奧地利著名音樂家舒伯特簡介
奧地利著名音樂家舒伯特簡介
舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。下面小編就帶大家一起來詳細了解下吧。
舒伯特人物簡介
舒伯特(1797年-1828年)，奧地利作曲家。舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財富，600多首委婉動聽的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫增添了耀眼的光輝。其最有代表性的歌曲有《魔王》、《野玫瑰》、《圣母頌》、《菩提樹》、《鱒魚》、《小夜曲》、聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬日的旅行》等;另有18部歌劇、歌唱劇和配劇音樂，10部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。他是十八、十九世紀(jì)以來第一個以優(yōu)秀的歌曲創(chuàng)作聞名于世的作曲家，人們稱譽他為“歌曲之王”。
舒伯特個人經(jīng)歷
早年生活
1797年1月31日，舒伯特出生于維也納近郊的里希田塔爾。他父親弗朗茨·西奧多·弗洛瑞安(Franz Theodor Florian)是一個莫拉維亞農(nóng)夫的兒子，是一個教區(qū)學(xué)校的校長。他的母親伊利莎白·維茲(Elizabeth Vietz)在結(jié)婚前是一個女仆。舒伯特連他在內(nèi)共有15名兄弟姊妹，不過這15人當(dāng)中，有10名在出生后不久就病死。他們的父親是一位知名的教師，同時也是一位業(yè)余音樂家，將自己的音樂知識都傳授給了兒子。
從五歲開始，舒伯特就隨父親開始學(xué)習(xí)，六歲時開始進入學(xué)校上課，他的音樂的啟蒙也從那時開始。父親教導(dǎo)他小提琴的基礎(chǔ)，當(dāng)他七歲時，師從霍爾澤教堂的樂隊長-- 邁克爾·霍爾澤，學(xué)習(xí)音樂?？墒腔魻枬筛窘滩涣怂?，要教的內(nèi)容他早就會了。所以上課的內(nèi)容變成了聊天，或者經(jīng)常就是霍爾澤目瞪口呆地看著舒伯特，吃驚的 說不出話來。小舒伯特從一名學(xué)徒工那里學(xué)到更多的東西。那個學(xué)徒工曾帶他去臨近的一個鋼琴倉庫，給他以比他貧窮的家庭所能給予的更好的樂器練習(xí)機會。他的早年教育更顯不足的另外一個原因是在那個年代，一個作曲家如果自己不是一個在公眾面前的出色的演奏家，那他成名的機會幾乎微乎其微。這樣看來，他童年的音樂啟蒙教育是不夠他踏上音樂家之路的。
1808年8月，他考進了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，并在皇家教堂童聲合唱團里唱歌。在那里舒伯特開始接觸了莫扎特的序曲和交響曲。正是大量不斷地接觸各種各樣的曲譜，以及經(jīng)常去歌劇院聽歌劇，舒伯特開始為他的后來的音樂造詣打下堅實的基礎(chǔ)。
同時，他的天賦引起了當(dāng)時頂級作曲家安東尼奧·薩列里的注意，薩列里決定教授他作曲和音樂理論。舒伯特早期的室內(nèi)樂很有特點，后來人們知道他家在周日和節(jié)假日經(jīng)常演練弦樂四重奏，他的兩個兄弟拉小提琴，他父親大提琴，舒伯特自己拉中提琴。這正是他后來為之譜曲的業(yè)余合唱的雛形。
他在寄宿學(xué)校后來的時光里，又陸續(xù)寫了很多室內(nèi)樂，幾首歌曲，一些鋼琴曲片斷，一首Kyrie (D.31)和Salve Regina (D.27)，一首風(fēng)琴octet(D.72/72a) - 據(jù)說是悼念他1812年去世的母親。一首cantata (D.110),words and music,for his father's name-day in 1813，和他的畢業(yè)作品 - 生命(life)，他的第一首交響曲(D.82)。
譜寫天鵝
