Hip-Hop 是指一種美國街頭黑人文化，當(dāng)中包括音樂、舞蹈、涂鴉、DJ、刺青和衣著。在大都會中，我們亦會從電視廣告和音樂錄影帶中接觸到這種文化。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于街舞hip-hop的資料，供你參考。

　　街舞hip-hop：HIPHOP - 風(fēng)格

　　西海岸說唱樂

　　在Hip-Hop 世界里，這不僅是一個地理的分割。東西海岸說唱的區(qū)別在于它們不同的風(fēng)格和內(nèi)容。盡管也受 Hip-Hop 前輩如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影響，西海岸說唱比起東海岸說唱，進(jìn)一步從老派說唱游離開去。他們使用更 funky 的獨(dú)特節(jié)奏、支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。盡管在說唱樂繼續(xù)演變的過程中，東西海岸說唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一個明顯的西海岸體系，包括從精髓的說唱樂隊 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的E-40 等。

　　中西部說唱樂

　　盡管他們的制作技術(shù)也同樣代表了他們的音樂，美國中西部的說唱樂手主要還是通過其人聲部的革新而使自己獨(dú)樹一幟。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通過人聲旋律的實(shí)驗(yàn)給中西部說唱找到了應(yīng)有的位置，其中 Emcees Twista 則更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 與克里夫蘭(Cleveland)的 BoneThugs N-Harmony 之間的良性競爭又更鞏固了中西部說唱樂在說唱界中的地位。雙方競相宣傳，吸引了不少聽眾。

　　拉丁說唱

　　自從說唱一開始，就有來自拉丁圈子的說唱。但是它直到很晚才闖入流行主流。Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的雙重成功標(biāo)志著拉丁說唱--用多種語言(尤其是西班牙語)的說唱，拉丁韻律和拉丁裔人的都市生活形象--在流行樂壇的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁說唱行動 Cypress Hill 的創(chuàng)建成員之一。

　　硬核說唱

　　當(dāng)說唱已經(jīng)以更直接的態(tài)度敘述城市掙扎主題的時候，于 20 世紀(jì) 80 年代末冒出了更具挑釁性的一種表現(xiàn)形式，稱為“硬核”。Hip-Hop之一種，說唱中一種更具有力量感的音樂形式，打破以往說唱及舞曲的形式，具有更強(qiáng)的破壞力和煽動力，其背景總是伴以不斷弱化的鼓點(diǎn)，而歌詞也大都反映與社會背道而馳或與一般人相異的思維方式。 藝術(shù)家如Ice-T, Public Enemy,Eminem,Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌詞與粗糙的制作工藝創(chuàng)造音樂。

　　南部說唱樂

　　所有的 Hip-Hop 種類中，南部說唱/Hip-Hop 包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說唱樂人的共同特點(diǎn)是帶有濃重的地方口音。然而音樂上，在不同地區(qū)的樂隊間的區(qū)別各不相同。亞特蘭大的 Organized Noize Productions的創(chuàng)新器樂，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的 Cash Money 和 No Limit 的粗獷的合成跳躍風(fēng)味。而 Underground Kingz(來自德克薩斯州的休斯頓)和Eightball & MJG(來自田納西州的孟菲斯)這些樂隊則以慷慨深情的、用吉他點(diǎn)綴的動感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。

　　流行說唱樂

　　流行說唱/Hip-Hop 是適合電臺廣播的說唱，主要特點(diǎn)是吸引人的旋律與節(jié)奏、干凈利落的制作，以及噱頭的推廣，這種風(fēng)格也稱“干凈說唱”。藝術(shù)家包括Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，盡管常受硬核說唱者嘲弄，但因注意年輕人的市場而不斷掀起強(qiáng)力熱潮。

　　老派說唱樂

　　老派說唱指的是說唱的初創(chuàng)時期，在 1979-84 期間，當(dāng)時的節(jié)拍更直接，重點(diǎn)在于娛樂，而不是對社會的詮釋或講述墮落的故事。老派說唱的全盛期是由Sugarhill Gang 的勁曲 "Rapper's Delight" 開始的，隨后走紅的分別是一些其它單曲，而非某一位藝人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期間盡享成功，但是被流行主流所記住的主要是熱門單曲，而沒有包括他們廣泛的其他作品。幾個現(xiàn)代樂隊如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有著明顯的老派說唱音調(diào)，為新一代聽眾介紹 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韻以及 DJ 的重要性。

