楷書(shū)書(shū)法獲獎(jiǎng)作品圖片欣賞
楷書(shū)藝術(shù)既具有很強(qiáng)的規(guī)范性又具有極高的審美價(jià)值。在一些書(shū)法展覽中，我們可以看到不少獲獎(jiǎng)的楷書(shū)書(shū)法作品。下面小編帶給大家的是楷書(shū)書(shū)法獲獎(jiǎng)作品圖片，希望你們喜歡。
楷書(shū)書(shū)法獲獎(jiǎng)作品圖片欣賞
楷書(shū)書(shū)法獲獎(jiǎng)作品圖片1
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楷書(shū)創(chuàng)作的要素
橫斜豎直：主要是要營(yíng)造字的平穩(wěn)。盡管有局部的筆畫(huà)是斜的，例如有斜橫、斜豎，但整個(gè)字總的態(tài)勢(shì)是重心平穩(wěn)的。即是“歪”也要“歪而不倒”。這就是書(shū)法藝術(shù)的魅力所在。如“正、豐”。
疏密勻稱：所謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”一般來(lái)說(shuō)，筆畫(huà)少的字，線條可粗些，筆畫(huà)多的字，線條可細(xì)些。這樣就可以使字安然勻稱些。如“目、田”。
主次分明：在合體字中，一般偏旁部首總處于次要的位置，它要隨主體而賦形，要做到謙讓，不可喧賓奪主。如“拋、輝”。
點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)：點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)要注意彼此之間的承接、迎送、映帶和照應(yīng)，使之有一種內(nèi)在的聯(lián)系，做到筆斷意不斷，使之具有生動(dòng)活潑的生命力。如“大、首、八”。
變化參差：是指某一個(gè)字中有相同的筆畫(huà)和相同的部分，要盡量有所變化、避免筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)的重復(fù)和雷同。如“林、炎”。
向背對(duì)稱：是指點(diǎn)畫(huà)要依附于一定的筆勢(shì)。即筆勢(shì)的開(kāi)合、包攏、伸展要呈現(xiàn)不同的姿態(tài)。要注意字體的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。如“北、印”。
楷書(shū)章法的編排
章法是怎樣編排好整幅字的方法，歐體楷書(shū)的章法，存在許多研究的困難，歐陽(yáng)詢所寫(xiě)的四大名碑我們所能看到的拓本，都是經(jīng)過(guò)剪貼重新編排的，我們?nèi)绻麩o(wú)法看到全碑的整紙拓本，就無(wú)法想象全碑的整體結(jié)構(gòu)面貌。就算可以直面歐楷原碑，但由于受當(dāng)時(shí)政治制度的影響，歐陽(yáng)詢亦并未能完全從藝術(shù)的角度來(lái)處理全篇章法，而且多年風(fēng)化，有些字已經(jīng)自己剝落了《歐陽(yáng)詢結(jié)構(gòu)三十六法》講的主要是字的結(jié)構(gòu)方法，但也有論及篇章之法，如：小成大，小大成形，小大，大小，相管領(lǐng)，應(yīng)接等等。有些字的結(jié)構(gòu)方法其實(shí)亦關(guān)系到篇章結(jié)構(gòu)，如覆蓋，復(fù)冒，頂戴等。亦有些字的結(jié)構(gòu)方法可推而廣之，運(yùn)用到整幅字的編章結(jié)構(gòu)方向，如：相讓，避就，變異，補(bǔ)空，意連等等。
一個(gè)獨(dú)立的字，如果變成偏旁部首，就不能仍然寫(xiě)成一個(gè)獨(dú)立的字的大小，須大成小。如同字中的“一”和“口”，“起”字中的“巳”。
相反，一些筆劃極稀之處，有些筆劃就更應(yīng)該放大來(lái)寫(xiě)，如“孤”字的捺，“寧”字的孤鉤，“欠”字的捺，“戈”字的點(diǎn)。從章法的角度來(lái)說(shuō)，許多書(shū)法理論家認(rèn)為小成大的意思是“一點(diǎn)成一字觀，一字乃通篇之主”
《書(shū)訣》要充分重視第一個(gè)字，尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小，但決定了后面所寫(xiě)筆劃的大小，粗細(xì)，以至整個(gè)字的大小，篇的面貌此乃小成大也。
地一筆雖然重要，其他各處顯著的筆劃，都是要緊之處，不可疏失。“一點(diǎn)失所，若美人之病一日，一畫(huà)失勢(shì)，如壯之折一股”，顯著之處的一點(diǎn)一劃，都會(huì)影響整篇作品的大局。
當(dāng)然，整篇字來(lái)說(shuō)，首先得注重布局。“字之大體，猶屋之友墻壁也，墻壁既毀，安問(wèn)紗窗繡戶，此大成小之勢(shì)，不可不知”(戈守智)。布局亂了，整篇字就極不妥，甚至成一盤(pán)散沙。大處著眼，小處著手，這是寫(xiě)好一幅字所必需做到的。
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