攝影構(gòu)圖中建筑攝影簡(jiǎn)單的作品圖片
建筑攝影的拍攝對(duì)象主要為建筑物體，攝影師通過拍攝行為來充分展現(xiàn)建筑物的特性，同時(shí)，建筑攝影被稱為表現(xiàn)建筑的主要形式之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖中建筑攝影簡(jiǎn)單的作品和建筑攝影構(gòu)圖基本要求及差異分析。
攝影構(gòu)圖中建筑攝影簡(jiǎn)單的作品
建筑攝影攝影構(gòu)圖的基本要求
在攝影構(gòu)圖中包括幾個(gè)方面的基本要求，一方面就是攝影畫面需要具有層次感，畫面的呈現(xiàn)也要盡量的簡(jiǎn)介，不能過于雜亂，要做到主體的突出，可以通過明暗對(duì)比或者大小對(duì)比等方式來實(shí)現(xiàn)。
另外，就是需要對(duì)攝影畫面進(jìn)行平衡處理，以畫面的中心作為支點(diǎn)，各個(gè)方位的元素之間在構(gòu)圖上呈一種均勢(shì)狀態(tài)，這樣的畫面才能表現(xiàn)的穩(wěn)定與和諧。在攝影構(gòu)圖中對(duì)光線的合理運(yùn)用也是一項(xiàng)重要內(nèi)容，在光線的選擇上需要使其符合主體突出的需要。此外，攝影構(gòu)圖還需要遵循統(tǒng)一和諧的原則，對(duì)畫面中的零散元素及對(duì)象進(jìn)行有效的整合，為主體服務(wù)，使得構(gòu)圖實(shí)現(xiàn)內(nèi)容與形式上的和諧。
建筑攝影攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異分析
1.靜態(tài)構(gòu)圖與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的差異
在現(xiàn)場(chǎng)的攝像工作中其構(gòu)圖方法基本上與攝影的構(gòu)圖是一致的，把電視屏幕上呈現(xiàn)的靜止的現(xiàn)場(chǎng)畫面與照片相對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)兩者幾乎是相同的，可以在電視攝像中攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律是能夠得到同樣的應(yīng)用的。不過在現(xiàn)場(chǎng)的攝像工作中，需要在構(gòu)圖時(shí)考慮到鏡頭的上下對(duì)應(yīng)，形成一種銜接與對(duì)比的關(guān)系，不能像靜態(tài)的照片去處理與構(gòu)圖。
攝影構(gòu)圖只能是靜態(tài)的，而攝像機(jī)則可以實(shí)現(xiàn)靜態(tài)與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的雙重應(yīng)用，攝像機(jī)與被攝對(duì)象可以呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，可以一個(gè)運(yùn)動(dòng)、一個(gè)靜止，也可以兩者均在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。這樣攝像呈現(xiàn)出的畫面中的景物或人都是一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，也就是所說的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。攝像人員還可以采取推拉、移位、變焦、搖轉(zhuǎn)等方法，對(duì)鏡頭的結(jié)構(gòu)與構(gòu)圖的中心進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這樣被攝對(duì)象在鏡頭中的位置與透視關(guān)系也會(huì)隨之改變?；谶@種動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，人們?cè)谟^看時(shí)的視點(diǎn)也是不斷改變的，會(huì)形成一種時(shí)間與空間上的變動(dòng)，使得呈現(xiàn)的畫面更加立體形象。
在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的方位攝像以及現(xiàn)場(chǎng)概貌攝像都要求采取動(dòng)態(tài)構(gòu)圖去完成，其中的中心現(xiàn)場(chǎng)是勘查過程中最為關(guān)鍵的一部分，是開展攝影與攝像工作的重要內(nèi)容。在構(gòu)圖中一般會(huì)通過近景、特寫的方式去呈現(xiàn)，攝像工作則主要有兩個(gè)步驟，就是靜攝像與動(dòng)攝像，在現(xiàn)場(chǎng)需要先對(duì)重點(diǎn)的位置實(shí)行客觀準(zhǔn)確的靜的記錄，然后就是對(duì)勘查中與犯罪可能存在一定關(guān)聯(lián)的物品進(jìn)行動(dòng)態(tài)的拍攝，通過這兩種手段能夠達(dá)到一種互相補(bǔ)充的效果，做到動(dòng)靜結(jié)合。
2.不完整性構(gòu)圖與整體性構(gòu)圖的差異
