按說只要拿起相機就能拍出好照片了，可是為什么我們身邊還常常有拿著高級相機，卻拍出照片很業(yè)余的“攝影師”呢?以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖和取景的技巧有哪些，希望能夠幫到大家。

　　照片的攝影取景技巧有哪些

　　一幅好的照片，只能有一個中心，其他景物都是為了說明、烘托中心的。取景時，我們要盡力設(shè)法突出和強調(diào)這個中心，做到有主有次，主次分明。這個中心可以是一個或一組人，也可以是一件事或一組物。

　　拍攝者面對紛繁復(fù)雜的景物，要能抓住中心，大膽舍棄一切不必要的東西。

　　攝影和畫畫一樣，應(yīng)當(dāng)講究畫面布局。通過布局安排，使照片的畫面表現(xiàn)得章法井然，主題突出。自然界的景物與照片上反映出來的景物，最大的區(qū)別就在于，自然界的景物是個大世界，人們可以移動視線觀察它的任何一個角度，而照片有限的畫面只能通過你甄選，拍攝到其中的一個。因此，拍攝者應(yīng)努力在有限的取景框中，進行布局，創(chuàng)造意境，達到突出主題、主體的要求，使之具有代表性。

　　從取景范圍上來說，可以分為全景、中景與特寫。

　　全景，就是展現(xiàn)景物全貌的。拍一張人物的全身像，就是人物的全景，通過這張人物的全身像，能比較全面的了解被拍攝者的基本特征。拍一張會場照片，就得把整個會場的規(guī)模、氣氛表現(xiàn)出來。拍攝全景照片，能從宏觀上展現(xiàn)景物的全貌，它適用于表現(xiàn)大場面，反映出一定的氣氛和氣勢。

　　特寫主要是反映被攝對象的局部和細(xì)部，于細(xì)微處見精神。比方說拍人物照片，就只拍人物的頭部，抓住其最有代表性的眼神和臉形以及五官特征，乃至皮膚質(zhì)感、頭飾中的某些細(xì)節(jié)，著力揭示人物內(nèi)在思想感情、精神面貌和特有的氣質(zhì)。特寫與全景各有所長，也各有所短，全景取其勢，特寫抓其神，拍攝者可在實踐中細(xì)細(xì)領(lǐng)會。

　　中景是一種介于全景與特寫之間的畫面形式。中景既有全景的某些氛圍特點，又不失特寫某些細(xì)節(jié)的妙處，適合表達情節(jié)、傳達感情，因此為很多拍攝者經(jīng)常運用。比如說拍人像，既不是拍人的全部，也不是只拍頭部，而是拍大半部。這樣，拍攝者可充分借助被攝者的姿勢，抓住其形態(tài)動姿，反映出被攝者，更多的是拍被攝者與周圍人、景、物構(gòu)成的某些聯(lián)系，揭示人物所處的環(huán)境，人與人之間、人與物(景)之間的特有內(nèi)涵。

　　還有人把景別分為大特寫、小特寫、中景、近景、遠(yuǎn)景、全景等，這只不過是把特寫、中景、全景，根據(jù)拍攝距離的變化，進一步細(xì)分而已。

　　如何把握攝影構(gòu)圖的策略

　　在尊重客觀場景的前提下主動把握畫面結(jié)構(gòu)，即畫面內(nèi)容所形成的輪廓結(jié)構(gòu)。這種輪廓結(jié)構(gòu)從整體上看，就是畫面形式，它在信息傳遞方面所發(fā)揮的作用是刺激人的感官，誘導(dǎo)讀者閱讀畫面內(nèi)容。

　　生動的畫面結(jié)構(gòu)才有這種視覺傳感效力，平淡的畫面結(jié)構(gòu)不具備這種力量，則作者的作品就會在讀者的第一審視中備擊敗。終圍繞事物的形象特征尋求畫面結(jié)構(gòu)形象特征是作為事物特點的顯著標(biāo)志，它不僅具備視覺個性，也包含著事務(wù)的本質(zhì)。在對畫面結(jié)構(gòu)尋求過程中，有時結(jié)構(gòu)具備刺激性，卻不能充分體現(xiàn)事物的特征。

　　從而要求攝影師有敏銳的洞察力，在保證畫面語言鮮明的前提下將事物的形象特征鎖定于整個畫面結(jié)構(gòu)之中。在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場狀態(tài)下主動把握畫面秩序世界經(jīng)典新聞攝影作品現(xiàn)場氣氛濃郁，質(zhì)樸無華，沒有一點人為痕跡。其實，每一幅作品都是作者精心把握的結(jié)果。那么，如果做到“主動把握”與“無人與痕跡”的統(tǒng)一。方法是在尋求“不經(jīng)意”的現(xiàn)場狀態(tài)下主動把握畫面的秩序。

　　照片的攝影構(gòu)圖的技巧有哪些

　　我們的照片基本上都是長方形的，因此受畫面的限制，我們只有豎幅構(gòu)圖和橫幅構(gòu)圖兩種方式選擇。

　　豎幅構(gòu)圖

　　一切景物的外輪廓，都表現(xiàn)為一定的線條組合，不同外形的物體，有不同的外形線條。樹木、高樓、塔等，都表現(xiàn)為豎直的線條，就一般規(guī)律而言，凡表現(xiàn)為豎直線條的景物，如果沒有足夠的空間，都應(yīng)該運用豎幅構(gòu)圖，運用豎幅構(gòu)圖，可以表現(xiàn)出景物的雄偉高大，也便于反映被攝體的全貌。

　　把畫面處理為豎幅構(gòu)圖時，要注意使垂直線條有疏密變化，不要讓垂直線條平均分割畫面，不然會顯得過于呆板。究竟在什么情形下可使用豎幅構(gòu)圖，這要從實際需要出發(fā)。由于景物是客觀存在的，攝影表現(xiàn)手法要適合表現(xiàn)的對象，但不能千篇一律。有時一些景物盡管表現(xiàn)為豎直為主的線條，有些作者采用橫幅構(gòu)圖，反而得到了不同尋常的視覺效果。這說明任何一種景物，由于拍攝者的感受不同，審美情趣不同，運用的表現(xiàn)手法也不一樣。構(gòu)圖是為表達內(nèi)容服務(wù)的，內(nèi)容決定形式。拍攝者應(yīng)當(dāng)努力使內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一。

　　橫幅構(gòu)圖

　　橫幅構(gòu)圖就是運用橫畫面來拍攝景物。景物外形的主線條為橫線時多半采用橫幅構(gòu)圖，能表現(xiàn)寬廣、開闊、磅礴的氣勢，如開闊的草原，大面積的花卉等等。

　　無論是采取橫幅構(gòu)圖，還是采取豎幅構(gòu)圖，攝影者都要留心觀察景物表現(xiàn)出來的主線條，不要使主要的橫線條或豎線條穿過整個畫面。因為這些橫豎線條的存在，會把整個畫面分開，破壞整個畫面的整體感。

　　攝影者只有通過結(jié)構(gòu)明確、光線協(xié)調(diào)、色調(diào)和諧、情節(jié)生動的構(gòu)圖，拍攝出內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的照片，才能引起觀眾的共鳴和聯(lián)想，使人賞心悅目，得到美的藝術(shù)享受。