　　東海岸說唱樂

　　東海岸說唱/Hip-Hop 總的來說比其西海岸說唱保留了更多的老派風(fēng)格。Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們的前輩的簡樸與直接性，與西海岸的華麗風(fēng)格形成對比。由此產(chǎn)生了更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。隨著東西海岸的融合，說唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創(chuàng)新藝人。

　　外來說唱樂

　　所有非英語國家對 hip-hop 的貢獻(xiàn)，總稱為外來說唱/Hip-hop，它取用說唱的基本信條并加入多種文化鞣制而成。法國說唱樂隊 MC Solaar 和日本藝人 DJ Kensei合并其他類型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的風(fēng)味注入日常的Hip-Hop 血脈。

　　黑幫說唱

　　黑幫說唱敘述街頭生活的故事，主題常是暴力暗殺或女人禍水，成為一種樂風(fēng)的同時更是一種暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名專集 Straight Outta Compton 首次開創(chuàng)了這種 hip-hop 中最具爭議性的說唱，其中 f**k The Police 和 Crooked Officer 控訴了執(zhí)法者的暴行。政客和宗教權(quán)益者的抗議和恐嚇一下子充斥于市，壓倒多數(shù)的負(fù)面報導(dǎo)使媒介巨頭為了躲避審查而不得不放棄許多極有潛力的音樂家和唱片公司。盡管如此，精良錄制并熟諳媒介的Notorious B.I.G. 及其同道們的音樂錄影還是在 20 世紀(jì) 90 年代末讓黑幫文化靠近了主流。

　　過渡說唱樂

　　過渡說唱指那些從其核心的都市聽眾轉(zhuǎn)移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特點(diǎn)常常是重復(fù)的流行噱頭，MTV 類型的主流歌詞，和精良的制作技術(shù)。大多數(shù)(但非全部)的過渡說唱就是流行說唱，注重于流行的歌曲結(jié)構(gòu)和主題。有若干藝術(shù)家能夠在得到流行成功的同時仍堅持其街頭風(fēng)格，如：Biggie, Tupac, Method Man 和 J ay-Z，他們都成為歌壇巨星，而又沒有放棄貫?？窳业母柙~內(nèi)容，流行同時不失街頭本色。

　　喜劇說唱樂(Comedy Rap)是 Hip-Hop 的輕松一面，由 80 年代 Biz Markie 創(chuàng)始。遠(yuǎn)離硬核與黑幫說唱的攻擊性和暴力性的形象，喜劇說唱者在現(xiàn)代城市音樂的低音和敲擊中加入了風(fēng)趣和幽默的獨(dú)特感覺。盡管黑幫說唱不久成了 Hip-Hop 中較受歡迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand” 和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不時上榜。____說唱 (Christian Rap)就是在 Hip-Hop 節(jié)奏上唱出頌贊歌詞。起初，Hip-Hop 的都市生活和暴力的主題與現(xiàn)代基督____的和平與輕松似乎無緣。然而，DC Talk, T-Bone 和 Transformation Crusade 發(fā)現(xiàn)這兩者的混合體是有觀眾的。MC Hammer 是第一個以明確的基督主題獲得成功的說唱樂者;在 20 世紀(jì) 90 年代早期, 他創(chuàng)作的熱門單曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督____介紹給他的廣大聽眾。另類說唱樂 (Alternative Rap)大多數(shù)說唱樂手常拘泥于一些既有的式樣，而另類說唱/Hip-Hop 藝術(shù)家則大膽走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和 A Tribe Called Quest從funk，爵士，reggae，靈魂樂，民謠，流行及其他任何啟發(fā)他們的事物中找尋聲音的靈感。由 Prince Paul 監(jiān)制的 De La Soul 的 1989年的處女作 Three Feet High And Rising，改變了藝術(shù)的規(guī)則，戲劇性地擴(kuò)大了音樂界的視野。大部分另類說唱在普通描述都市生活、不公正和謊言的基礎(chǔ)上，在歌詞上標(biāo)新立異、哲學(xué)上探索社會主流……