電視畫面不是獨(dú)立存在的，一個(gè)畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容一般都是上一幅畫面的延續(xù)，或是上一幅畫面發(fā)展而來的，所以攝像畫面構(gòu)圖不像照片那樣要求每一幅畫面都是完整的，而是要求一系列畫面組接后構(gòu)圖具有統(tǒng)一性、完整性。攝像構(gòu)圖能夠達(dá)到單獨(dú)畫面構(gòu)圖的不完整性和全片構(gòu)圖整體性兩者的統(tǒng)一，因此在現(xiàn)場(chǎng)的勘查過程中，攝像人員既需要對(duì)每一幅畫面的構(gòu)圖加強(qiáng)重視，還應(yīng)該全面的考慮到后期剪輯工作的要求，對(duì)連續(xù)畫面呈現(xiàn)的背景、細(xì)節(jié)、角度等內(nèi)容都進(jìn)行仔細(xì)的觀察。
在現(xiàn)場(chǎng)的攝像工作中需要遵循的是具體的勘查計(jì)劃，實(shí)際需要記錄的重點(diǎn)與內(nèi)容都可以根據(jù)攝影的要求去實(shí)施，然后再這一前提下去對(duì)分鏡頭的節(jié)奏、長(zhǎng)短等內(nèi)容進(jìn)行確認(rèn)。這種方式記錄的現(xiàn)場(chǎng)是非常完整的，可以對(duì)偵查員、技術(shù)員在感觀與技術(shù)上存在的局限進(jìn)行很大的彌補(bǔ)，對(duì)由于環(huán)境、外界條件的限制出現(xiàn)的一些紕漏也可以進(jìn)行完善，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)照片存在的圖像靜止、無連貫性等方面的缺點(diǎn)也是很好的補(bǔ)充。
在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的攝影、攝像構(gòu)圖工作其主要的意義就是讓需要呈現(xiàn)的主題思想得到具體的形象結(jié)構(gòu)的全面表達(dá)。針對(duì)這種需求，在攝影與攝像工作中需要始終堅(jiān)持整體、系統(tǒng)化的構(gòu)圖要求與標(biāo)準(zhǔn)，使其能融入到拍攝人員的整體構(gòu)思里。由此可見，現(xiàn)場(chǎng)的攝影、攝像構(gòu)圖工作都需要對(duì)畫面的內(nèi)容與具體位置等要素加強(qiáng)重視，促進(jìn)其合理化的布局，進(jìn)而形成一個(gè)有機(jī)的整體，最終達(dá)到的效果。
3. 多角度、多視點(diǎn)性構(gòu)圖的差異
現(xiàn)場(chǎng)的照片一般只適合在一個(gè)視點(diǎn)上表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的某一部位，而通過攝像則可以對(duì)不同景別、不同的角度、不同運(yùn)動(dòng)方式等多方向、多層次、生動(dòng)、詳細(xì)的案件現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行呈現(xiàn)。在實(shí)際的應(yīng)用中現(xiàn)場(chǎng)攝像相關(guān)的信息資料比一套現(xiàn)場(chǎng)的照片具有更大的表現(xiàn)力。在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查的過程中，不管是哪種拍攝手段，其構(gòu)圖都需要靈活，不能單純的拘泥于一種形式或者規(guī)律，需要根據(jù)案件的特殊要求與實(shí)際的情況去選擇構(gòu)圖，使得不同類型的構(gòu)圖方法都能得到有效、靈活的應(yīng)用，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況進(jìn)行全面、真實(shí)的呈現(xiàn)。
現(xiàn)場(chǎng)的攝影主要會(huì)利用相向、交叉等方法通過分立、靜止的畫面去記錄犯罪的實(shí)際情況，在攝像工作中會(huì)涉及多角度、多視點(diǎn)的構(gòu)圖手法，讓動(dòng)態(tài)的畫面更加的清晰、真實(shí)、多變，通常會(huì)使用自動(dòng)變焦等方法達(dá)到多種構(gòu)圖效果。攝像中可以實(shí)現(xiàn)調(diào)動(dòng)構(gòu)圖因素與觀看構(gòu)圖效果兩種工作的同時(shí)進(jìn)展，這樣錄制效率更高，修改起來也比較容易。使用變焦距與推拉、搖移等手段可以對(duì)現(xiàn)場(chǎng)攝像的目的進(jìn)行表現(xiàn)。在構(gòu)圖中還可以通過鏡頭的橫向搖向去對(duì)橫向物體的特征進(jìn)行呈現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)存在的各種物體之間的關(guān)系進(jìn)行全面透徹的分析。現(xiàn)場(chǎng)攝像具備畫面連續(xù)、清晰、系統(tǒng)記錄的優(yōu)點(diǎn)，可以做到聲圖并茂。
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