變隊形活力動感的現(xiàn)代舞視頻
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舞蹈在人類文明史上占據(jù)著不可忽視的地位,它被視為情感的表達以及文化的傳承。民族民間舞蹈與現(xiàn)代舞均是人類社會實踐不斷深化發(fā)展的產(chǎn)物,都屬于文化現(xiàn)象。民族民間舞蹈產(chǎn)生和流傳于民間,反映勞動人民的社會生活與精神生活,要受到地域限制,隨著社會文化發(fā)展產(chǎn)生相應變化,有著傳承歷史文化的使命,是國家藝術獨一無二的財富。下面是學習啦小編為您整理的變隊形活力動感的現(xiàn)代舞視頻，希望對您有所幫助!
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現(xiàn)代舞的風格流派
根據(jù)現(xiàn)代舞發(fā)展的歷程，基本可以分為20世紀前期創(chuàng)立奠基時期、發(fā)展時期、新先鋒時期以及后現(xiàn)代舞蹈劇場時期等幾個基本的的階段。而在不同時期由于其藝術主張、價值取向、創(chuàng)作風格和表演訓練技巧上的區(qū)別所形成不同的風格流派。
奠基時期
在世紀之交，現(xiàn)代舞由反對古典芭蕾而創(chuàng)立，其思想主要強調(diào)以人體的解放與自由追求人性的解放與自由，帶有浪漫主義和理想主義色彩。在藝術創(chuàng)作中，探求奔放的情感表露，其藝術帶有較強的主觀性。這一時期的主要代表人物有伊莎多拉 ;鄧肯，露絲·圣丹尼斯，泰德，肖恩，馬麗·魏格曼等人。無論是鄧肯的“自由之舞”，還是圣丹尼斯對東方舞蹈形式的運用及宗教哲學思想，他們雖各有其美學主張與藝術實踐方式，但總體上是以拉班所建立的系統(tǒng)理論為中心的表現(xiàn)主義流派。和其他表現(xiàn)主義的藝術主張一樣，宣揚感覺第一，把直覺看成是認識世界的唯一 方法。魏格曼是表現(xiàn)主義舞蹈的代表者，她的舞蹈還有一個最突出的特點就是企圖切斷舞蹈從屬于音樂的關系，使舞蹈作為一種藝術而獨立存在。
早期
在這一時期的現(xiàn)代舞藝術，觀點上主張形式追隨功能，價值觀上注重揭示人的價值和尊嚴，揭示時代精神和現(xiàn)實生活。在藝術創(chuàng)作中，把感情表露意義上的表現(xiàn)作為藝術創(chuàng)作的本領。在藝術思想上主張真實反映世界，不僅反映人性的善，也揭露人性的惡等。在探索上，注重個人風格，并創(chuàng)作出個性化、系統(tǒng)性的動作體系和技術流派。其中最具代表性的流派有如下幾個：
心理表現(xiàn)派：瑪莎.格萊姆的“收縮與延展” (Contraction & Release)為其動作原理。主要思想在揭示人類內(nèi)心陰暗面，強調(diào)“內(nèi)省”心理。她強調(diào)舞蹈家應“以身體形象客觀地表現(xiàn)自我信念”，“舞蹈應該剝開那些掩蓋著人類行為的外衣”，“揭露出一個內(nèi)在的人”。
象征派：韓芙麗技巧以“倒地-爬起”(Fall & Recovery)為其動作原理，她認為這既包含著人類動作的全部范圍，又是一切戲劇性效果的根源。如人在暴力前倒下就必然要撐持起來反抗等，這種沖突就存在于這些動作之中。
人本主義舞蹈：荷西.林蒙其技巧訓練原理建基于韓芙麗技巧之上，再注入林蒙個人的鉆研心得，視肢體各部位為單一樂器，全身活動時，就猶如一場交響樂一般，多種樂器共同演奏動人的旋律。
放松技巧：由于不斷探索與實驗肢體的潛能，經(jīng)由接觸即興衍生而成的形式。
何頓技巧：作靈感多數(shù)來自原始族群或古代遺跡的形象，例如古埃及的二度空間式壁畫中之形體，便演變?yōu)槠浠緞幼饔柧氈?，主?ldquo;對世界傳達出自己的身份和傳統(tǒng)的驕傲”。
這些流派和技巧極大豐富現(xiàn)代舞的內(nèi)涵，使之發(fā)展到了一個新的高度和階段，并代表了當時世界上的價值取向和藝術思想。
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