旅行中的風光人像可以拍攝的題材太多太多，不同于在熟悉的地方進行的有計劃的人像拍攝，攝影師在拍攝前的準備工作中首先要想到的是：我有什么拍攝條件?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖的拍攝環(huán)節(jié)是什么，希望能幫到你。

　　拍攝原則

　　如果你有一個表現(xiàn)力強的旅行同伴，那么情緒性題材不失為在不同環(huán)境下的首選;如果你有一堆高質(zhì)量的器材以及豐富的風光攝影經(jīng)驗，那么將人物作為風景的點睛之筆也可以給你的風光拍攝增添樂趣和光彩。

　　但是別忘記了，風光人像最大的優(yōu)勢是將較為復(fù)雜的風光拍攝技巧和注重情緒和故事表達的人像拍攝結(jié)合，從視覺上和內(nèi)容上打動觀眾。當然，達到這一效果，你需要一定的后期技術(shù)。

　　但是就這張圖片而言，其效果并不盡如人意。主要問題是，華麗大氣的場景讓人物的存在感過低，背景的色調(diào)和人物并沒形成足夠的反差，簡而言之，人物和環(huán)境的結(jié)合不夠到位。因此這里可以引出風光人像的拍攝原則：

　　風光人像的拍攝原則依然是以人像為主，人物是主導(dǎo)片子情緒和故事的關(guān)鍵。

　　除了多張疊加，風光人像可用的技巧基本還有：

　　慢門

　　中長焦控制景深

　　當然，以上方式都可以和HDR的拍攝與后期方式相結(jié)合。

　　這些技巧其實更貼近風光攝影，但是如上文所言，拍攝主題依然是人像。因此不能說風光人像是介于風光和人像之間的攝影，而且將二者的優(yōu)勢融為一體的創(chuàng)作方式。

　　拍攝地點

　　大多數(shù)時候，當你決定去旅游的時候，目的地是你從未去過的地方。在這種情況下，你更需要做充足的功課來避免抵達目的地的時候手忙腳亂。這一部分將主要講解在出發(fā)前該如何選擇拍攝風光人像的地點。

　　如果問大家去紐約拍人像應(yīng)該拍什么?相信很多人不想錯過自由女神像。但是一個地標性的景點給人像攝影帶來的很大的問題就是容易喧賓奪主。拍出來的東西就更像到此一游。同理，如果去悉尼旅游，你可以和歌劇院合影，但是很難第一次就在歌劇院前面拍出合格的風光人像。

　　切記，風光人像依然是人像。風光再美也只是背景。

　　圖例(不適合拍人像的環(huán)境)

　　那么地點的選擇最好具有以下幾個特點：

　　a) 具有地區(qū)特點但不是著名景點

　　b) 環(huán)境風格統(tǒng)一但缺乏拍攝主體

　　c) 游客相對較少

　　器材準備

　　首先你需要一臺相機。具體是什么機身并不重要，可以是幾千塊錢的入門單反也可以是中畫幅。拍攝風光人像對畫質(zhì)的要求應(yīng)該是介于風光和人像之間的，其主要目的還是傳達思想，并不需要達到什么極致畫質(zhì)。

　　而風光人像可以多張合成，這也就大大提升了入門機單張畫質(zhì)不給力的問題。所以只要不是便宜的卡片，大多數(shù)可換鏡頭相機基本都可以勝任。

　　在鏡頭的選擇上最好涵蓋廣角到中焦的焦段。筆者的選擇是16-35mm 和50mm，如果有多余空間，還會帶135mm。但是在使用一段時間之后，感覺如果有一個24-70可能會更輕便和方便。

　　因為超廣角端并不是十分常用，太廣了的話，對環(huán)境要求太高，需要環(huán)境非常和諧統(tǒng)一，不然環(huán)境太復(fù)雜，人物就不突出。長焦使用也非常少，但如果拍攝樹林題材，或者需要展現(xiàn)環(huán)境層次的題材的話，一個大光圈長焦會帶來意想不到的效果。

　　如果是入門機，不妨帶一只10-20mm和18-105mm一類的鏡頭，價格非常便宜，效果并不差。

　　倘若需要慢門的話，不要忘記配上一套高質(zhì)量的ND。便宜的ND會產(chǎn)生色差，給你在后期合成的時候制造麻煩。(合成技巧會在下期第四部分講解)。如果不愿在ND上投資過大，國產(chǎn)的也能應(yīng)付，無非是后期合成的時候要加倍小心。

