攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計圖片有哪些
攝影構(gòu)圖在攝影畫面構(gòu)成中，畫面的表現(xiàn)主體總是處于一定的環(huán)境或是背景之中。不論這種氣氛和基調(diào)的營造來自色彩、影調(diào)，還是來自物體造型，下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計圖片和攝影構(gòu)圖的背景與景深及畫面抽象。
攝影構(gòu)圖畫面設(shè)計圖片
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攝影構(gòu)圖的背景與景深
在攝影實踐中，畫面的背景是通過攝影鏡頭對于畫面景深的控制來進行具體表現(xiàn)的。使用一定焦距的鏡頭，在與具體拍攝對象一定的距離上，攝影者通過調(diào)節(jié)光圈的大小來對從前景到背景整個畫面清晰程度進行控制。
畫面清晰度的這種變化我們稱之為景深變化，通常光圈越大，景深越淺，光圈越小，景深越大。攝影者通過對于景深的控制，可以有效控制觀者在觀看畫面時對于拍攝對象的關(guān)注度，也就是說景深決定了拍攝對象的突出程度和受關(guān)注度。因此，攝影師對于畫面景深的設(shè)置或者說控制在主體表現(xiàn)中扮演著很重要的角色。
另外，畫面的焦點直接決定了攝影者將哪些對象作為畫面表現(xiàn)的主體來進行突出的表現(xiàn)。通常焦點所在的物體就是畫面表現(xiàn)的主體。攝影者對于焦點的選擇，在某種意義上是攝影者在畫面表現(xiàn)上的一種能動作用的表現(xiàn)。
由于人的視覺是通過視線在整個畫面空間中的移動來完成視覺認(rèn)知的。這種視覺認(rèn)知不僅包括通過視線的移動對于畫面不同區(qū)域和部分在畫面空間的橫向維度上的視覺認(rèn)知，而且還包括在整個畫面空間的縱向維度上對于畫面的視覺認(rèn)知。這種縱向視線的移動實際上就是對于畫面前景到背景進行視覺認(rèn)知的一個過程。
正是有了畫面縱深表現(xiàn)的維度，物體在畫面中才有大小的變化。根據(jù)視覺規(guī)律，近處的物體通常要比遠處的物體要大，這種大小的變化和對比，直接影響著觀者對于畫面縱深感或是空間感的直接感受。另外，值得注意的是，使用不同焦距的鏡頭，針對同一表現(xiàn)對象，在最終拍攝的畫面中，前景、中景和遠景上物體大小的比例關(guān)系和空間關(guān)系的表現(xiàn)會有所不同。通常短焦距鏡頭會使物體的比例關(guān)系拉大，相應(yīng)的物體之間的視覺距離會被拉大;而長焦距鏡頭則會使物體的比例關(guān)系縮小，相應(yīng)的物體之間的視覺距離會被壓小。
攝影畫面構(gòu)圖是一種抽象
攝影者拍攝一張照片的時候面對的是一個紛繁復(fù)雜的世界，而最終完成的照片僅僅是現(xiàn)實世界很小的一部分，并且照片中的世界與現(xiàn)實世界存在一定的差異，所以我們說攝影畫面構(gòu)成是一種抽象。
另外，在攝影作品中，我們把可以對構(gòu)成攝影作品的視覺元素進行抽象，將這些視覺元素根據(jù)特征進行分類總結(jié)，那么構(gòu)成攝影作品的視覺元素就可以抽象為趣味中心、形狀、圖式、線條、肌理、明暗(影調(diào))、色彩和立體感等。通過對這些方面的研究就可以幫助我們總結(jié)出相關(guān)的規(guī)律。這些總結(jié)出來的規(guī)律可以指導(dǎo)我們的攝影實踐，以保證我們成功地完成每一張照片的拍攝。
學(xué)習(xí)攝影畫面構(gòu)成的目的就是在于提高拍攝者對于這些視覺元素的認(rèn)識能力，其中不僅包括不同視覺元素的表現(xiàn)能力，而且還包括如何在復(fù)雜的環(huán)境中去識別這些視覺元素。經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和不斷的練習(xí)，拍攝者對于視覺元素和潛在視覺元素的識別能力會大大提高，甚至發(fā)展成為一種直覺反應(yīng)，如此就達到了學(xué)習(xí)攝影畫面構(gòu)成的目的。當(dāng)然所有的視覺元素都是為畫面主題或是主體的表現(xiàn)來服務(wù)的，充分發(fā)揮視覺元素在畫面中的作用會使得畫面煥然一新，給讀者特別的視覺感受。
但是攝影中的視覺元素的抽象與抽象藝術(shù)作品中的抽象卻有很大的不同。前者的視覺表現(xiàn)是以現(xiàn)實世界作為記錄和表現(xiàn)的對象的，而抽象藝術(shù)作品最大的特點在于它是直接使用抽象的視覺元素，比如形狀、色彩、線條、肌理等視覺元素來完成一個獨立的圖像，得到的是一個與現(xiàn)實世界沒有直接關(guān)系的圖像，這是它與我們所討論的攝影畫面之間所存在的最大的差別。
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