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顏真卿楷書的特點

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  顏真卿的楷書有自身獨特的藝術(shù)魅力,它的楷書在我國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。那么,關(guān)于顏真卿的楷書特點,你了解多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的顏真卿的楷書特點介紹,希望能幫到你。

  顏體楷書基本特征

  天下事有難易乎?為之,則難者亦易矣;不為,則易者亦難矣。人之為學(xué)有難易乎?學(xué)之,則難者亦易矣;不學(xué),則易者亦難矣。

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  王國維在《人間詞話》中說:“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者,必經(jīng)過三種之境界:‘昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓,望盡天涯路’。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處’。此第三境也。”錄之與大家共勉

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  作字如作文,當(dāng)循序而漸進(jìn),先由字、詞、句,再到段、篇、章。若不計用筆,甚至用筆不精,只是信筆涂抹,就會形成“有書無法”之弊病。清代笪重光在其書論《書筏》中有評王羲之書云:“畫能如金刀之割凈,白始如玉尺之量齊”。“書圣”尺牘用筆的主要特征,是斷金切玉般的一拓直下骨法用筆,空中取勢,落筆肯定,頂紙行筆,萬毫齊力,骨肉勻稱,不激不厲。既要明白自倒自束之理,又要熟練躦捉絞轉(zhuǎn)之法。當(dāng)然,工欲善其事必先利其器,毫不宜長,不宜軟,紙不能生,不能粗。志與器合,方得干凈而不覺直白,流美而不失厚重之美。

  學(xué)書又是一個由生到熟,再由熟返生的過程,生即為慢,熟后方能快。若讀帖太快,必忽略細(xì)節(jié),印象不深;行筆太快,又多失勢,意思淺薄。“未能速而速,謂之狂馳,不當(dāng)遲而遲,謂之淹滯??耨Y則形勢不全,淹滯則骨肉重慢”。待筆法、字法、章法熟悉之后,亦須張弛有度,不居內(nèi)外及中間也。

  “書者,如也,如其志,如其學(xué),如其才,總之,如其人而已。”(清劉熙載《書概》語)。前期錘煉的是功夫,后期拼的是學(xué)養(yǎng)。需要多讀書,特別是書論,不可重墨輕文,下筆無物。只有豐富的學(xué)識,才會提升自己的性情,神合古人之后,下筆自少俗氣。

  羲之書法晚乃善,王鐸五十而自化。書雖小道,若不明理,窮其一生未必有成,當(dāng)砥礪前行。

  顏真卿楷書特點辨識

  顏真卿的楷書筆畫有如“折釵股”、“屋漏痕”、“蠶頭燕尾”,是他敢于創(chuàng)新的結(jié)果。正如蘇軾所指出的:“魯公變法出新意,細(xì)筋入骨如秋鷹。”姜夔認(rèn)為顏書筆法是改革“晉、魏之風(fēng)軌”的結(jié)果:“顏、 柳結(jié)體既異古人,用筆復(fù)溺于一偏,予評二家為書法之一變。數(shù)百年間,人爭效之,字畫剛勁高明,固不為書法之無助,而晉、魏之風(fēng)軌,則掃地矣。”

  “屋漏痕”,是對點畫用筆的要求和藝術(shù)效果的形象比喻,傳為唐代顏真卿所言。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》云:“素曰:‘吾觀夏云多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林,驚蛇入草。又遇坼壁之路,一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起,握公手曰:‘得之矣’。”

  關(guān)于“屋漏痕”,古今均有不同的理解。宋代姜夔《續(xù)書譜·用筆》云:“屋漏痕欲其橫直勻而藏鋒。”清代朱履貞《書學(xué)捷要》云:“屋漏痕者,屋上天光透露處,仰視則方、圓、斜、正形象皎然,以喻點畫明凈,無連綿牽掣之狀也。”《書法三昧》云:“屋漏痕者不見起止之跡也。”近代書家沈尹默說;“‘顏清臣以屋漏痕譬喻中鋒’。‘雨水滲入壁間,凝聚成滴始能徐徐流下來,其流動不是徑直落下,必微微左右動蕩著垂直流行,留其痕于壁上,始得圓而成畫,放縱意多,收斂意少,所以書家取之’……”

  在筆法上,除運指外,懸腕時加強(qiáng)腕力、臂力的作用,使用外拓筆法,貫注篆籀氣息,巧妙運用藏鋒和中鋒,著力于點劃的起止,使點劃更具節(jié)奏感。轉(zhuǎn)折處提筆迅疾下行,造成“折釵股”、“屋漏痕”的筆畫形態(tài),如“錐劃沙”,如“印印泥”,以顯筆畫的厚重感和力量感。橫輕豎重、橫細(xì)豎粗,輕細(xì)者筆畫圓勁,粗重者筋骨內(nèi)含,給人以浮雕感。

  在結(jié)體上,唐初以前各家都有左緊右舒、右肩稍聳的特點,字形呈欹側(cè)之勢,以表現(xiàn)靈巧瀟灑的風(fēng)姿。“顏體”改變了欹側(cè)的結(jié)構(gòu),平劃寬結(jié),左右對稱,字字都以正面形象示人,力求飽滿,因而具有莊重正大、渾厚雄偉的氣度。左右的重點豎畫,向內(nèi)略帶弧形,呈包圍之勢,似拉滿的弓弩,包含了巨大的彈力,使得整個結(jié)構(gòu)更加圓緊遒勁、氣勢開張。所以米芾說:“顏真卿如項羽按劍,樊噲排突,硬弩欲張,鐵柱將立,昂然有不可犯之色。”顏書的結(jié)體還有不同的意趣:一是重心居中,形體多為方形;一是重心偏上,字形多偏長。”重心居中的,視覺上感到重量下壓,顯出較多的拙樸意趣;重心偏上的,形體高大俊美,于雄渾中顯出妍麗之色。

  在墨法上,唐初各家不論正楷、行書,一概追求高華秀潤,顯得靈動姿媚。顏書運墨卻蒼潤兼施,很能表達(dá)質(zhì)樸而豪邁的氣概。清王澍評論顏書時說:“魏、晉以來,作書者多以秀勁取姿,欹側(cè)取勢。獨至魯公不使巧,不求媚,不趨簡便,不避重復(fù),規(guī)繩矩削,而獨守其拙,獨為其難。”

  顏真卿楷書作品的風(fēng)格特征

  顏真卿是唐代杰出的書法家。因曾任平原太守,“顏故稱平原”。又因被封為魯國公,又稱“顏魯公”。其書法幼承母系殷氏家法,后從張旭學(xué)書,得其筆法。

  其楷書、行書成就極高,是繼王羲之之后又一位劃時代的書家。他的楷書世稱“顏體”,影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書有一個逐步發(fā)展的過程,不同時期的作品風(fēng)格各有特點。40 歲左右的作品為早期作品,如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》,用筆清俊遒美;結(jié)體方正勻穩(wěn),端莊謹(jǐn)密。60 歲左右的作品為中期作品,如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》,其用筆質(zhì)樸渾厚,蒼勁端穩(wěn),起、收筆處少有華飾;結(jié)體內(nèi)疏外密,重心下移,體勢寬綽。70 歲左右的作品為晚期作品,如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》,用筆橫細(xì)豎粗,圓勁剛毅,樸中寓華,拙中有巧;結(jié)體中宮疏朗、外部收斂的特征更強(qiáng),展現(xiàn)了氣勢磅礴、雍容華滋的風(fēng)貌。

  由于顏真卿的崛起,使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌,是書法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。

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