周慧珺行書書法字帖
學(xué)書經(jīng)年的人都知道，上海有一位名滿大江南北的奇女子，她就是中國書法家協(xié)會顧問、上海市書協(xié)名譽主席周慧珺。下面小編帶給大家的是周慧珺行書書法字帖，希望你們喜歡。
周慧珺行書書法字帖欣賞
周慧珺行書書法字帖1
周慧珺行書書法字帖2
周慧珺行書書法字帖3
周慧珺行書書法字帖4
周慧珺行書書法字帖5
周慧珺的書法人生
學(xué)書經(jīng)年的人都知道，上海有一位名滿大江南北的奇女子，她就是中國書法家協(xié)會顧問、上海市書協(xié)名譽主席周慧珺。上世紀(jì)70年代初，老書法家被迫擱下了筆，上海東方紅書畫社(朵云軒)卻活躍著一支由年輕人組成的“工農(nóng)兵通訊員”隊伍，周慧珺便是其中的一位。和當(dāng)時所有的學(xué)書人一樣，初始完全是非功利性的，只是在酷愛書法的父親庭訓(xùn)之下，寫一些必須完成的日課。在碑帖稀少、書法理論尚處在討論技法的年代，“創(chuàng)新”、“流行”等詞語對周慧珺來說聞所未聞，但她以后卻成了“創(chuàng)新”與“流行”的代言人。
周慧珺幼年初學(xué)趙孟頫，斷斷續(xù)續(xù)寫了幾年，說不上對書法有多少愛好，寫字不過是為了交父親的差事而已。高中畢業(yè)，周慧珺考上了上?？萍即髮W(xué)藥物學(xué)系，僅上了幾個月的學(xué)，便因嚴(yán)重的類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎發(fā)作，不得不退學(xué)回家。在病魔纏身的日子里，周慧珺每天用大量的時間寫字，以此來消磨時間和求得暫時忘卻由病魔帶來的痛苦。
有一天，周慧珺無意間在家中的書柜里發(fā)現(xiàn)了一本帖。這本米芾的《蜀素帖》深深地震撼了周慧珺的心靈，她似乎找到了米字與自己氣質(zhì)的感應(yīng)點。從此她心摹手追，浸潤其中，春夏秋冬臨池不輟。她臨摹《蜀素帖》，對點畫的使轉(zhuǎn)運行、字體結(jié)構(gòu)和章法布局，猶如分析和解剖機械制圖那樣，要求完全吻合。直到現(xiàn)在她依然認(rèn)為臨帖，特別是第一本帖必須要臨得像，力求形神兼?zhèn)?。第一本帖基礎(chǔ)打扎實了，再臨其他就會容易得多了。次年，她再度考入華東紡織工學(xué)院物理專修科。在大學(xué)除了完成功課以外，周慧珺幾乎將課余時間都用在了臨寫米字上。1962年秋天，上海舉辦市級書法展覽，周慧珺以所臨米芾的《蜀素帖》入選，也因為這一偶然的機會，使她叩開了書法的大門。
理科出身的周慧珺敏行訥言，但她的內(nèi)心卻潛藏著一股藝術(shù)激情。對書法的投入，使她的這種情感被極大地激發(fā)了出來。她慕名進入市青年宮書法學(xué)習(xí)班，正式拜師學(xué)藝。這里云集了上海頂尖的書法師資隊伍，有沈尹默、白蕉、拱德鄰、翁闿運等一批名家執(zhí)教。齊整而高水準(zhǔn)的師資和嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，使周慧珺書藝益進。她臨習(xí)了多種碑帖，書法成了她此時唯一的精神寄托。
1974年，35歲的周慧珺受朵云軒之約，出版了平生第一本字帖——《行書字帖——魯迅詩歌選》。字帖中剛健俊逸的墨跡令人耳目一新，首版很快售罄，于是一版再版，創(chuàng)下了印數(shù)100多萬冊的空前紀(jì)錄。周慧珺一帖成名。
隔年，周慧珺得翁闿運先生的介紹進入上海中國畫院。進入畫院后的周慧珺，開始了真正意義上的對書法的探索，真、草、篆、隸、大字榜書、蠅頭小楷，無所不涉。并把取法范圍不斷地擴大，在學(xué)帖的基礎(chǔ)上，廣臨了北魏碑版、簡牘帛書，上溯晉唐、下及明清，博采眾長，形成了自己的風(fēng)格。周慧珺是一位具有創(chuàng)造性的書家，理性與激情的完美結(jié)合，使她的作品豐滿并具有立體感。她的行書給人以心靈的震撼與沖擊，跳躍騰挪的節(jié)律，出乎常人意料的造型，均使人過目不忘?？瑫鴦t在深厚的唐楷基礎(chǔ)上參以魏碑的雄渾古穆之氣，楷中帶隸，蒼健樸茂而獨樹一幟。
多年來，周慧珺并未安于所取得的成就，而是不斷探索，不斷提升自己的書法品格。周慧珺在書寫過程中，不太執(zhí)著于法度，講究整個章法布局的和諧，重視作品中的風(fēng)神意蘊及節(jié)奏感。所謂循法而不囿于法，法外求意。這種理念決定了周慧珺在創(chuàng)作中善于兼收并蓄地自由發(fā)揮，力求做到“法度與率意”的和諧統(tǒng)一。無論是行草還是楷書，她都善于在動與靜的矛盾中求得整體的和諧，尤能于動靜、開合、輕重、疏密中得心應(yīng)手，揮灑自如。她真草篆隸皆有涉獵，尤以行草、楷書享譽書壇。她的行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快;在章法布局上，收放對比強烈，氣勢開張;行筆變化豐富，能縱能斂。觀其作品，使人于不可言傳的意境中獲得一種美的享受。
特別是周慧珺楷書取法魏碑較多。魏碑元素的汲取，使她得以有機地將帖中以中鋒為主的“圓筆”與碑中的“方筆”糅合在一起，表現(xiàn)出帖與碑交相輝映的樣式。同時，這種方圓并舉，氣勢雄闊的用筆也成就了周慧珺楷書“帖形碑質(zhì)”的風(fēng)格特點。
她是以藝術(shù)上、人格上的“獨善其身”告訴人們：什么是傳統(tǒng)?什么是創(chuàng)新?什么是在她的心中書法所應(yīng)該具備的內(nèi)涵?她經(jīng)常說：“書法在進步，也許我的觀念真的落后了，但我的潛意識里是不甘落后的。不過，每個人都會有因各人的理念之差帶來的局限性，我會盡力并嘗試去做我所能意識到的那一部分。”她也認(rèn)識到“到我們這樣的年齡，到我們這樣的程度，大的變化很難，革命性的突破很難。這也是我痛苦的地方，體力、思想、觀念都束縛著你，限制著你，不是我不想變，而是很難達到升華程度的蛻變，所謂鳳凰涅、浴火重生的大變。你知道該變，但是你不清楚該如何變，突破不了，這就是所謂‘書道苦旅’。這種‘苦’將伴隨你終身。
”正是有這種卓識和襟度，使得她對書法的本質(zhì)看得深、溯得遠，在與己不相合的事物中攝取所需以自壯，懷揣著“雅俗共賞”的審美意趣，用沉著嫻雅的筆致書寫，不激不厲、開合有度，自由地走進了自己的創(chuàng)作境界。
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