在景物風光攝影中，布光和構(gòu)圖是兩項基本手段，布光和構(gòu)圖孰先孰后，這并不要緊，關(guān)鍵是把二者完美融合。下面是學(xué)習啦小編整理的景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品。

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品1

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品2

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品3

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品4

　　景物風光攝影構(gòu)圖布光設(shè)計作品5

　　布光在景物風光攝影構(gòu)圖中的作用

　　前側(cè)光

　　這一組畫面是同一環(huán)境下拍攝完成的，從最開始的演員特寫畫面緩慢拉出為雙人、三人的中景景別，再切換為反打的主體近景和全景，最后慢推鏡頭落到主體的背影。雖然這是一系列多機位的分鏡頭拍攝，但由于光線的布置非常完美，使得鏡頭的剪輯流暢無縫，情節(jié)的連續(xù)性很好地烘托了現(xiàn)場氣氛，并充分表達了人物的性格，也自然敘述了故事所要表達的內(nèi)容。

　　我們看到，整體的光線使用了前側(cè)光的處理，光線的照射角度非常準確地落到主體人物的面部，這樣，曝光以人物面部為主，周邊環(huán)境則放在主光之外的區(qū)域，很好地突出主體的同時，又壓暗了其他雜亂配體的亮度，使得畫面層次分明。

　　這樣的布光，為了強調(diào)主體的表現(xiàn)力，光線直射角度較小，可以通過人物走位到達光效區(qū)域，這是需要構(gòu)圖來完成。這一組鏡頭的場景很寬闊，布光需要首先安排人物面部的主光源的亮度，以確定合適的光圈，再設(shè)置周邊環(huán)境光的配合，重要的是，很好地區(qū)分主體和配體的亮度級別，要在保持較高對比度的同時，防止反差過大造成弱化環(huán)境氣氛的作用。

　　低角度前側(cè)光

　　這一組鏡頭和上面所述的布光方法較為相似，只是光位稍低，人物面部表情細節(jié)可以充分展示，也利用了環(huán)境中的鏡子作為構(gòu)圖的元素?？梢钥闯觯嬅娴母吖鈪^(qū)域既是人物的面部，同時也是構(gòu)圖的中心，由于光線始終以人物面部為主，周邊環(huán)境處于暗部，這樣的話，構(gòu)圖中人物位置變化對其表達影響不大，即使不同的景別，也顯得一氣呵成。因為，高光區(qū)域在這一組畫面中始終是吸引觀眾視線的元素，這一單一的元素，足矣貫穿連接各個分鏡頭，這給構(gòu)圖帶來了寬松的范圍，曝光采用恒定的光圈即可。

　　光線調(diào)度

　　這一組畫面也很有意思，構(gòu)圖的重點是躺在地上的孩子，通過開門的動作，讓光線合理地投射到主體身上，此時，光線變成了一種語言，讓畫面的立體透視關(guān)系表達得非常明確。這樣的構(gòu)圖之前，需要反復(fù)測試光線的亮度，并用實測后的光線確定光圈，之后，保持光線從昏暗變化為明亮的過程中，整體的曝光要以最后的主體為準，光線在這個構(gòu)圖下，起到了決定性的作用。
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