寫作方法：怎么讓自己筆下的人物更鮮活？首先是區(qū)分“展示”與“講述”的區(qū)別

故事敘述有“展示”和“講述”之分，而在涉及人物及其感情的描繪中，要展示，不要講述，能讓讀者更深刻地形成自己對(duì)人物及其處境的理解。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作方法，一起來看看吧!

　　在故事敘述中，眾所周知，展示為“佳”，講述為“劣”。但是，我們真的清楚其中的含義嗎?展示是一種創(chuàng)作工具，作者用以在讀者頭腦中創(chuàng)造知識(shí)，建立關(guān)于故事的些許理念，講述在一定程度上也如此。我想，重要的一點(diǎn)是，真正通過展示呈現(xiàn)出的內(nèi)容，大多發(fā)生在事件中;而作者主要在描述中趟入講述這灘渾水。

　　我發(fā)現(xiàn)，通常涉及人物及其感情時(shí)，我會(huì)給出“要展示，不要講述” 這樣的建議。理想狀態(tài)下，你希望通過展示人物特點(diǎn)與各種心情，使讀者循著各種蛛絲馬跡，漸漸形成自己對(duì)人物及其處境的深入見解。即便如此，在這里我還是想討論一下幾種不同的講述類型，其中兩種你應(yīng)避免;另外一種，你需要錘煉成嫻熟的寫作技巧。

　　● 講述

　　● 肢體表述

　　● 內(nèi)心獨(dú)白

　　一、講述

　　首先，平鋪直敘人物的心情;其次，給出一些內(nèi)核性事物。此時(shí)，這樣的講述就很成問題。

　　這些陳述性事實(shí)，對(duì)于作者來說是捷徑，但卻讓讀者失去了更為深刻去理解人物特點(diǎn)及其成長(zhǎng)經(jīng)歷的空間。為了做一對(duì)照，下面列舉一些非講述型敘述方式的例子：

　　● 珍娜穿過房間。

　　● 太陽出來，但風(fēng)卻清冷。

　　上面這些信息同人物塑造以及情緒渲染沒有太多關(guān)聯(lián)。并且，這樣的敘述簡(jiǎn)潔明了，并沒有深長(zhǎng)意味。因此，讀者實(shí)際上并不真的在意他們是如何接收到這些信息的。對(duì)于與展現(xiàn)人物無重要關(guān)聯(lián)的一定信息，簡(jiǎn)潔是關(guān)鍵，這時(shí)，你可以自由使用講述的方式敘述故事。

　　將上文例子與下面做一比較：

　　● 珍娜生氣了。

　　● 在杰克見過的最樂善好施的人里，埃米莉當(dāng)屬其一。

　　這里，我們看到在敘述時(shí)，作者抄了近路。首先，平鋪直敘人物的心情;其次，給出一些內(nèi)核性事物。此時(shí)，這樣的講述就很成問題。每當(dāng)你運(yùn)用講述表現(xiàn)人物或表達(dá)情緒時(shí)，要小心。另外，還有一種更為微妙，不易察覺的講述形式，你應(yīng)訓(xùn)練自己識(shí)別和避免：肢體表述。

　　二、肢體表述

　　肢體表述是指作者通過身體語言、動(dòng)作，以及對(duì)各內(nèi)臟器官的描述，來傳達(dá)人物的情緒狀態(tài)。

　　為了在技術(shù)層面上成功回避“要展示，不要講述”這個(gè)難題，很多作家采用外圍策略，用以表達(dá)人物情緒：咕嚕作響的肚子，怦怦直跳的心臟，忽閃忽閃的眼睛，扭作一團(tuán)的腸子，你沒發(fā)現(xiàn)自己正屏著呼吸，等等。還有作家們鐘愛的各種動(dòng)作，比如，咬嘴唇，看手表，雙臂交叉，眼珠骨碌碌地轉(zhuǎn)(在青少年作品中使用頻繁)，以及其他程式化的動(dòng)作。

　　肢體表述是指作者通過身體語言、動(dòng)作，以及對(duì)各內(nèi)臟器官的描述，來傳達(dá)人物的情緒狀態(tài)。這里，真正的問題出在，作家們?yōu)榱嘶乇苁褂弥v述方式，已經(jīng)把肢體表述這種所謂的“展示”，濫用得一塌糊涂，俗不可耐。

　　作家們總是設(shè)法借助人物的肢體去“展示”，但作品往往讀來如同病歷一般，他們細(xì)致地描述人物各種內(nèi)臟器官的健康狀況;或者似舞蹈演出，一招一式記錄了四肢的各種動(dòng)作。但是，我并不關(guān)心人物那些奇奇怪怪、七零八落，一個(gè)一個(gè)的身體器官。

