最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞(精選5篇)

梅花，幽雅芬芳的花朵，能迸發(fā)出無限的力量抵御惡劣的環(huán)境。這需要堅(jiān)定的信念和無畏的精神。梅花也是如此，人更是如此。今天小編在這給大家整理了一些最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞，我們一起來看看吧!

最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞（精選篇1）

清平樂·年年雪里

[宋] 李清照

年年雪里，常插梅花醉。

挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

看取晚來風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

作品賞析

【注釋】：

這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感愛寫出了詞人個(gè)人的心路歷程：少年的歡樂，中年的幽怨，晚年的滄落，在詞中都約略可見。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂，感慨深沉。

上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層?！澳昴暄├?，常插梅花醉 ?！边@兩句抓住富有特征的生活細(xì)節(jié)生動(dòng)地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和興致，表現(xiàn)出少女的純真 、歡樂和閑適。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云 ：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩??共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比 ?！笨勺鳛椤澳昴暄├?，常插梅花醉”的注腳。接下來“挼盡梅花無好意 ，贏得滿衣清淚”兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著。賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個(gè)“滿衣清淚 ”?；ㄟ€是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢?李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識(shí)盡離愁別苦。在婚后六、七年的時(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的“屏居鄉(xiāng)里”的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。

上闋四句回憶了作者兩個(gè)生活階段賞梅時(shí)的又一不同情景和心情。

下闋以“今年”兩字領(lǐng)起，同上闋的“年年”相對(duì) 。往年是“常插梅花醉”;即使是“挼盡梅花無好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著幾多辛酸和哀愁。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢?而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了 ?！翱慈⊥韥盹L(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”一句還寄托著詞人對(duì)國事的憂懷。這里的“風(fēng)勢(shì)”既是自然的“風(fēng)勢(shì)”也是政治的“風(fēng)勢(shì)”，即“國勢(shì)”，寄寓著作者為國勢(shì)衰頹而擔(dān)憂的心緒 。“梅花”以比美好事物，“難看梅花”，則是指國家的遭難 ，而且頗有經(jīng)受不住之勢(shì)。在這種情況下 ，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢!身世之苦、國家之難揉合在一起，詞的思想境界為之升華。這首詞依次描寫作者在少年、中年和晚年三個(gè)不同的生活階段中賞梅的不同情致 ：少年時(shí)賞梅醉酒、中年時(shí)對(duì)梅重淚和晚年時(shí)無心賞梅 ，運(yùn)用對(duì)比手法，物態(tài)人事雙關(guān)，表現(xiàn)出詞人生活的巨變，著重寫作者晚漂零凄之境和國破家亡之悲，真切感人。

最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞（精選篇2）

霜天曉角 梅

[宋] 范成大

晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。

脈脈花疏天淡，

云來去，數(shù)枝雪。

勝絕，愁亦絕。

此情誰共說。

惟有兩行低雁，

知人倚、畫樓月。

作品賞析

【注釋】：

這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。

上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了，風(fēng)歇了 ，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，現(xiàn)在春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。脈脈，是含情的樣子;“花疏”，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢?！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來去”成為動(dòng)態(tài) ，更見“晚晴風(fēng)歇”之后 ，氣清云閑之美?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“ 疏”。如此精心點(diǎn)筆。生動(dòng)景物立于眼前了“脈脈”二，也就不是泛泛而說了。顯然，詞人綴字的針線是十分細(xì)密的;而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏。

下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”?！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說原來春零抖峭，馀寒猶厲，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話，那么，景物之極美 ，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在。“寫景與言情，非二事也 ”，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個(gè)所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。詞中的主人到底為什么景愈美而愁愈甚呢?“ 此情誰共說”。無處訴說，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú);雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)，至今未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時(shí)間上來說，比上片已經(jīng)遲了;但是，從境界上來說，與上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整的調(diào)和的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運(yùn)密入疏，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的。

最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞（精選篇3）

山園小梅

[宋] 林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。(金尊 通：樽)

作品賞析

[注釋](1)眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。(2)疏影斜橫：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。(3)暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。(4)霜禽：寒雀。(5)合：應(yīng)該。(6)微吟：低聲地吟唱。(7)狎[音“峽”]：親近。(8)檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。

[譯文]百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。寒雀想飛落下來時(shí)，先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了 。

最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞（精選篇4）

疏影·苔枝綴玉

[宋] 姜夔

苔枝綴玉。有翠禽小小。枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。照君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。

猶記深營舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

作品賞析

【注釋】：

苔枝綴玉：范成大(即小序中提到的石湖)《梅譜》說他家鄉(xiāng)的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸?！?/p>

