姚俊卿行書書法作品

　　海不揚波,字如其人。我國著名書法家姚俊卿先生就印證了這句話。78歲高齡的他，耳不聾、眼不花，兩眼炯炯有神，眉宇間透著一股英氣，談吐大度豪爽，舉止端莊硬朗，一副豪俠模樣。下面是學習啦小編為你整理的姚俊卿行書書法作品，希望對你有用!

　　姚俊卿行書書法作品欣賞

　　姚俊卿行書書法作品圖片1

　　姚俊卿行書書法作品圖片2

　　姚俊卿行書書法作品圖片3

　　姚俊卿行書書法作品圖片4

　　姚俊卿個人簡介

　　姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國當代著名的書法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計和書寫字幕吉林書畫苑(院)推薦書法家。1980年加入中國書法家協(xié)會，成為首批會員?，F(xiàn)任中國書畫函授大學總校教授、中國人民大學書法研究生導師、中共中央國家工作委員會紫光閣畫院院士、中國文聯(lián)書畫藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進會理事、新加坡共和國神州藝術(shù)學院名譽顧問、中原書畫研究院首席名譽院長、中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。

　　1958年-1991年就職于長春電影制片廠，任高級字幕美術(shù)師。

　　1989年在北京中國美術(shù)館舉辦個人書法展。當任的全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長、民進中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫展名，全國人大副委員長程思遠到此展覽并為其剪裁。

　　1991年調(diào)入長春大學，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過文聯(lián)評為百杰書法家。

　　2001年應中央電視臺的邀請，為“夕陽紅”欄目開辦老年書畫課堂，并主講行書講座。

　　2005年中國電影100周年暨長春電影制片廠60周年時，榮獲“功臣榮譽獎”。

　　2006年長春大學設(shè)立姚俊卿書法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。

　　2008年被國家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國知識產(chǎn)權(quán)文化大使。

　　姚俊卿書法藝術(shù)

　　榜書，古曰署書，是秦書八體之一。“秦書八體，六曰署書”，這是有關(guān)榜書的最早文字記載。它是古代匾額等使用的書體。“扁，署也，從戶冊。戶冊者，署門戶之文也”，古之榜猶后世之匾額，曰署。有關(guān)匾額的最早記載是漢高帝六年，蕭何所定，“用以題‘蒼龍’‘白虎’二闕者也。”南北朝羊欣云：前漢蕭何善篆籀，“為前殿成，覃思三月，以題其額，觀者如流。”可見最早是用來榜題宮闕門額的，后來把較大型的字稱為榜書，也叫擘窠大字。擘，姆指;窠，穴也;大指中之窠，即虎口中也。大筆大字用“擘窠”，區(qū)別于小筆小字用“撥鐙”，以執(zhí)大筆之法稱謂榜書，足見其鮮明的特色。榜書在兩千多年的發(fā)展中逐漸形成了自身的審美價值，同時它還具有歷史的、學術(shù)的、實用的價值，它向人們顯示了不同的時代文風、時政、地理、歷史、文字和書法藝術(shù)的變遷，成為我們研究民族文化的實物例證。

　　隨著時間推移，榜書這一概念的外延逐步擴展，說明榜書在書法中的分支地位的形成。榜書與其他書法形式的相通之處是很多的，但又“別有門戶”，“自古為難”，康有為在《廣藝舟雙楫》中寫道，榜書“作之與小字不同，自古為難。其難有五：一曰執(zhí)筆不同，二曰運管不同，三曰立身驟變，四曰臨仿難周，五曰筆毫難精。有此五者，雖有能書之人，精熟碑法，驟作榜書，多失故步……”米芾在《海岳名言》中說：“世人多寫大字時，用力捉筆，字愈無筋骨神氣。作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑。要須如小字，鋒勢備全，都無刻意做作乃佳作。”雖然是寫大字但仍要具備寫小字的功底，只有練好小字才能做到點畫精到，鋒勢備全。

　　欲善其功，必先利其器。掌握筆大、墨濃、紙厚、硯深等要求，力求揮灑自如。再加上自己的不斷實踐和揣摩，自古為難的榜書便可成為不難之事，進而漸人佳境，創(chuàng)作出神完氣足的榜書精品。

　　榜書之流傳并日勝于今，是因其豪放、雄強、渾厚、大氣磅礴之勢能給人以鼓舞和力量。書法之主體，是小巧秀美還是大氣磅礴，精到細膩還是氣如長虹，文人手扎還是大幅巨作，含情脈脈還是陽剛大氣，給人的感受自然不同。恬淡清雅之作確能陶冶人，使人修身養(yǎng)性，凈化心靈，但大氣磅礴之作更能震撼人心，給人以鼓舞力量，催人奮進，激發(fā)豪邁氣概和奔騰不息的長江大河精神。