　　三腳架是必備之物，在能背動的前提下選擇最重的，有腳釘?shù)?。因為在拍攝的時候經(jīng)常要把三腳架放在各種險惡的環(huán)境里，比如說陡坡上，海浪里，溪流里，狂風中。(LZ腳架上的海鹽刮下來都能炒好幾盤菜了)

　　然后務(wù)必記得帶上吸水性好的鏡頭紙，氣吹。以便在惡劣環(huán)境中及時清理鏡頭。筆者就有因為鏡頭上粘了一點肉眼都難以察覺的水霧，導(dǎo)致一整套策劃了好幾周，代價巨大的片子全部報廢的慘痛經(jīng)歷。

　　最后要注意的是，如果需要長途跋涉的話，設(shè)備一定要越少越好，越輕越好。疲勞往往會影響拍片的質(zhì)量和旅行的心情。

　　時間規(guī)劃

　　倘若是單純的拍攝人像，在準備充分的前提下，一般兩小時之內(nèi)就能結(jié)束拍攝。如果單純是拍風光，為了捕捉日出或者日落的剎那，拍攝時間也不會太長，也不會需要頻繁變動機位。

　　而風光人像往往是拉鋸戰(zhàn)，為了保證出片數(shù)量，攝影師必須頻繁更換機位。每次更換機位，假設(shè)腳架，重新取景，對焦，上濾鏡，長曝光，和模特溝通，動作指導(dǎo)，都會花費很多時間。所以在時間上一定要留有足夠的余地。

　　以筆者個人的經(jīng)驗來看，假設(shè)要出一組14張左右的成品，其中至少6張使用長曝光合成。那么最好準備四小時的拍攝時間。

　　所幸的是，風光人像對環(huán)境光要求并不太高，不一定非得踩著日出日落的點去拍攝。一般適合拍攝人像的時間都適合拍風光人像。如果在日出日落大光比的環(huán)境中拍攝的話，增加了不少曝光難度，而且因為增加了搶眼的太陽，在構(gòu)圖上也更困難。當然，如果是團隊作業(yè)，有助理幫忙舉燈打板那就另當別論了。

　　所以在自然光拍攝的前提下，倘若能在日落前四小時抵達拍攝地點是最好不過的了。如果你是去從未去過的地方拍攝，那么還得考慮前半小時或一小時的拍攝會不會變成熱身時間，并不能拍出理想的作品。

　　筆者不主張風光人像趕日出。拍日出意味著即使在交通便利的情況下，可能凌晨三四點就要動身，這樣的拍攝壓力影響的不僅是攝影師，模特受的影響更大，因為他們還需要額外的半小時到一小時的化妝試裝時間。當你們拖著疲憊的身體，帶著黑眼圈抵達拍攝地點的時候，拍攝的成功率自然大打折扣。

　　拍攝攻略

　　筆者在對許多題材做過嘗試以后，感覺風光人像應(yīng)該算是比較麻煩的一種。其中最大的難題并不是堆棧慢門或者后期合成這些技術(shù)，而是摁快門的那一瞬間，你的構(gòu)圖是否合適，構(gòu)圖是否充分考慮的后期的思路。

　　那么讓我們從構(gòu)圖入手，分析一下拍攝的時候應(yīng)該注意哪些問題。

　　a) 中心構(gòu)圖大法好，黃金分割好。當觀眾看一張圖片的時候，絕對不會錯過的是圖片的中心區(qū)域。把人物放在圖片的中心，是最保險的突出人物的方式。

　　b) 線條對視覺的引導(dǎo)也很重要。千萬不可強行把人物放在中間，濫用中心構(gòu)圖的方法容易造成的“到此一游”即視感。

　　筆者在使用中心構(gòu)圖的時候，絕大多數(shù)情況都是因為環(huán)境中可以找到輻射線條，這些線條可以將視線引導(dǎo)到圖片中心或者某個特定位置，讓整個畫面的故事向中間聚攏，這樣一來，整張畫面?zhèn)鬟_的信息也就不會太復(fù)雜。簡潔，但是有沖擊力，這是一張合格的照片視覺上所需要具備的重要要素。