客里：白石是江西人，當(dāng)時(shí)住蘇州。

倚修竹：杜甫《佳人》，「天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！惯@里把梅花比作美人。

佩環(huán)月夜歸來：杜甫吟昭君云，「環(huán)佩空歸月夜魂。」

深宮舊事：《太平御覽》引《雜五行書》，“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也?！?/p>

盈盈、金屋：《古詩十九首》，「盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖?！幾有胁粴w，空床難獨(dú)守?！褂帧稘h武故事》記武帝幼時(shí)對(duì)姑母說，“若得阿嬌(武帝表妹)作婦，當(dāng)作金屋貯之。”

玉龍、哀曲：玉龍是笛子名，哀曲指曲子《梅花落》。李白有詩云，「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。」

最經(jīng)典描寫梅花的唯美詩詞（精選篇5）

花犯 詠梅

[宋] 周邦彥

粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同宴喜。更可惜，雪中高樹，香篝熏素被。

今年對(duì)花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

作品賞析

【注釋】

①冰盤：果盤。燕：通“宴”。指喜得梅子以進(jìn)酒。

②簿：熏籠。比喻梅花如篝、雪如被。

③悴：憂也。

④相將：行將。翠丸：指梅子。

⑤瀟灑：凄清之意。

【評(píng)解】

這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。

上片從眼前寫起，梅花盛開，風(fēng)情如舊，憶及去年獨(dú)賞雪中素梅的雅興。下片仍從

今年寫起，人將遠(yuǎn)行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時(shí)，自己身在江上，只能遙想

瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透

露自己年來落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無窮。

【集評(píng)】

黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。

周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。

黃蓼園《蓼園詞選》：總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。

言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常;去年與梅共冷淡，今年梅正開而人欲遠(yuǎn)別，梅似含

愁悴之意而飛墜;梅子將圓，而人在空江中，時(shí)夢(mèng)想梅影而已。

譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出?！敖衲辍本浞殴P為直干。

“吟望久”以下，筋搖脈動(dòng)?！跋鄬⒁姟倍?，如嚴(yán)魯公書，力透紙背。

陳洵《海綃說詞》：只“梅花”一句點(diǎn)題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉(zhuǎn)。

“相將”以下，卻在題后盤旋。收處復(fù)一筆鉤轉(zhuǎn)。往來順逆，磐空自如，圓美不難，難

在拙厚。“正在”應(yīng)“相逢”，“夢(mèng)想”應(yīng)“照眼”，結(jié)構(gòu)天然，渾然五跡。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各極其工。此詞

論題旨，在“舊風(fēng)味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標(biāo)明之。下闋自“吟望

久”至結(jié)句，純從空處落筆，非實(shí)賦梅花。閏庵云：“此數(shù)語極吞吐之妙?！?/p>

此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦跡無常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷。

“起筆“ 粉墻低，梅花照眼”兩句，總領(lǐng)全篇，以下對(duì)昔日的回憶 、對(duì)來日的想象，都由此景生發(fā)。

次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四時(shí)歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。這里，作者沒有具體點(diǎn)明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉墻相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或?yàn)榇渚G，這在作者是個(gè)人的認(rèn)知，不必拘泥。下面“露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗”三句，進(jìn)一步寫出了梅花之所獨(dú)具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補(bǔ)充 ，但在其間穿插了“依然舊風(fēng)味”一句，就使前、后五句所寫的既是現(xiàn)時(shí)景物又帶有舊時(shí)色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時(shí)間上與前六句明白劃界 ?！皠儋p曾孤倚，冰盤同燕喜”兩句是對(duì)去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事 ;“更可惜、雪中高樹，香篝熏素被”兩句是對(duì)去年之花的追念 ，更愛去年梅花在雪中開放的景象。

這里寫的是 ：梅花為積雪覆蓋 ，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

過片領(lǐng)以“ 今年 ”二字，與上片后四句開頭的“去年”二字相對(duì)應(yīng)。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片“粉墻低”以下六句是寫梅花的形態(tài)與風(fēng)韻;下片“今年對(duì)花”以下五句則是寫梅花的情態(tài)和愁恨;前者寫梅花之盛開，后者寫到梅花之凋落 。如此以來“ 對(duì)花最匆匆”句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花;既嘆自身去留匆匆，即將遠(yuǎn)行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐?！跋喾晁朴泻?，依依愁悴”兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知 、有情 。末尾一個(gè)“ 悴 ”字已預(yù)示花之將落 ，緊接著承以“ 吟望久，青苔上、旋看飛墜”二句，則進(jìn)一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

接著“ 相將見 、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子;下句寫人，但所寫的是將出現(xiàn)另一時(shí)空之內(nèi)的人 ，是預(yù)計(jì)梅子薦新之時(shí) ，人已遠(yuǎn)離去年孤倚 、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中 ，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思 ，詞境再出新意 。結(jié)拍“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。詞人在花開之時(shí)，對(duì)花之地，把詞思在時(shí)間上跳到梅子已熟時(shí)，在空間上跳到空江煙浪里，再從彼時(shí)、彼地又跳回花開時(shí)、花開地。

此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對(duì)梅花各個(gè)時(shí)期和方面的描繪。在今日、昔日 、來日間往復(fù)盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。