伯特的歌曲集《天鵝之歌》作于1828年，他死后的第2年，出版商哈斯林格冠以《天鵝之歌》的名稱出版，以喻作曲家的不朽絕筆。《天鵝之歌》共14首歌曲,歌詞都采用當(dāng)時的青年詩人的作品：前7首為雷爾斯塔布(1799-1860)所作，后6首是當(dāng)時還沒有名氣的海涅(1797-1856)的詩，最后一首是塞德爾(1804-1875)的作品。這些歌曲正是舒伯特最后一年未曾發(fā)表的歌曲其中一部份，舒伯特死后由出版商哈斯林格加以整理編輯而成。相傳天鵝在臨死前的哀啼格外凄美，后人於是將藝術(shù)家、音樂家、或是文學(xué)家生前最后的作品稱為“天鵝之歌”。
嚴(yán)格說來，《天鵝之歌》并不能稱之為聲樂套曲，畢竟不同的詩人有不同的作品風(fēng)格，再加上本曲是由出版商集結(jié)而成，沒有前兩部作品(《美麗的磨坊少女》以及《冬之旅》)單純的情節(jié)主軸或是一氣呵成的心情抒發(fā)。另一方面，關(guān)于舒伯特生前是否有意將瑞爾斯塔與海涅的詩集合發(fā)表，至今仍舊不得而知。
作曲者舒伯特對不同的詩人一向有不同的作曲風(fēng)格，前七首瑞爾斯塔較為寬廣而抒情，可從中聽到作曲者過去音樂手法的再現(xiàn)。諸如第一首《愛的訊息》，彷佛又聽見了《美麗的磨坊少女》中的流水聲;而在《春之渴望》中也可見到以快速三連音伴奏的早期手法。反之，海涅的詩本身就取材於真實生活的體驗，舒伯特在晚期對海涅詩作的處理則是精簡而具有戲劇性。后一首由賽德所作的《信鴿》，是舒伯特真正生前最后的作品，他以單一節(jié)奏貫穿全曲，氣氛輕松而旋律優(yōu)美，彷佛聽見舒伯特離世前依舊沈醉于歡快的樂聲中。
教師生涯
在1813年底他離開了寄宿學(xué)校，同時為了避免服役便去了他父親的學(xué)校作為底班的教師。此時他的父親也與一位來自近郊 Gumpendorf 絲綢商人的女兒Anna Kleyenboeck再婚。其后的兩年里年輕的舒伯特忍受著繁雜的工作，他倒也游刃有余。尤其是薩列里一直對他單獨教授作曲?？梢哉f薩列里是教他時間最 長也是對他最有影響的老師。因為薩列里是頭一個將Biedermeier(指1815-1848)風(fēng)格溶入維也納教堂音樂的作曲家，所以舒伯特早期作品有 他老師的教堂音樂的特點就不足為奇了。另外薩列里用多種語言寫了大量歌曲，這也對舒伯特早期大量出產(chǎn)歌曲給出了解釋。他的第一部歌劇-- Des Teufels Lustschloss (D.84) -- 和F大調(diào)第一部彌撒曲(D.105) -- 都作于1814年，同年他還寫了三部弦樂四重奏，第一首交響曲no.2 in B-flat major (D.125)和17首歌曲，其中包括經(jīng)典的Der Taucher(D.77/111) 和 Gretchen am Spinnrade (D.118,published as Op.2)。但這些和1815年的作品數(shù)量比，就遜色了。
在1815年，盡管有教課的工作，還要找薩列里上課，以及生活的很多雜事，他的產(chǎn)量高得讓人難以 置信。降B大調(diào)第二交響曲(D.125) 完成了，緊接著第三號D大調(diào)(D.200)。他又寫了兩首彌薩曲，第一首僅用了六天。三首歌劇Der vierjährige Posten (D.190),Fernando (D.220) 和Claudine von Villabella (D.239)-- 另外兩首，Adrast (D.137) 和 Die Freunde von Salamanka (D.326)，沒有完成。另外還有一部弦樂四重奏，四部奏鳴曲，及零散的鋼琴曲，以及146 首歌曲。有些歌曲還很長。他光10月15日寫了8首歌，10月19日7首。
1814年12月舒伯特結(jié)識了詩人Johann Mayrhofer: 由于舒伯特的性格，他們的友誼很快發(fā)展至親密無間。他倆的脾氣不一樣，舒伯特率直，開放，陽光，Mayrhofer憂郁，沉默寡言，將人生看作對人的忍耐力的考驗。他們的友誼，對舒伯特后來的幫助是多方面。
