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書法家的毛筆書法作品圖片欣賞

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  毛筆書法對我國書法有著重要的歷史特點(diǎn),它有獨(dú)特的風(fēng)格特色。我國書法家創(chuàng)作出來的毛筆書法作品特別精美。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的書法家的毛筆書法作品圖片。

  精美的毛筆書法作品

  中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙(分四尺、五尺、六尺、八尺等,其中小中堂為68CM×45CM)。因?yàn)槌叻容^大,所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時(shí),要注意正文與落款的主次關(guān)系,要使它們之間主次有別,相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方,布局時(shí)應(yīng)留出余地??畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R,以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行,上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字,蓋印一般需離開一字以上位置,蓋在款字的下方,也可蓋在款字左側(cè)。

  書法家的毛筆書法作品圖片

  中國書畫的一種式樣。呈長方形,尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開,稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開,稱五尺三開。以此類推,同是三開,尺寸大小不同,四尺三開一般為三尺畫面(實(shí)際是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一,每開畫面的面積為四尺。

  明中至清的書法風(fēng)格

  抒情揚(yáng)理

  明末與清,美學(xué)主潮以抒情揚(yáng)理為旗幟,追求個性與發(fā)揚(yáng)理性互相結(jié)合,正統(tǒng)的古典美學(xué)與求異的的新型美學(xué)并盛。清代書法的總體傾向是尚質(zhì),同時(shí)分為帖學(xué)與碑學(xué)兩大發(fā)展時(shí)期。

  明末書壇的放浪筆墨,狂放不 。憤世嫉俗的風(fēng)氣在清初進(jìn)一步延伸,如朱傅山等人的作品仍表現(xiàn)出自我內(nèi)在的生命和一種不可遇止的情緒表現(xiàn)。這一點(diǎn)在中期“揚(yáng)州八怪”的身上又一次 復(fù)現(xiàn)。于此同時(shí),晚明的帖學(xué)統(tǒng)也同時(shí)進(jìn)一步光大發(fā)揚(yáng),姜英,張照,劉墉,王文治,梁同書翁 方綱等人在刻意尊 傳統(tǒng)的時(shí)候,力圖表現(xiàn)出新面貌,或以淡墨書寫,或改變章法結(jié)構(gòu)等。但由于帖學(xué)長時(shí)期傳承,未有很好地加以清理,認(rèn)識,調(diào)整,某種積弊也日益加深,這就使帖學(xué)的頹勢不可避免地出現(xiàn)了。

  正此時(shí),金石出土日多,士大夫從熱衷于尺牘轉(zhuǎn)而從事金石考據(jù)之學(xué),一時(shí)朝野內(nèi)外,學(xué)碑才趨之若鶩,最后成為清朝書壇的發(fā)民主流,加之阮元,包世臣??涤袨榇罅垞P(yáng),碑學(xué)作為一種 與帖學(xué)相抗衡的書學(xué)系統(tǒng)而存在。當(dāng)時(shí)著名的書家如金農(nóng)、張船山、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩、 張?jiān)a?、康有為等紛紛用碑意寫字作畫,達(dá)到了盡性盡理。璀璨奪目的境地??芍^是中國書法文化的一在景觀。如果說,帖學(xué)家們力圖尋找質(zhì)的愿望沒有實(shí)現(xiàn)的話,那么這種愿望在碑學(xué)那里實(shí)現(xiàn)了。

  此外,趙佶的“瘦金體”書法藝術(shù),鄭板橋的“六分半書“書法藝術(shù),金農(nóng)的“漆書”書法藝術(shù),都是非常富有個性、富有藝術(shù)特色的書法藝術(shù),獨(dú)具一格,開一派風(fēng)格,對后世影響極大。


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