看完一本名著后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，是時(shí)候靜下心來好好寫寫讀后感了。可能你現(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編幫大家整理的《子夜》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

《子夜》讀后感 篇1

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》，詩作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食，知識(shí)分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅。果敢。有膽略。有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機(jī)緣到來的時(shí)候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對(duì)付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，_工人。家庭生活中，他又是冷漠。專斷和狂躁的吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動(dòng)不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能無法施展，他不能不感到自己政治。經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn)，也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯(cuò)落有序。

就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對(duì)人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨(dú)居才情。

《子夜》讀后感 篇2

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食，知識(shí)分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。 日記

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機(jī)緣到來的時(shí)候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對(duì)付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動(dòng)不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn)，也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。

在《子夜》這部書中，許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí)，多線紛呈。交易商公債的起落消長，詩貫通始終的一條主線，還有知識(shí)分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯(cuò)落有序。

就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對(duì)人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨(dú)居才情。

《子夜》讀后感 篇3

《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)亂的中國得以全面的表現(xiàn)?！彼臉?gòu)造，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格開展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國沒有走向資本主義開展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了。”

縱觀《子夜》的情節(jié)，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)展公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力開展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到開展的。

《子夜》讀后感 篇4

日記《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長篇小說，茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。

小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。同時(shí)，《子夜》的語言具有簡潔、細(xì)膩、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言，偶爾運(yùn)用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。

茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長?！蹲右埂返奈枧_(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、x總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。

同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭，更加擴(kuò)大了作品的生活容量。所以，《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉，在細(xì)節(jié)描寫上也極其細(xì)膩委婉，他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī)，也極其細(xì)膩的描寫了吳蓀甫這個(gè)生不逢時(shí)的民族資本家，具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個(gè)民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。

《子夜》讀后感 篇5

今天早上，仰望窗外，天氣格外晴朗，我的心情也格外激動(dòng)，我想起床了，做什么事才好呢?坐在床頭，我忽然注意到床頭書架上擺滿的書籍，何不讀上一本呢?于是，我挑選了一本名曰《子夜》的古版書看起來。

仔細(xì)閱讀，發(fā)現(xiàn)矛盾的這部小說描寫的是1930年國民政府統(tǒng)治時(shí)期的事，我便興趣十足地閱讀起來，這本書主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過程。但當(dāng)工廠開工時(shí)，卻遭到封建勢力官員的不滿和反對(duì)，于是，他們聯(lián)合起來，企圖來策劃一場險(xiǎn)惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠付諸東流。果然，他們的計(jì)劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái)，輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>

我迷上了這部小說，被它的文學(xué)魅力所折服，同時(shí)也知道了它產(chǎn)生的歷史背景。最讓我深思的一點(diǎn)，就是封建主義注定滅亡。小說中的主人公引進(jìn)了外國的機(jī)器，本來是想報(bào)效祖，使祖國的工業(yè)更加先進(jìn)，可那些封建主義嚴(yán)重的官員卻極力反對(duì)和阻止，導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘下場，這充分地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國還是一個(gè)半殖民半封建的國家，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)官僚 主義權(quán)力的強(qiáng)大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民政府統(tǒng)治的失敗!

寫道這里，我想起了清朝時(shí)期的一個(gè)事件，由于清朝政府的封建和固步自封，不會(huì)利用發(fā)明出的火藥，只會(huì)把國庫的銀子用在建造皇家園林和樓臺(tái)殿閣上，正是可悲!以致于后來，導(dǎo)致了鴉 片戰(zhàn)爭、割地求榮的行為，這也說明了封建主義注定是要滅亡的。

如今的新中國，是人民當(dāng)家作主的社會(huì)主義國家，實(shí)行改革開放，使我們的國家不斷繁榮昌盛!

