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楷書書法人字_人字楷書寫法

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楷書書法人字_人字楷書寫法

  書法作為中華民族獨特的文化藝術(shù)形式,它不僅具有強烈視覺沖擊力,同時還具備一定的藝術(shù)價值。下面小編帶給大家的是隸書毛筆書法,希望你們喜歡。

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  今楷的概念

  “今楷”這個概念,是中國書協(xié)副主席,楷書專業(yè)委員會主任旭宇先生在去年的楷書學(xué)術(shù)會議上提出來的。坦率地說,這個概念書法界的朋友至今是不認(rèn)可或不完全認(rèn)可的,即使是楷書專業(yè)委員會的同志,認(rèn)識上也是比較模糊的,無法給它一個準(zhǔn)確的定義和完整的闡釋。比如,“今楷”和傳統(tǒng)楷書有沒有一個明確的界線,如果有,它們的區(qū)別主要表現(xiàn)在哪里。“今楷”應(yīng)具備哪些基本要素和主要屬性。有哪些標(biāo)志性作品堪稱“今楷”或具備了“今楷”的特征。要回答這些問題,今天任何一個人也是無法做到的。那么,這個概念的提出對今天楷書的發(fā)展有沒有意義。怎樣去理解這個概念。竊以為,這個概念的提出,對當(dāng)今楷書的發(fā)展是有歷史意義的。首先,它是一種嶄新的理念,這個理念的本身是開放的、創(chuàng)新的,它其中包含了現(xiàn)代楷書應(yīng)與傳統(tǒng)楷書有所區(qū)別的意義,現(xiàn)代楷書應(yīng)具有時代氣息的內(nèi)涵,這就必然會引起楷書界乃至整個書法界廣泛的學(xué)術(shù)爭鳴。

  這種理論上的爭鳴,觀念上的進(jìn)步,必將推動楷書創(chuàng)作實踐的發(fā)展。其次,這個概念的提出,其本意決不是在短時間內(nèi)創(chuàng)造出一種嶄新的書體。事實上,無論多么努力,也不可能在朝夕之內(nèi)創(chuàng)造出一種新的書體。整個書法史已經(jīng)證明,一種新書體的誕生,往往要經(jīng)過幾代人甚至幾十代人探索實踐,經(jīng)過長期的演進(jìn)和嬗變,再由大智慧之人整合而成。這幾乎是一個常識性的問題。提出這個概念的主旨在于,啟發(fā)楷書界的朋友更新觀念,大膽探索,逐步形成當(dāng)代楷書色彩紛呈、風(fēng)格多樣、功力扎實、個性鮮明的整體氣象。這種氣象就是“今楷”,“今楷”不是指哪一個人的字,哪一種字,而是一種風(fēng)貌,一種大的氣象,這種氣象帶有明顯的時代特色,是生機勃勃、昂揚向上的。

  楷書成于墨法

  氣韻的生動,本于筆法,而成于墨法,有筆的輕重徐疾,不但可以產(chǎn)生韻律的變化,同時也可以產(chǎn)生用墨濃淡枯潤的變化,但這種變化,對于楷書,特別是小楷來說,是微乎其微的,這不像行草那樣強烈,那樣震撼人心。

  一般地說,小楷用墨宜濃一些,不宜太淡,太淡則傷神采,試觀古人作小楷,無有不用濃墨者,特別是唐人寫經(jīng),墨色如漆,神采煥發(fā),雖經(jīng)數(shù)百年,仍猶如初脫手光景。

  用濃墨之法,不宜墨汁,當(dāng)取上等油煙,墨之精品,在硯上重按輕推,不徐不疾,作順時針方向推磨,清水注入硯池也不宜一下子倒得太多,邊注邊磨,墨公的濃淡以濃而不滯筆毫為度,磨墨宜貪,故硯池要深,可以蓄墨,墨色要細(xì),故硯面要細(xì),可以發(fā)墨,墨磨好后,不必馬上蘸墨作書,當(dāng)稍候片刻,使其墨滓下沉,然后取浮溢在上面的一層晶瑩細(xì)膩的墨汁用之,所謂磨墨須奢,用墨須儉。自然精氣結(jié)綴,墨光浮溢,墨色黝瑩,湛湛然如小兒目睛,則雖存數(shù)百年而墨色不變,這種用墨方法,非多見古人真跡,是很難體味的,寫好后,硯池要洗滌,以備明日再用,最好不要用宿墨。