　　c) 不論你是用中心構(gòu)圖還是找黃金分割點，人物和環(huán)境的關(guān)系一定要和諧，景物太亮太顯眼，必然會過于降低人物存在感，讓人物的出現(xiàn)變得可有可無，甚至起反作用。

　　d) 注意人物身后的背景。和環(huán)境人像一個道理，風光人像中，人物占的畫面比重很小，那么如果人物背景沒有襯托出人物的話，也降低了人物存在感。一般原則是，背景亮，人物暗，人物亮，背景暗。如果陽光把人物和背景都照的很亮的話，那么人就融入背景了;或者如果照片中，人物處于被光面，后期強行提亮太多，結(jié)果也是影響了人物和環(huán)境的反差。

　　e) 眼神交流。一張照片，無論是講故事，還是表達情緒，都需要用種種方式將這些信息傳達給觀眾。其中，最簡單也是最有效的就是讓麻豆看著鏡頭。

　　環(huán)境人像中，人物存在感較低，而目光也是吸引注意力的一個不錯的方式。以下圖為例，再發(fā)布以后，有人提出，如果讓麻豆看水面或者閉眼的話，效果更好。事實是，拍攝這張照片的時候筆者保留了多組鏡頭，分別是不同的動作。但是在仔細對比斟酌之后，還是選了這張眼睛看著觀眾的圖。

　　原因就是整個畫面的孤獨感，從天空，霧狀的水面，到水中的礁石，抱緊一團的人物，最終匯聚到眼睛里，直接傳達給觀眾。倘若眼神看向別處的話，整個氛圍的中心被引向別處。圖片中各個要素也變成了獨立的景觀，那么這張圖也就是失敗的了。

　　但是也并不是所有圖都適合看著鏡頭。下圖就是一個典型案例。因為圖片中樹的方向性是從左到右，留白也是在右邊。所以當眼神看向鏡頭的時候，打破了這個整體的方向，也就導(dǎo)致人物或者景物顯得很多余。

　　再比如，很多時候，讓麻豆只留有一個背影比有眼神更好。這樣的圖片沒有眼神對故事的引導(dǎo)，表達方式完全由圖片的線條或者人物的動作主導(dǎo)，如果拍攝得當，那么也可以獲得很好的效果。

　　f) 慢門的使用。相信有人會覺得慢門是給整張畫面增加亮點的。其實慢門的最主要作用是“做減法”。海浪或者流水在快門下的靜止形態(tài)非常復(fù)雜，如果太好看，就會搶眼，難看就會起反作用。那么用慢門，將水變成線條或者平面，減小水流對主體的干擾。尤其是當水變成線條以后，更方便表達情緒。

　　一般來說，曝光時間越長，水流的霧感更明顯，水霧在圖中占的面積更大。但是水霧缺乏紋理。如果要拍出有一定紋理的慢門，那么曝光時間一般在30秒左右即可。如果需要拍出有線條的浪花，那么根據(jù)浪花的遠近來判斷時間，1/20秒以上都可以。一般來說，對相機而已，近處的浪運動速度比遠處的更快，幅度更大。所以曝光時間相對較短。遠處的反之，曝光時間需要更長。

　　有人問過，慢門需不需要合成?這里的答復(fù)是，一定需要。在某些特定的情況下，比如說麻豆坐著，躺著，無風，可以單張拍5秒以內(nèi)的曝光，但是這樣的話，如果需要嚴謹?shù)乇憩F(xiàn)暗部和高光，你還是需要另外拍兩張合成HDR。所以拍攝慢門之前，最好是學(xué)習(xí)相關(guān)的后期技巧。這些具體的后期技巧也會在本教程的PS部分詳細闡述。

　　總結(jié)

　　在旅途中拍攝風光人像，不要單純當做拍旅游照，也不要寄予太大希望。不論是天氣，路途還是人的變數(shù)都很大。如果要嚴謹?shù)门娘L光人像的話，還是要在同一個地方多次嘗試才能拍出最好的效果。

　　建議：首先，準備工作要做充足。其次，在拍攝的時候，要注重構(gòu)圖的把握，注意人物和環(huán)境的關(guān)系，同時也要對后期方式和思路有一個大概的準備，這樣才能盡可能的讓旅途更輕松，出片更漂亮