《子夜》讀后感 篇6

《子夜》是一部充滿經(jīng)濟(jì)氣勢和氛圍的作品，但對(duì)我來說并不感冒，只能硬著頭皮往下讀。雖然閱讀過程有些吃力，但大致了解了一些相關(guān)信息。

一、“理財(cái)”

主人公吳蓀甫是一個(gè)商人在那個(gè)時(shí)代背景下，他的經(jīng)濟(jì)實(shí)力分為三條：鄉(xiāng)下的店鋪、上海的工廠以及公債市場的投資。這種理財(cái)活動(dòng)可能存在于任何時(shí)代，而吳蓀甫這樣的資本家則對(duì)此深信不疑，認(rèn)為自己能掌控市場。然而事實(shí)并非如此，在書中他們都失敗了，并且輸給了對(duì)手。

在失敗的過程中，他們不惜將所有身家作為抵押，這種行為類似于賭徒。最終，吳蓀甫將自己的房子也抵押出去，結(jié)局卻是要帶全家去旅游和避暑，令人對(duì)其未來產(chǎn)生疑問。

二、家庭活動(dòng)與氛圍

通過其他資料，我了解到吳蓀甫其實(shí)與家庭疏遠(yuǎn)。在家中，男性負(fù)責(zé)事業(yè)和賺錢，女性則是年輕美麗的少奶奶。家中還有眾多傭人以及親戚、妹妹和外甥等年輕人。吳蓀甫獨(dú)自一人，其他人則形成一個(gè)團(tuán)隊(duì)。

盡管投資失敗和工廠罷工等問題頻發(fā)，但他從未向家人透露過自己的困境。而且由于對(duì)三條資產(chǎn)線的關(guān)注，他總是忙碌不已，以至于家庭中的歡樂場景極為罕見。他試圖維護(hù)封建大家長的權(quán)威，但這股威勢逐漸消失。

三、不要對(duì)他表示同情

吳蓀甫在投資市場失利后，決定通過削減工廠開支來解決問題，這意味著工人們的工資將進(jìn)一步減少。這種失敗的結(jié)果竟然由貧窮的工人承擔(dān)，實(shí)在難以接受。

書中有多章節(jié)描述工人罷工和廠內(nèi)鎮(zhèn)壓的情景，充滿了戲劇沖突和緊張氣氛。不過我對(duì)戲劇并不感冒，加上書的質(zhì)量不佳，閱讀過程頗為困難。

受限于個(gè)人理解能力，以上只是個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考。

《子夜》讀后感 篇7

本文從吳老太爺一家由農(nóng)村到城市開始寫起，因吳老太爺接受不了誠實(shí)的喧鬧，患腦沖血而死。在吳老太爺?shù)牡鯁蕰?huì)上，來了許多的人。吳蓀莆答應(yīng)了孫吉人等一伙人所提出的“幾個(gè)大小不同的企業(yè)家組織一個(gè)新的團(tuán)體作買空賣空的生意”。而與此同時(shí)，吳蓀莆的姐夫也同意加入趙伯韜為首的“多頭”公司。從此吳蓀莆與趙伯韜之間矛盾、斗爭展開了。當(dāng)時(shí)時(shí)局動(dòng)蕩不安，吳蓀莆農(nóng)村老家被劫，損失嚴(yán)重。為了籌集組建新廠的資本，他對(duì)絲長工人進(jìn)行剝削，導(dǎo)致絲長工人罷工示威，最終由于炒股失敗，落入“買辦化”。

小說第1章通過吳老太爺進(jìn)城，拉開了全書的序幕，第2-3章通過吳老太爺?shù)膯适拢?qǐng)出了全書幾乎全部的主要人物，同時(shí)也為"三大火線"埋下了伏筆。第4章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的暴動(dòng)，由于后來沒有得到繼續(xù)，有游離于全書之嫌。第5-8章寫吳蓀甫三面出擊，全線告捷，形成一個(gè)小高潮。第9-12章寫吳趙斗法，第13-16章寫吳蓀甫因工人運(yùn)動(dòng)興起而陷入腹背受敵的困境，第17-19章寫吳蓀甫的最后掙扎。

從小說內(nèi)容上看，主要寫了三條線索上發(fā)生的事情：一：公債市場的斗爭;二：裕華工人的罷工;三：雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民反對(duì)惡霸地主的斗爭。作品它以典型的半殖民地城市上海為背景，以民族資本家吳蓀甫與買辦趙伯韜的矛盾為主線，向人們展開三十年代初期中國社會(huì)的廣闊畫卷?！青l(xiāng)工農(nóng)斗爭、民族工商業(yè)被吞并、軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)……氣勢恢宏，作品通過紛繁的線索和復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，多側(cè)面地展現(xiàn)了黎明來臨之前的“子夜”。