朋友的支援
如果說1815年是舒伯特創(chuàng)作豐富的一年，那么1816年卻是他命運轉(zhuǎn)折的一年。他為歌德的詩歌魔王譜曲，為好友Spaun驚嘆不已。幾周后，一個家境殷實的學(xué)生Franz von Schober，因為曾經(jīng)在Spaun的家里聽過舒伯特的歌曲，前來拜訪。他提出讓舒伯特辭去學(xué)校的差事，并資助他安心進行音樂創(chuàng)作。這個建議可謂雪中送炭。因為舒伯特剛剛申請盧布爾雅那宮廷樂師未果，正為壓抑的教職悶悶不樂。他父親很快同意了他的決定，很快在四月末他搬到了Schober家寄宿。舒伯特曾經(jīng)為了補貼家用試圖教授音樂，但很快放棄，全身心的投入到音樂創(chuàng)作中。他后來說，"我整天都在寫，每當(dāng)我完成一部，馬上開始下一部。"
同一時期舒伯特的朋友圈子也不斷擴大。Mayrhofer介紹他認識Johann Michael Vogl，著名的男中音，他為給舒伯特擴大影響經(jīng)常在維也納的沙龍演唱他譜的歌曲：Anselm Huttenbrenner和他的兄弟Joseph是舒伯特的忠實歌迷。出色的鋼琴家Joseph von Gahy經(jīng)常演奏他的奏鳴曲和幻想曲。音樂世家Sonnleithner一家，因為大兒子與舒伯特在皇家學(xué)院是同學(xué)，讓舒伯特自由出入，而且為他舉辦音樂聚會，這種聚會很快被稱為“舒伯特圈子(Schubertiaden)”。生計對于舒伯特來說也不是問題。毫無疑問，舒伯特當(dāng)時一無所有，他辭掉了教職，卻也沒有演出收入。而且那時沒有出版商對他的作品感興趣。但是他的仗義朋友們經(jīng)常無所求地接濟他。有的給他提供住處，有的提供樂器。他們一起出去吃飯，碰上誰帶錢誰就付錢。舒伯特是聚會的明星，但一貧如洗。據(jù)說他有十幾個外號。最有特點的一個是“什么能耐?”，更通俗一些就是“他買單?”當(dāng)一個新人被介紹給舒伯特認識時，他經(jīng)常這樣問。舒伯特的另一個外號是“小蘑菇”。因為他只有1米57，又是個小胖子。
1820年標(biāo)志著舒伯特風(fēng)格走向成熟。未完成的清唱劇"Lazarus" (D.689) 于2月動工，隨后主要的還有“the 23rd Psalm” (D.706)，“靈魂之歌”(Gesang der Geister) (D.705/714)，“Quartettsatz” in C minor (D.703)和“流浪者幻想曲”。而且對于他作曲生涯更有意義的是在那一年他的兩部歌劇在K?rntnerthor theatre上演：“孿生兄弟”(Die Zwillingsbruder”)(D.647)和“神奇的豎琴”(Die Zauberharfe) (D.644)。盡管如此，他的大部分作品仍然局限于由Gundelhof的業(yè)余歌唱團演唱，這個歌唱團是早期他家的家庭四重奏基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。這時的舒伯特向往著一份更體面的職位從而贏得更多的聽眾。無奈的是出版商都對他絲毫不感興趣。直到他的朋友Vogl于1821年二月演唱了魔王，Anton Diabelli 才猶豫不決地同意印刷他的一些作品并付款，但合同很快被解除。舒伯特從那些出版社里得到的報酬是那樣的可憐和微乎其微。這不是他朋友的錯，只能說維也納的聽眾不識才，而造成這個悲劇的罪魁禍?zhǔn)拙褪悄切┲虚g人，是他們把舒伯特隱藏在觀眾視線之外。
事業(yè)上的挫折驅(qū)使舒伯特走近青樓女子，他希望這些思想簡單的女子們可以使他壓抑的心情得以解脫。不幸的是舒伯特1823年1月被感染梅毒，這在當(dāng)時是不治之癥。當(dāng)年秋天舒伯特入院治療，有所好轉(zhuǎn)，但次年年初他精神也受到重創(chuàng)，在一封信中他寫到：“我感到自己是世界上最不幸，最可憐的人”。
演藝經(jīng)歷
