)勢，使整個(gè)唱腔韻味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔給人以如泣如訴的藝術(shù)享受。
吐字清晰，講究“吐、咬、歸、收”
肖玉玲是秦腔界一位在吐字上很下功夫的演員，因?yàn)樗耐伦植还馐乔宄?，而且她在行腔時(shí)還注意咬字、收音和歸韻，例如玉堂春的春字他先唱出聲母“CH”再慢慢吐出“韻母”UN“，這在京劇界可能是每一個(gè)演員都必須做的，可在秦腔界可是不多見的。她的行腔都是字隨腔轉(zhuǎn)，字正腔圓，不光是唱腔，她的道白如《探窯》中的：”母親呀!母親……“，《玉堂春》會(huì)審中蘇三的“蘇三參見三位督天大人”等都很好的體現(xiàn)了她吐字的功力。她還很注意唱腔轍口的運(yùn)用，她將傳統(tǒng)劇《探窯》中的唱腔的“壬辰”轍改成從頭到尾的“言前”轍，既讓唱詞很富文學(xué)性，又容易演唱，這段她后期的代表做已經(jīng)廣泛的被青年演員和業(yè)余愛好者傳唱。
氣息飽滿，節(jié)奏緩急得當(dāng)
唱過肖派的演員沒有不佩服肖老師氣息的運(yùn)用是一絕，她的氣息不是一日之功。比如探窯中“老娘請(qǐng)坐聽兒言”一句中的兒和言，都是一個(gè)很長的腔，而且行腔中又有3個(gè)八度的起伏，所以氣息運(yùn)用是非常重要的，我曾非常認(rèn)真的聽過這段，但是她的氣口在哪兒，我一直沒有聽出來，也許她就是一口氣唱下來的，要么是偷氣，但是沒有任何痕跡，所以氣息飽滿流暢是她的一大特點(diǎn)，另外，肖派唱腔中的節(jié)奏變換是非常鮮明的特點(diǎn)，她的慢板慢的纏綿悱惻，她的快板快的如同沙鍋炒豆，尤其是她的快板，如《三堂會(huì)審》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里，酣暢淋漓的感覺。
緊貼劇情，演活人物
除了上述四個(gè)特點(diǎn)以外，肖派藝術(shù)刻畫人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，蘇三是煙花女子，黃桂英是大家閨秀、王寶釧是相府千金、珊妹是漁家女子，她都區(qū)分的非常明顯，把握的非常準(zhǔn)確，在《探窯》一劇中，她一改傳統(tǒng)穿黑褶子的裝扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包頭，既避免了下場《趕坡》也穿黑褶子的重復(fù)，又很好的體現(xiàn)了這位相府千金雖身居寒窯，但仍是美貌動(dòng)人，由于思念丈夫憂慮成疾的痛苦心情，剛一上場，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的精湛詮釋。
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