《子夜》讀后感 篇8

高爾基曾經(jīng)說過：“書籍是人類進(jìn)步的階梯?！弊x一本書就像為生活打開了一扇窗戶。”可以看出，書籍是一個(gè)人生活中不可或缺的東西，多讀書可以豐富他們的內(nèi)心。

每個(gè)人都必須讀過《子夜》這本書。正是讀了這本書，我意識(shí)到了很多事情和書的重要性！

它向我們展示了民族工業(yè)資本社會(huì)命運(yùn)的悲劇——在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，一個(gè)強(qiáng)大而有前途的民族工業(yè)巨頭如何在工農(nóng)革命的攻擊下一路奔跑和失?。?/p>

《子夜》為我們塑造了許多人物形象。其中一個(gè)魁梧剛毅，紫臉多泡。他就是吳孫甫。憑借自己的知識(shí)、雄厚的資本、非凡的勇氣和智慧，他試圖實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國。然而，他出生在錯(cuò)誤的時(shí)間。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì)決定了他的悲劇命運(yùn)。

在塑造這些人物時(shí)，矛盾充分體現(xiàn)了他的創(chuàng)造意圖：“雖然中國的一些民族資產(chǎn)階級(jí)就像法國資產(chǎn)階級(jí)的性格一樣，但1930年半殖民地的中國與18世紀(jì)的法國不同。因此，中國資產(chǎn)階級(jí)的未來是無光的。

一開始，大上海溫柔的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂。當(dāng)人們都很軟的時(shí)候，吳太甫來了。這時(shí)，他氣派威風(fēng)。最后，吳太甫被打敗了，什么都沒有了。他帶著姑姑去古嶺消暑，灰心喪氣。不就是作者的獨(dú)創(chuàng)性嗎？

一個(gè)人的命運(yùn)與國家的發(fā)展密切相關(guān)。個(gè)人離不開國家，就像小魚離不開水一樣。只有當(dāng)國家繁榮強(qiáng)大時(shí)，人們才能有更大更好的空間來展示自己的才華，讓生活更幸福。否則，光靠個(gè)人微薄的力量是沒有用的。

“時(shí)間給了我們經(jīng)驗(yàn)，閱讀給了我們知識(shí)。”從現(xiàn)在開始，仔細(xì)閱讀每一本書，我相信你會(huì)從書中讀到很多有趣的知識(shí)！

《子夜》讀后感 篇9

早起，無所事事，想起茅盾。我不記得讀過他的文字，所以我翻了一遍。 《白楊贊》和《景物談》本來是中學(xué)時(shí)看過的，這次重讀，發(fā)現(xiàn)一是寫得好，二是不喜歡。寫得好的是對(duì)象，不喜歡的是歌詞。我覺得大自然本來就很美很完美，不需要加上人為。人類既然出現(xiàn)了，就應(yīng)該和睦相處。這是理所當(dāng)然的事情。換句話說，人類的出現(xiàn)并沒有使自然變得更加完美，相反人類在自然界的活動(dòng)往往破壞和諧，是不可逆轉(zhuǎn)的當(dāng)然，這只是我家人的看法，與戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭相去甚遠(yuǎn)。沖突。在饑餓和貧窮之后說的話。在散文方面，朱自清更是深得我心。帶有強(qiáng)烈政治觀點(diǎn)的文章隨處可見，僅此而已。

好吧，平心而論，既然茅盾擅長小說，他就去看了《子夜》。我花了一整天做兩件事。我看完了《午夜》，共十九章，三十萬字。我清潔了四塊玻璃和一扇門。當(dāng)然，我也有兩壺好茶作為酬勞。既然看完了，就說說看完后的感悟吧。