1823 年舒伯特完成了第一個為Wilhelm Muller的詩歌創(chuàng)作的歌曲集“快樂的磨坊女”(Die schöne Mullerin)，D. 795,. 這部作品以及后來的“冬季之旅“(Winterreise) D. 911，被廣泛地認為是舒伯特歌曲作品的巔峰之作。
1824年舒伯特寫了壯麗的Octet in F (D.803),"A Sketch for a Grand Symphony"; 當(dāng)年夏天他重返?eliezovce，在那里他被匈牙利的當(dāng)?shù)卣Z言特色深深吸引，而寫成了Divertissement a l'Hongroise (D.818)和String Quartet in A minor (D.804)。舒伯特?zé)o可救藥地愛上了伯爵夫人，他當(dāng)時的學(xué)生Caroline Esterhazy。無論后人如何評價這段羅曼史，在歷史上都無從查證。
前幾年的事業(yè)的低潮在1825年終于有了轉(zhuǎn)折。舒伯特的作品源源不斷被出版，經(jīng)濟上的壓力有所緩和。舒伯特當(dāng)年夏天在上奧地利度過愉快的假期，被當(dāng) 地人狂熱追捧。正是在這次旅行中舒伯特創(chuàng)作了歌曲集"Songs from Sir Walter Scott"，其中包含了著名的“Ellens dritter Gesang”，D.839，也就是當(dāng)代人們熟悉的“Ave Maria”。
從1826年到1828年舒伯特除了在1827年去過一次格拉茨，一直呆在維也納?；貞涍@三年的時光，好像除了作曲外鮮有故事發(fā)生。1826年他把一部交響曲獻給音樂家之友協(xié)會而拿到了報酬。在1828年春天他第一次也是一生僅有的一次舉辦個人作品音樂會，好評如潮。但他那些作品就象一部自傳。“死亡與少女” (D.810)寫于1825-1826冬天，并于1826年1月25日首演。這年晚些時候“Rondeau brilliant”問世。
1827年舒伯特完成歌曲集“冬天之旅” (D.911)，以及兩首鋼琴三重奏(B flat,D.898; and E flat,D.929)。
舒伯特小夜曲
《小夜曲》， 這是舒伯特短促的一生中最后完成的獨唱藝術(shù)歌曲之一，也是舒伯特最為著名的作品之一。此曲采用德國詩人萊爾斯塔勃的詩篇譜寫成。
作為西洋樂曲體裁之一的”小夜曲”， 都以愛情為題材，這首《小夜曲》也不例外。”我的歌聲穿過黑夜輕輕飄向你……”，在鋼琴上奏出的六弦琴音響的導(dǎo)引和烘托下，響起了一個青年向他心愛的姑娘所做的深情傾訴。隨著感情逐漸升華，曲調(diào)第一次推向高潮，第一段便在懇求、期待的情緒中結(jié)束。抒情而安謐的間奏之后，音樂轉(zhuǎn)入同名大調(diào)，”親愛的請聽我訴說，快快投入我的懷抱”，情緒比較激動，形成全曲的高潮。最后是由第二段引伸而來的后奏，仿佛愛情的歌聲在夜曲的旋律中回蕩。 樂句之間出現(xiàn)的鋼琴間奏是對歌聲的呼應(yīng)，意味著歌手所期望聽到的回響。
小夜曲產(chǎn)生于歐洲十七、十八世紀(jì)，原為男人夜晚向心上人求愛所唱的歌曲，常用吉他或曼陀林伴奏。這里鋼琴曲低聲部一連串和弦式的音樂進行，就是模擬吉他伴奏的音型，用以襯托幽靜深情的歌聲。古今中外有不少作曲家都寫過小夜曲，據(jù)說以舒伯特的這一首流傳最廣，至今仍可在音樂會、磁帶、唱片中經(jīng)常聽到她。
舒伯特搖籃曲
舒伯特搖籃曲這首歌曲是奧地利作曲家、“歌曲之王”舒伯特的著名代表作之一。是他19歲時以克勞迪烏斯的詩譜寫的。那時的舒伯特生活很貧苦。有一天晚上，他沒有吃飯，餓著肚子在街上徘徊，希望能碰見一個熟人，借點錢好充饑。但好久也沒有碰到熟人。這時他走到一家豪華的酒店門前，他走了進去，在一張桌子前坐下，他忽然發(fā)現(xiàn)飯桌上有一張舊報紙，舒伯特就拿起翻看著。他見上面有一首小詩：“睡吧，睡吧，我親愛的寶貝，媽媽雙手輕輕搖著你，……”這首樸素、動人的詩，打動了作曲家的心靈，他眼前出現(xiàn)了慈愛的母親的形象。是呀，在那寧靜的夜晚，母親輕輕地拍著孩子，哼唱著搖籃曲，銀色的月光透過窗子照在母子的身上，這是多么美好的生活呀……，舒伯特再也抑制不住自己，于是，他從口袋里掏出一張紙，拿出一支鉛筆，一面哼唱著，一面急速地譜寫著。