　　同樣的情況也發(fā)生在人物設(shè)法在眼神中觸碰、目光中流連這樣的描述中。作家們費(fèi)盡辛苦，想方設(shè)法去形容愛情的火花碰撞，請(qǐng)聽好：浪漫戲的兩位主演同時(shí)出場(chǎng)，這樣的重頭戲時(shí)刻，其實(shí)埋了雷。如何不用眼睛發(fā)亮、臉頰緋紅、頭部微傾這樣的描述來傳遞人物間的愛意?一對(duì)戀人就那么用眼睛交流得不眠不休、喋喋不休?相較這樣的展示，我想你會(huì)比這個(gè)更高明。

　　那么，作家為什么對(duì)這類描述如此無法抗拒?回想一下，我們最常在哪里見到它們(這里，關(guān)鍵詞是見到)。當(dāng)我們看電影或者與他人交流互動(dòng)時(shí)，眼神與肢體語言的微妙變化，顯而易見：“啊，他就這么一直稍稍側(cè)著頭，因?yàn)樗矚g眼前這個(gè)正與他有說有笑的女孩!”

　　但是，在銀幕上頗為奏效的表現(xiàn)形式，并不可在小說中悉數(shù)效法。有時(shí)，這些動(dòng)作提示語實(shí)在是太難以閱讀了。通常，生動(dòng)鮮活的情感通過內(nèi)心獨(dú)白，而非肢體動(dòng)作或者描述，完美體現(xiàn)。

　　三、內(nèi)心獨(dú)白

　　內(nèi)心獨(dú)白是人物的思想、情感，以及對(duì)當(dāng)前情況做出的反應(yīng)。

　　內(nèi)心獨(dú)白——走進(jìn)人物所思所想、情感反應(yīng)的一扇通道。內(nèi)心獨(dú)白是極佳的創(chuàng)作工具，但是作家使用得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。這種敘述方式是一種充滿感情的講述，但又不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單只是在講述各種情緒。

　　舉例來說，“她很傷心”，這個(gè)表述強(qiáng)調(diào)了人物的情緒或者關(guān)鍵時(shí)刻的情感轉(zhuǎn)折。通常，內(nèi)心獨(dú)白以一種總結(jié)性的形式，出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景或者一個(gè)段落的末尾處。并且，需要作者能夠卓有見地、審慎使用，以確保讀者確實(shí)理解并進(jìn)入當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)。

　　內(nèi)心獨(dú)白是人物的思想、情感，以及對(duì)當(dāng)前情況做出的反應(yīng)。你可以使用或第一人稱，或第三人稱視角，通過在重要時(shí)刻滲透進(jìn)人物思維，完成對(duì)人物內(nèi)心獨(dú)白的描摹。內(nèi)心獨(dú)白可以是在某個(gè)激烈緊張、針鋒相對(duì)的場(chǎng)景中，一種急如閃電、一閃而過的念頭;也還可以是情節(jié)緊湊的一章結(jié)束后，人物冥想沉思、大徹大悟的某個(gè)時(shí)刻。

　　內(nèi)心獨(dú)白往往處于講述和展示二者的中間狀態(tài)。例如，一名作家可以溜進(jìn)讀者的心理世界，展示使人物痛哭的原因，以及他的種.種念頭。這種敘述方式更令讀者向往與著迷，因?yàn)?，此時(shí)讀者可以理解人物情緒如此激動(dòng)的確切原因。使讀者深入人物內(nèi)心，由此，他們才會(huì)了解到底是什么——哪些具體而特別的事物——潛藏于表象之下。

　　通常，內(nèi)心獨(dú)白發(fā)生于高潮場(chǎng)景之后，或者當(dāng)你希望總結(jié)一下讀者剛剛經(jīng)歷了哪些事件時(shí)。其中，內(nèi)心獨(dú)白創(chuàng)作要點(diǎn)是：重申事件內(nèi)容，并且(或者)概述此刻的情感基調(diào)。

　　內(nèi)心獨(dú)白與展示在上下文語境中相互聯(lián)系。首先，讀者應(yīng)看到人物處于事件發(fā)展過程中;然后，借以內(nèi)心獨(dú)白，看到作者把剛剛發(fā)生一幕的真正意圖表現(xiàn)出來，淋漓盡致，水到渠成。通過作者的連續(xù)出擊，讀者可以對(duì)剛剛目睹的事件獲得堅(jiān)實(shí)而充分的認(rèn)識(shí)，繼續(xù)在故事中馳騁。我認(rèn)為，正是因?yàn)閮?nèi)心獨(dú)白在作品中的缺失，講述及肢體表述才問題重重。