讓我先告訴你。收入也很可觀。民國十九年，天下大亂，各地戰(zhàn)火不斷。在上海，金融投機(jī)盛行。工業(yè)資本、農(nóng)業(yè)資本、官僚資本都聚集在這里。當(dāng)時(shí)，公債投機(jī)優(yōu)于工業(yè)投資和農(nóng)業(yè)投資，政治投機(jī)和軍事投機(jī)時(shí)常糾纏在一起。人性貪婪的惡花，依托資本的力量和金融杠桿，被無限放大，反過來燃燒自己。反觀現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)，國際資本、風(fēng)險(xiǎn)投資、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)投資，然后是傳統(tǒng)的工商投資和農(nóng)業(yè)投資，邏輯上和過去沒什么區(qū)別。經(jīng)濟(jì)變了，時(shí)代變了，事變了，但站在高處看，有輸有贏，道理不會(huì)變。

《子夜》讀后感 篇10

讀完文學(xué)大師茅盾的《子夜》一書，不禁陷入沉思，深深感受到英雄有用的地方是要有良好的社會(huì)環(huán)境。

應(yīng)該說，小說中的主人公吳太甫是一個(gè)“英雄”，但他是一個(gè)失敗的英雄。他出身世家，實(shí)力雄厚，游歷過歐美，學(xué)會(huì)了一套資本主義管理方法，具有18世紀(jì)法國資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義和買辦階級(jí)的束縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義，走向富國之路。因此，在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出了敢于冒險(xiǎn)、堅(jiān)強(qiáng)自信的性格。他沉著、能干、任性，似乎給民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來了希望。但面對(duì)強(qiáng)大的帝國主義，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，甚至遭遇滅頂之災(zāi)，使夢(mèng)想破滅。當(dāng)時(shí)吳蓀甫這樣優(yōu)秀的企業(yè)家還是這樣，更別說等閑之輩了。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生注定要失敗的時(shí)代。

俗話說，時(shí)勢造英雄。我不禁想，如果吳蓀甫今天生活在這里，他將是一個(gè)非常有用的地方。沒有戰(zhàn)爭的硝煙，沒有專制的枷鎖；沒有罷工的陰影，沒有外來的侵略?！皡菍O甫”，一個(gè)想發(fā)展民族工業(yè)的驕傲兒子，開始以他的崇高理想展示他的才華：建立工業(yè)、工廠、公司和銀行……與兄弟企業(yè)友好競爭，與外資企業(yè)強(qiáng)烈對(duì)話，事業(yè)蒸蒸日上；他的理想正在成為現(xiàn)實(shí)。他恢復(fù)了“三先生”的自信、勇氣、智慧和技巧。他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成了世界知名品牌。他帶動(dòng)國家民族工業(yè)蓬勃發(fā)展，讓東西方人感到羞愧……時(shí)代造就了民族工業(yè)“吳蓀甫”的大英雄。

然而，這畢竟不是真的。畢竟，吳孫甫是《子夜》中的文學(xué)形象。然而，吳孫甫的理想正從成千上萬的“吳孫甫”后來者轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

我們堅(jiān)信這一點(diǎn)。

《子夜》讀后感 篇11

最近閱讀了茅盾先生的小說《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個(gè)分享。

這篇文章主要描述1930年代的商界故事，小說內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語言刻畫出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當(dāng)時(shí)民族工業(yè)的發(fā)展困境。

由這篇小說我明顯可以感悟總結(jié)出一點(diǎn)道理：在一個(gè)完全沒有擺脫外國資本勢力控制的國度里，想要發(fā)展本國強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無法成為森林之王一樣。但是在當(dāng)時(shí)那樣的時(shí)代背景下，民族工業(yè)還沒有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，尤其是當(dāng)時(shí)外國資本勢力對(duì)我國的控制影響很強(qiáng)。外國勢力出于自身利益考慮，肯定會(huì)千方百計(jì)阻撓我國民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^程的，小說恰是在描寫當(dāng)時(shí)的一個(gè)民族資本家在探索摸索發(fā)展過程當(dāng)中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。

因此，讀完這篇小說我們當(dāng)代青少年們應(yīng)該從小就收獲豐富經(jīng)濟(jì)知識(shí)。要明白一個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過怎么樣的困境，取得如今的成績是多么不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績，要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè)，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎(chǔ)上拓新與發(fā)展，為國家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻(xiàn)自己的一份力量。