舒伯特寫好后，把歌曲交給了飯店的老板，老板雖然不懂音樂，但覺得這首曲子那么好聽，那么優(yōu)美，便給了舒伯特一盆土豆燒牛肉。
舒伯特在貧困中，以美好的心靈為母親和孩子們寫下了這首甜美的歌曲，這首《搖籃曲》很快在世界各地傳唱開了，而它的作者舒伯特卻在貧困中死去了…
舒伯特鱒魚
奧地利作曲家舒伯特在他短短的一生中，曾經(jīng)創(chuàng)作完成了許多室內(nèi)樂作品。舒伯特的室內(nèi)樂中，被認為藝術(shù)成就最高的是鋼琴五重奏，而這首《鱒魚》五重奏(OP.114號)，則是他所有的室內(nèi)樂作品中最著名、最受人喜愛的一首。這部作品旋律優(yōu)美，充滿明朗靚麗的光澤，洋溢著生命的無限活力，令聆聽者難以忘懷。由于作品的第四樂章是根據(jù)舒伯特創(chuàng)作的歌曲《鱒魚》的主題而寫成的變奏曲，所以這部作品被世人稱為《鱒魚》五重奏。
野玫瑰舒伯特
《野玫瑰》是奧地利作曲家舒伯特的代表作之一。舒伯特一生作品甚豐，僅藝術(shù)歌曲就有643首，被譽為“歌曲之王”?！敢懊倒濉惯@首詩歌因其意境優(yōu)美，將其譜曲的作曲家很多，其中以舒伯特 music 及威納(H. Werner) music 所作二曲最為有名，亦流傳最廣。
舒伯特魔王
奧地利作曲家舒伯特根據(jù)歌德同名詩創(chuàng)作，作于1815年。當(dāng)時作者只有18歲，這首敘事曲被編為作品第1號。全詩的故事情節(jié)：父親懷抱發(fā)高燒的孩子在黑夜的森林里騎著馬飛馳，森林中的魔王不斷引誘孩子，孩子發(fā)出陣陣驚呼，最后終于在父親懷抱中死去。歌曲采用通譜手法，一氣呵成，氣勢宏大。詩歌中敘述者、父親、孩子及魔王四個不同角色由不同的音調(diào)體現(xiàn)出來。作者充分展示了戲劇性的情節(jié)，如鋼琴伴奏模擬馬蹄疾奔的節(jié)奏貫穿全曲，低音奏出的風(fēng)聲描繪出夜幕中的森林冷風(fēng)颯諷、咄咄逼人的情景，烘托出沉悶恐懼的氣氛。作者還以小二度上行模仿孩子的驚呼，形象地刻畫出孩子愈加驚恐的神情。
《魔王》是一首戲劇性、藝術(shù)性很強的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來表現(xiàn)四個不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，全曲以德國詩人歌德的同名敘事詩為詞，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩里兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。
創(chuàng)作風(fēng)格
舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期。他的交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。
舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒伯特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。
舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是“天堂門前”的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對《C大調(diào)交響曲》的評論：“這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西。”
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