“”——我們真忘了嗎?依我看，國人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個(gè)個(gè)都揣著聰明裝糊涂罷了。這也正是老謀子重復(fù)七十年代后期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧?下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　電影《歸來》觀后感

　　有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期盼，結(jié)果就是各種吐槽和不滿。自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導(dǎo)演的標(biāo)簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場(chǎng)的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一向苛責(zé)其人呢。所以說，看歸來的時(shí)候，必須要記得，忘記這部電影是誰導(dǎo)演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。

　　單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選取拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一齊，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)能夠觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價(jià)值一樣。

　　這段故事?lián)f取材于嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》的最后一部分。其實(shí)沒看過這本書，嚴(yán)歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細(xì)膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講“”的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。

　　所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個(gè)人的感情為什么這么好?萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過什么事情?？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結(jié)果。我一向都覺得這兩個(gè)人在現(xiàn)實(shí)生活中有原型，而且可能嚴(yán)歌苓還采訪過這兩個(gè)人。

　　馮婉瑜、陸焉識(shí)，這兩個(gè)名字好好聽，個(gè)性對(duì)我的口味兒。陳道明用個(gè)性磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。

　　這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結(jié)果買票時(shí)候出現(xiàn)了誤會(huì)，要不然就不能化妝看電影。預(yù)料到淚點(diǎn)會(huì)比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

　　國產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一向都明白的。所以準(zhǔn)備紙巾是我每次看電影的必修課，而且明白要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時(shí)候，還有之后“”結(jié)束，他回來之后她早已認(rèn)不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相比較較平淡了，但不明白任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)都能引爆我的淚腺。

　　我一向都在想，我為什么會(huì)哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺得會(huì)打擾到人家感覺不太好的樣貌，就忍著，結(jié)果心理真心忍的難受?？薜脑蚴敲髅髅總€(gè)人都很善良，但是卻沒有我心目中完美的結(jié)局。

　　一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活不是任何人的錯(cuò)，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中;理想狀態(tài)的他們?？赡苓@種狀態(tài)對(duì)他們來說已經(jīng)最好了，但是我卻不愿意理解這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯(cuò)都有了歸咎，我就不會(huì)感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不期望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識(shí)還是那么重。所以，淚腺才會(huì)這么發(fā)達(dá)。

　　看了陸犯焉識(shí)的簡(jiǎn)介，發(fā)現(xiàn)陸焉識(shí)年輕的時(shí)候也曾叛逆過。經(jīng)歷“”之后，能對(duì)妻子這樣，說明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設(shè)置，喜歡他們之間日久生情的這種感情。從不相信一見鐘情，只有經(jīng)過時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場(chǎng)跑出來的陸焉識(shí)，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識(shí)的存在，但是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識(shí)忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。

　　當(dāng)然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著十分關(guān)鍵的作用。戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設(shè)置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對(duì)子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責(zé)怪兒女，陸焉識(shí)說，自己不是一個(gè)好父親，沒有陪伴女兒的成長，期望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補(bǔ)償。女兒舉報(bào)他，對(duì)他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團(tuán)圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴(yán)重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，必須要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。

　　毫無疑問，兩個(gè)人是相愛的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對(duì)過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣貌，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會(huì)是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個(gè)小說，電影才更加現(xiàn)實(shí)，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會(huì)更加痛。

　　陸焉識(shí)給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達(dá)感情的方式，此刻這個(gè)社會(huì)估計(jì)也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對(duì)我，想必是幽囚必應(yīng)了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認(rèn)出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對(duì)面，卻那么遠(yuǎn)。連泰戈?duì)柖紕?wù)必承認(rèn)，這才是世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是嗎?

