在如今，我國的書法發(fā)展事業(yè)十分繁榮，這其中出現(xiàn)了很多的狂草書法家。他們創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀精美的狂草書法作品，讓我們一同來欣賞這些書法作品吧，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的中國當(dāng)代精選狂草書法作品，希望對(duì)你有用!

　　中國當(dāng)代精選狂草書法作品欣賞

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　　草書章法重在用筆

　　如果從大處著眼，草書的章法更重要于用筆。因?yàn)榭匆环髌?，首先是整體作品給人以印象，再細(xì)看才注意到筆法。章法就如人的姿態(tài)、氣質(zhì)，用筆點(diǎn)畫是眼目。一人姿態(tài)優(yōu)美，氣質(zhì)高雅，眼目稍有瑕，也不掩瑜;如果一個(gè)人行為齷齪，氣質(zhì)低俗，就是眼目含情脈脈，也是可厭的。這么比方也是說明章法在草書中的重要性，下面就草書中幾種章法形式略述之。

　　行距、字距皆疏朗型。章草書多是這種形式，如上面說過的懷素《小草千字文》也近這種形式。這種章法給人的感覺是輕松愉悅，因其字間雖斷開，但氣脈相連，所以無急迫感。這種章法對(duì)書寫者要求較高，寫得不能如布算子，毫無生氣。要克服這種毛病，首先是要培養(yǎng)、訓(xùn)練筆氣，寫時(shí)字間要有顧盼，字勢(shì)要有攲側(cè)俯仰，遠(yuǎn)招近喚，不使氣斷乃佳。

　　行距寬、字距緊型。草書的章法多為這種形式。如王羲之的《十七帖》、黃道周、王鐸等的草書條幅等都是如此。這種形式因行距空白起到了隔開兩行字的作用，整體顯得有秩序，字的動(dòng)與行距空白的靜形成鮮明對(duì)比，產(chǎn)生美感。行草書用這種形式最多。書寫這種章法的作品，因字距間多有牽絲連帶，故行氣易貫，但要注意字的大小、斜正，要做到字勢(shì)不雷同、不單調(diào)。我們看王羲之、王鐸這類章法的字，因其字間變化豐富，覺得耐看。而黃道周的章法由于字字多右肩高挺，便稍顯單調(diào)。這類章法行距雖寬，但每兩行之間還是要有呼應(yīng)，盡量做到不要字字對(duì)稱，而應(yīng)插空才好，王鐸在這方面就特別在意。

　　打破行距、字距型。狂草書多為這種形式，如懷素《自敘帖》、徐渭、祝允明、傅山的一些作品。這種章法給人以狂風(fēng)暴雨般的感覺，氣勢(shì)常壓人胸臆，有很強(qiáng)的視覺沖擊力。這種看著似亂的章法最難掌握，因?yàn)樗鼈兛此茻o序，其實(shí)追求的是大秩序，往往一下筆就得照顧全篇，一幅中每個(gè)字、每筆畫最佳位置的追求是這種章法的規(guī)則。從氣韻方面說，這種章法是指向氣韻生動(dòng)的，其中的墨跡的黑和不規(guī)則字距間的白之間形成對(duì)比，它的高級(jí)要求是白如氣息般流動(dòng)，如圍棋里講的不能“氣死”。這種章法的掌握一要靠多寫，從字的連帶、照應(yīng)中找“氣感”;二要讀書、閱世、參化物理，養(yǎng)胸中之“丘壑”。只有胸中有奇氣，筆下才會(huì)有煙云。古人說書畫高手有煙云養(yǎng)其身心，故多長壽，其實(shí)這“煙云”就是這種章法中黑白間形成的生動(dòng)之氣韻。中國書畫、特別是草書，它的極致就是這氣韻生動(dòng)。這現(xiàn)象不能用數(shù)理去測量、定標(biāo)準(zhǔn)，它是一種“神秘”的感受，不到其境的人常否定它的存在，認(rèn)為玄虛。豈知中國藝術(shù)之至境就是這幽妙玄虛。相信隨著科學(xué)的高度發(fā)展，將來一定會(huì)解釋清楚它。到那時(shí)，中國藝術(shù)，特別是我們這里講的草書必將為全人類所重視，因?yàn)樗鼻腥肷饬x、宇宙變化本身。

　　上面對(duì)草書章法的三種形式作了說明，當(dāng)然這三種章法形式的作品可以寫到任何形制的載體上，如中堂、條幅、扇面、手卷等。雖然書寫形制不同，但都是從一字、一行寫起，所以我們有一個(gè)捷徑去掌握它，那就是從兩筆、兩字、兩行關(guān)照起，解決了這幾個(gè)“兩”字，以此類推，可及于萬而不亂。所謂千里之行，始于足下，此之謂也。