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楷書書法技巧

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楷書書法技巧

  書法是中國文化最具特色、最符合文化象征的代表,下面小編帶給大家的是楷書書法技巧,希望你們喜歡。

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  楷書的筆法:

  筆法就是使用毛筆的方法和技巧,古人亦稱用筆或運(yùn)筆,即筆毫在紙上的運(yùn)行方式。毛筆書法的運(yùn)筆技巧是關(guān)鍵,也是筆畫寫得好壞的最基本的法則規(guī)律。其中中鋒運(yùn)筆和偏鋒運(yùn)筆在毛筆書法中極為重要。

  中鋒運(yùn)筆是毛筆書法的主要運(yùn)行方式。蔡邕說的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖。“常在點(diǎn)畫中行”,是指經(jīng)常在筆畫的中間運(yùn)行。由于毛筆是圓錐狀態(tài)的,因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些,墨汁多一些,所以寫出來的筆畫呈圓潤渾厚的立體感覺,顯得很飽滿。這就叫“中鋒運(yùn)筆”。

  但有時(shí)候雖然筆鋒在筆畫的中間,但是毛筆不是處于圓錐狀態(tài),而是像油畫筆那樣呈扁平狀態(tài),這時(shí)候?qū)懗鰜淼墓P畫質(zhì)感會(huì)顯得扁平薄怯,因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個(gè)字。如果書寫過程中出現(xiàn)‘扁筆”,一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下,使它回復(fù)到圓錐狀態(tài);另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)一下,使落筆時(shí)扁筆交圓;還有一種方法是在書寫過程中用調(diào)節(jié)筆鋒的方法使其變圓。不過,“今筆心常在點(diǎn)畫中行”這種解釋中鋒運(yùn)筆的方法,仍然令人覺得難以領(lǐng)會(huì),因?yàn)榫唧w書寫時(shí),筆鋒已分布在筆畫的中間和兩側(cè),是很難找到所謂的筆心來的。因此應(yīng)該用另一種更精確、科學(xué)的方法來進(jìn)行詮釋。毛筆在紙上運(yùn)行時(shí),筆腹處于運(yùn)行的前方,筆鋒緊隨其后,筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上,為中鋒運(yùn)筆。中鋒運(yùn)筆時(shí),筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向一致。

  在毛筆書法中用中鋒運(yùn)筆寫出來的筆畫由于書寫力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感。大致分為兩類:一類筆畫邊線光潔平整,如刀切的一樣,古稱‘古釵腳”;另一類筆畫邊緣毛澀不平,如萬年相藤,古稱“屋漏痕”,或稱之謂“金石氣”。

  前者書寫速度略快,用力平均,顯示出剛健挺拔、富有朝氣的美。后者書寫速度略慢,比較用力,手指路有震顫。顯示出遒勁涵蘊(yùn)而又老成的美。初學(xué)者應(yīng)該先練習(xí)前一種干凈利索的線條。待熟練了再追求“屋漏痕”。實(shí)際上“屋漏痕”是功到自然而成的,決不是做作而成的,刻意用顫抖或扭動(dòng)去做是不行的。

  古人常用“力透紙背”“入木三分”來形容筆畫線條。所謂“力透紙背”,是指書寫時(shí)筆力雄厚,墨能透過紙背。老師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫得是否認(rèn)真,往往將元書紙反過來看筆畫中間的墨色是否吃透了,如果筆畫的兩頭與中間一樣黑,說明這個(gè)學(xué)生寫字認(rèn)真,不馬虎。如果發(fā)現(xiàn)筆畫的頭尾是黑的,而中段部分不黑,說明這個(gè)學(xué)生寫字草率,一帶而過。“入木三分”,典出自王羲之。他寫的祭祀祝版(木板),因要重寫新的祝詞,叫木匠將字削掉,結(jié)果削去三分才不見墨跡。說明王羲之筆力渾厚,墨能進(jìn)入到木板三分那么深。“力透紙背’和“入木三分”,都是講中鋒運(yùn)筆的力量和墨色實(shí)而不虛浮。

  毛筆書法中的偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同。偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫的中間,而在其某一邊行走;即筆鋒處于筆畫的一側(cè),筆腹處于筆畫的另一側(cè),筆鋒與筆腹在并列行走。偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫光潔平齊,筆腹一側(cè)枯澀不平。這種一邊光一邊毛的筆畫.因其不夠完美,教歷來被書家視為病筆。

  
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