　　電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

　　化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠(yuǎn)顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個(gè)月5號(hào)的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì)去火車站接陸焉識(shí)，幾乎每次，鏡頭都會(huì)定格在馮婉瑜梳頭，細(xì)心地人會(huì)發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都能夠看得出來。

　　演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不明白在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號(hào)召力了。

　　這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎(jiǎng)肯定是毫無疑問的，就是看會(huì)拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類型。對(duì)著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

　　歸來觀后感

　　看過小說《陸犯焉識(shí)》的人會(huì)對(duì)電影感覺親切，不是因?yàn)樗噩F(xiàn)，而是它在人物的邏輯上構(gòu)建了一個(gè)新的故事……沒看過小說的人，它的精彩也夠回味良久。

　　試映廳里，前前后后坐著十幾個(gè)人，時(shí)不常能聽到吸鼻子和抽取紙巾聲。燈光亮后，小廳里有短暫的沉默，好像大家都沒有調(diào)整好表情，如何在一部電影里沉吟徜徉，轉(zhuǎn)而到日常社交中的微笑寒暄。

　　這不是一部輕松的電影，我特別能理解，喜歡這部電影的朋友對(duì)票房略表擔(dān)憂。也正因?yàn)樗⒉惠p松，我覺得它的口碑和氣息能篩選出彼此尋找的觀眾。輕松是一個(gè)隨時(shí)點(diǎn)擊看視頻排行榜和追英美劇就可以實(shí)現(xiàn)的訴求，而一個(gè)不輕松得恰到好處，可供不同閱歷背景的人生發(fā)聯(lián)想的電影，就像一棵長在后脊梁上的植物，生于血脈之中，無法連根拔起。

　　不少觀影的作家和影評(píng)人，不約而同地說到這部電影讓他們哭泣。也許因?yàn)橹翱催^未定型的劇本，對(duì)過程結(jié)局有些準(zhǔn)備，我流淚的地方不多，這部電影不讓我意外，它讓我沉默?？赐曛蟮膸讉€(gè)小時(shí)里，我無法正常地提起它，不是因?yàn)樗屛艺鸷常撬屛矣须y以自制的恍惚。

　　陸焉識(shí)的歸來，他遭遇的是妻子對(duì)面不相識(shí)，這種選擇性的遺忘，是病，但病的緣由，是無限的懷念、愧疚和忠貞。他和妻子之間隔著二十年的時(shí)光，二十年后他們面對(duì)面站立，依然彼此深愛，但妻子永遠(yuǎn)記住的是那個(gè)還沒對(duì)她造成傷害的丈夫，是一段無法打撈的記憶，陸焉識(shí)面對(duì)的是一個(gè)回不去的家，一個(gè)拒絕接納，但始終在等待他的避難所。

　　陸焉識(shí)和馮婉瑜，像那幅著名的畫，他們是一體兩面，一個(gè)永遠(yuǎn)站在今天回望被修改的過去，一個(gè)站在現(xiàn)在，努力要和身邊人一起走進(jìn)莫測(cè)的未來。他們緊緊依靠，卻相隔千里。陸焉識(shí)的歸來，都失去了身份，既失去了當(dāng)下的身份，也失去了歷史的身份。不管是逃跑，還是回歸，他都是車上滾落的石子，他能夠抓住的，是一次漫長而艱苦卓絕的回歸的努力，而回不回得去，被定位到哪里，由不得他。事實(shí)上，在他的一生中，什么都不由他說了算，他和妻子，兩個(gè)知識(shí)分子，莫名的，無辜的，毫無選擇的，承擔(dān)了一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕。

　　這是一部難度極大的電影，人物精簡(jiǎn)到極致，沖突集中在一處，可能煽情的環(huán)節(jié)，都抽掉，連音樂都退到不能再退，嚶嚶咽咽，細(xì)碎的，嘮叨的，講述兩個(gè)人的半輩子。一些地方你仿佛預(yù)感到，好像要濃墨重彩了，忽地一下，戛然而止，真正撞響鐘聲的，是心里的回味。這不大像一部張藝謀的電影，但看完之后，你又會(huì)覺得這就是張藝謀，用一種平常話的方式講述災(zāi)異和無奈，而不是用咆哮和尖叫，越見得對(duì)過去的批判和承擔(dān)。

