雁的毛筆書(shū)法
書(shū)法具有3000年的歷史,今天的“書(shū)法藝術(shù)”這個(gè)概念大致是經(jīng)過(guò)了三個(gè)發(fā)展階段,即:“書(shū)”、“書(shū)法”、“書(shū)法藝術(shù)”。 下面小編帶給大家的是雁的毛筆書(shū)法，希望你們喜歡。
雁的毛筆書(shū)法欣賞：
雁的毛筆書(shū)法1
雁的毛筆書(shū)法2
雁的毛筆書(shū)法3
書(shū)法的回腕法：
回腕法是執(zhí)筆法中的一種。腕掌彎回，手指相對(duì)胸前，故稱(chēng)。清代何紹基寫(xiě)字即采用此法，執(zhí)筆時(shí)腕肘高懸，能提能按，然不能左右起倒，有違常人的生理機(jī)能，故一般多不采用。
“回腕法”被認(rèn)為是何紹基創(chuàng)立的一種獨(dú)特筆法，評(píng)者歷來(lái)對(duì)此褒貶不一，本文從相關(guān)文獻(xiàn)的梳理入手，并通過(guò)必要的圖示，嘗試對(duì)回腕的源流和原理進(jìn)行考證，文章認(rèn)為，清代以前，回腕本為運(yùn)腕、萬(wàn)法，與執(zhí)筆關(guān)系不大。碑學(xué)興起后，為了適應(yīng)生宣紙及長(zhǎng)鋒羊毫的特性，回腕由回轉(zhuǎn)運(yùn)腕開(kāi)始演變?yōu)橐环N重在運(yùn)肘的方法，成為繼運(yùn)指、運(yùn)腕之后一種流行的運(yùn)筆、方式。與此同時(shí)，回回腕法功能的轉(zhuǎn)變還孳生出與傳統(tǒng)五指法不同的執(zhí)筆之法。從本質(zhì)上看，今所謂"回腕法"并非何氏首創(chuàng)，但卻因?yàn)樗某晒\(yùn)用而定為一格，常言之有悖生理機(jī)能多屬誤解，該法亦是晚近以來(lái)訪問(wèn)所流傳執(zhí)筆要筆桿對(duì)準(zhǔn)鼻尖、指腕可置杯水諸說(shuō)的主要來(lái)源。
書(shū)法的懸腕：
解譯一：
懸腕是執(zhí)筆法中的一種。手腕靈活與否對(duì)運(yùn)筆至關(guān)重要，肘部不靠桌面，腕憑空懸起，稱(chēng)為“懸腕”。寫(xiě)字僅僅堤腕還不能上下縱橫自如地運(yùn)筆。懸腕能使肩部松開(kāi)，全身之力由于無(wú)所罣礙，才得集注毫端，點(diǎn)畫(huà)方能勁健。
寫(xiě)字時(shí)手腕懸空。宋趙希鵠《洞天清祿集·古翰墨真跡辯》：“山谷乃懸腕書(shū)，深得《蘭亭》風(fēng)韻，然行不及真，真不及草。”明方孝孺《題宋仲珩草書(shū)自作詩(shī)》：“子山善懸腕，行草逸邁可喜。”清昭連《嘯亭雜錄·成王書(shū)法》：“其師少時(shí)，猶及見(jiàn)董文敏握筆，惟以前三指握管懸腕書(shū)之。”
解譯二：
懸腕說(shuō)的是寫(xiě)書(shū)法時(shí)候的手臂姿勢(shì)
自腕至肘皆懸中而不著案，叫“懸腕”。
元代書(shū)法家陳曾在《翰林要決》中說(shuō)：“懸著空中最有力”。清代書(shū)法家朱履貞在“書(shū)學(xué)捷要》中也說(shuō)：”懸則骨力兼到，字勢(shì)無(wú)限“。誠(chéng)然，這種運(yùn)腕方法是書(shū)法中最佳的一種。腕至肘不著案以凌空取勢(shì)，不僅容易將全身力氣送至毫端，而且，無(wú)論是直筆橫下，還是橫筆直下，筆力自能沉勁，縱橫如意。尤其是寫(xiě)大楷或行草書(shū)，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，生氣勃發(fā)，不會(huì)出現(xiàn)拘滯的弊病。
當(dāng)然，這種方法對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始不容易掌握，時(shí)有顫抖的現(xiàn)象，感到很吃力，出現(xiàn)這種現(xiàn)象是很正常的，千萬(wàn)不要畏縮，只要經(jīng)常實(shí)踐，腕力便會(huì)漸漸增強(qiáng)。
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