  書寫小楷的用筆,以硬筆為宜,如市面上可以買到的狼毫小楷,如紅毛、紅豆,或軟硬適中的七紫三羊,小白云等,總以健、齊、尖、圓筆之四德為佳。

  寫小楷時,筆宜開足,開新筆之法,先將筆浸溫水之中讓其自然化開,洗去含有毫中的膠水,再于廢宣紙上舐尖后掛起,使其陰干,隔一日后方可用,用時,先將筆浸清水中濡透,然后在廢紙上轉(zhuǎn)動筆桿,四面揩拭,再蘸墨作書。

  作小楷時,墨要干一些,不宜太豐,特別是寫在生宣上,墨術(shù)豐則易湮化,倘毫中墨豐,可在廢生宣上略為揩拭,自我水墨調(diào)勻,血肉得所,若開足后,因鋒長筆軟,難以控制,有一法可以彌補,即先將此筆在墨汁中濡透,讓其自然陰干,書寫時取其鋒尖部分,(三分之一處)在清水中化開,而腰上筆身與筆根部分的筆毫與墨汁粘著硬結(jié)在一起,書寫起來,自然挺健,或取新筆,不全開足,取其鋒尖部的彈性,但這種方法,有一個缺點,即只開局部,毫中墨少,寫一二次就要蘸墨一次,就勢必會影響到筆勢的流暢和書寫的速度。

  筆開足后蘸墨作小楷時,不得深浸墨汁中,當(dāng)以筆尖點入硯池,水墨便浸入毫中,然后迅速將筆得出池面,如篙之點水,一粘即起,此所謂漬筆須深,有筆須淺,著墨不過三分,深滲則墨易滲化,字口模糊,且筆力也不易得到控制。淺著則筆力沉勁,點畫清瑩,且墨色也容易產(chǎn)生變化。

  書寫小楷,有墨亦宜潤一些,不可太枯燥,枯燥則字無生氣,所謂潤者,就筆力而言,力圓則潤,就墨法而言,豐腴則潤,小楷用墨,雖無行草尋樣淋漓酣暢的墨色變化,但亦當(dāng)飲墨如貪,(即開足濡透)吐黑如吝,寧以大筆書小字,勿以太小之筆作小楷。陳介祺《習(xí)字訣》中說:“小筆寫大不臺大筆寫小,能用大筆為要,能用濃墨,方有力量,小字可展之方丈,方丈須如作小字。”姚孟起《字學(xué)憶參》也說:“蠅頭楷用大筆提空寫,勢乃開展。”當(dāng)然,不是要您用大楷筆作小楷,用可大之筆作小字,則筆為我用,墨色自然滋潤,筆勢自然開展。

  書寫小楷,用墨亦宜有濃淡枯潤之變化,這種變化,主要是通過用筆的節(jié)奏變化而自然表現(xiàn)出來的,輕則墨浮而淡,重則黑沉而濃,疾則墨少而枯,徐則墨豐而潤,蹲之則水下,駐之則水聚,得之則水?dāng)浚D之則水滿,這些變化,在書寫小楷時,只有感覺中有存在,而其表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果是很不明顯的,節(jié)奏富有變化,墨化自然靈活。

  小楷用墨中還有一種很高級的境界,即枯中有濃,燥中見潤的墨法,相傳顏真卿,董其昌兩人最善此法,這種筆法,當(dāng)以中鋒為前提,以筆力為基礎(chǔ),以氣勢為后盾,在筆酣墨飽時,加上速度,副毫與紙面的摩擦,以及紙張的性能和沉著頓挫的筆調(diào)所產(chǎn)生出來的一種綜合性效果,這種干渴之筆,如干裂秋風(fēng),潤含春雨,蒼潤之氣欲吐,有天成之妙,在楷書中尤見神采。

  總之,用墨之法,當(dāng)以用筆為基礎(chǔ),以墨不旁出,力透紙背,為書家上乘。
  

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