　　整個(gè)電影克制但不局促，通過演員細(xì)膩和高超的演繹自然形成一條流動(dòng)的水渠，除了在電影開始一個(gè)小時(shí)左近有點(diǎn)出神之外，整部戲深深將人扣住。鞏俐和陳道明的表演讓人心折，尤其是鞏俐的表演，極為驚艷。她的表情從茫然到下意識(shí)流露的敦厚教養(yǎng)，每一幀情緒的游動(dòng)都不輕疏。這部戲里的熟臉極多，一些只有幾句話的角色，都由大演員擔(dān)綱，每個(gè)人的表現(xiàn)，恰到好處而不逾矩。街道主任把農(nóng)場(chǎng)來人順手掛在馮婉瑜家墻上的雨具摘下來，放在地上，這一個(gè)甚至?xí)屓撕雎缘男?dòng)作，為她的所有行為做了最合適的鋪墊和解釋。

　　看過嚴(yán)歌苓小說《陸犯焉識(shí)》的人會(huì)對(duì)這部電影感覺親切，不是因?yàn)樗噩F(xiàn)了小說，而是它在人物的邏輯上構(gòu)建了一個(gè)新的故事。就如同在一座已經(jīng)完善的雕塑上嫁接了一個(gè)部件，渾然天成，又獨(dú)立成章。沒有看過小說的人，它的精彩也夠回味良久。它是一段低聲的吟唱，一枚深水炸彈，會(huì)讓你在恍惚中被擊中，在一個(gè)模糊的位置起爆，你可能無法精確追溯它的來處，但這并不重要。

　　《歸來》觀后感

　　本來想以詩歌的形式寫這篇博文，但考慮到詩人的下場(chǎng)。還是老老實(shí)實(shí)的寫白話文吧。近幾天滿城市的大巴士車站，看到老謀子又有新作《歸來》即將上映。說句實(shí)話，就老謀子的《金陵十三釵》，以后發(fā)誓他再拍什么大片，我也不會(huì)用屁股去電影院投票。但看到巨大的海報(bào)全是所謂的巨星，只可惜沒一個(gè)可以讓我心動(dòng)和仰慕的。我喜歡看電影，但我不喜歡做粉絲。唉?!再看，最中間的那個(gè)人怎么這么兒臉熟，不錯(cuò)，男一號(hào)是陳道明?？丛谒诰W(wǎng)上形象忒好的份子上，我自愿掏出我寶貴的35元錢，親自蹬著腳踏自行車來到了電影院投票。

　　影片反思了“”以及為20年的老右派平反，出獄后老婆(鞏俐飾)的失憶癥。以及唯一的女兒，為了爭(zhēng)取跳舞蹈劇《紅色娘子軍》主角吳清華，而出賣自己的親生父親陸焉識(shí)(陳道明飾)“大義滅親”的故事。影片最后以失憶的接站，期盼著丈夫的歸來。而丈夫也舉著寫有自己名字的接站牌。日復(fù)一日，感人至深。

　　影片歌頌了一個(gè)偉大的妻子在最動(dòng)亂的年代中也沒有出賣自己的丈夫，用自己的貞潔換取丈夫的寶貴生命。應(yīng)該說是一部三觀正確的作品。但只是這類電影在“”結(jié)束后期一直到八十年代中后期，一毛五、兩角一場(chǎng)我看得太多太多(沒記錯(cuò)的話如《賣國者》等)。只是這部片子倒像是那個(gè)時(shí)期電影片子的再“歸來”。以至于我們?yōu)槭裁匆此歼@類歸來，也或許老謀子或者是原作者在通過女主角的表演，在反諷我們國人的健忘癥。

　　“”——我們真忘了嗎?依我看，國人的上無高線，下無底線的大圓融大智慧之大聰明。我們個(gè)個(gè)都揣著聰明裝糊涂罷了。這也正是老謀子重復(fù)七十年代后期和八十年代的大量文藝作品的“歸來”之再歸來的真正歸來含義之所在吧?

　　但愿以后失憶的“歸來”不要再來!記住“歸來”永不忘記，才是導(dǎo)演對(duì)觀眾要說的話。