周慧珺書法精選欣賞
周慧珺書法精選欣賞
周慧珺她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的周慧珺書法精選，希望對(duì)你有用!
周慧珺書法精選欣賞
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周慧珺個(gè)人概述
1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。 現(xiàn)為上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師、中國書法家協(xié)會(huì)理事、上海書法家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)副主席。
1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。
周慧珺書藝有兩大特點(diǎn)：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，具山谷意態(tài)。此是其一。
周慧珺作書強(qiáng)調(diào)“知白守黑”。在《書道苦旅》一文中，她說：“字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成藝術(shù)品。”因此，她在謀篇布白上特別注意章法布局，力求“知白守黑”、“虛實(shí)相生”，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。此是其二。
書法中初學(xué)運(yùn)腕
執(zhí)筆在指間，指連于腕，腕連于肘，要想運(yùn)筆靈活，必須指。腕、肘互相配合，而關(guān)鍵在于腕的運(yùn)動(dòng)。贈(zèng)送給別人的書法作品，上款有時(shí)題“某某正腕”，就包含著請受書者指正腕的運(yùn)用是否靈活或腕力是否雄強(qiáng)的意思。運(yùn)腕就是靠手腕的上下提按和前后左右起伏往返而操縱筆鋒，寫出合乎要求的點(diǎn)畫。書寫時(shí)因手腕與桌面的距離不同而有幾種不同的方法：
著腕：即手腕貼在桌面上寫字。著腕法因腕與桌面接觸，妨礙筆的運(yùn)動(dòng)，寫小楷時(shí)可用，寫稍大的字就不適宜了。
枕腕;即用左手墊在右手腕下寫字。這種方法與著腕法沒有多大區(qū)別，腕的活動(dòng)仍受很大局限，而且一旦養(yǎng)成習(xí)慣，就扔不掉左手這根“拐棍”，寫大字時(shí)就感到力不從心。我曾見到一位老先生，寫了一輩子字，左手仍墊在右手腕下，小楷及一寸以內(nèi)的字寫得不錯(cuò)，但寫二寸左右的字就缺乏氣勢了。
提腕：即用肘部支撐在桌面上，而把手腕提起來，這是坐著寫中字最多見的腕法。
懸腕：寫字時(shí)自腕至肘都不放置在桌面上叫懸腕。寫大字必須懸腕，只有懸腕，才能力從肩臂出而達(dá)于紙上，而且由于手臂不受桌面的阻障，筆的縱橫牽掣、上下提頓隨心所欲，所以是最自由靈活的方法。
有的初學(xué)者問：寫蠅頭小楷為什么不必懸腕?寫盈尺大字為什么腕與肘不依附桌面?其實(shí)寫小楷實(shí)無必要，寫大字非懸不可。蠅頭小楷筆畫短、字小，只需運(yùn)指就足以應(yīng)付，何必要懸起整個(gè)手臂?而且楷書在點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)等方面要求極嚴(yán)，手臂全懸既不穩(wěn)定，又不會(huì)持久，很難寫好，為什么說寫大字肘部非離開桌面不可呢?大字筆畫長，手臂不離開桌面，筆的揮運(yùn)就不自如，以寫長橫為例，假如以肘著案，如同以肘為圓心，以小臂為半徑循規(guī)作圓，這樣寫出的長橫必然不能平直，如此寫字，豈能寫好?另外從字體方面看，篆書、隸書、楷書在點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)等方面比起行、草書來，要求比較嚴(yán)格，用筆較為規(guī)矩，腕與桌面的距離就要近些。行、草書則比較放縱飛動(dòng)，腕與桌面的距離就要遠(yuǎn)些。所以腕肘離開桌面與否、離開桌面的遠(yuǎn)近，要根據(jù)字的大小和字體而定，不可一概而論。