有關(guān)安妮寶貝的隨筆
安妮寶貝需要我們靜下心去好好體味，不錯的文字。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家準(zhǔn)備的有關(guān)安妮寶貝的隨筆，僅供參考!
有關(guān)安妮寶貝的隨筆篇一
山泉，一名普通的小學(xué)老師。愛好攝影、旅游、看書。
斜倚著床頭，聽著窗外滴答的雨聲，我讀完了安妮寶貝的小說——《蓮花》。
好幾年不曾觸碰她的小說了，仿佛那是一塊暗傷，需要用時光去消除作品中孤絕沉郁的人物在我的心里投下的陰霾。
也是禁不住好奇心的驅(qū)使，想看看現(xiàn)在的安妮能寫出怎樣的小說，抱著這樣的心態(tài)我買下了《蓮花》。
讀完小說，不能不說有一種失望的感覺。安妮始終沒能跳出她寫作的路子。她筆下的人物依舊個個怪異，仿佛生活在我們之外的另一個世界里。他們不食人間煙火，獨立特行，孤僻、不合群、總喜歡用近乎自戕的方式愛著自己和別人。
蘇內(nèi)河，小說中一個古怪精靈的女子。她和善生自十三歲初相識開始，直至三十幾歲在西藏墨脫遇難。短短的幾十年里，她倆的幾番交錯，令人扼腕嘆息。他們是唯一一對可以直抵心靈的朋友，但是，他們沒有相愛，沒有相伴著共同走完一生?；蛟S上蒼注定，他倆只能成為朋友。
像蘇內(nèi)河這樣一個活在性情中的女子，不知道該稱之為幸還是不幸。復(fù)雜的身世，寄人籬下的生活背景使得她從小就性格怪異。所幸，她有善生。這個寡言孤僻的男孩，是她遇到的第一個能讓她心靈有所依托的人，也是唯一一個。
十三歲，我在那個年齡的時候還是一個稀里糊涂的傻姑娘，但蘇內(nèi)河不同。她單薄瘦弱的身體里藏匿著奇崛的思想，她知道她要的是什么。
“善生，我追求感情，我渴望得到感情。我想用自己的方式對待這個世界。”她說。
年少的善生能給予內(nèi)河這樣的感情嗎?不能。善生的人生之路早已被他母親安排好。他只能勤奮讀書，考上名牌大學(xué)，離開令他壓抑的母親和厭倦了的縣城。
悲劇似乎就是這樣開始的。
內(nèi)河需要感情，她和有婦之夫的美術(shù)老師相愛了，私奔、懷孕、被拋棄、人流、精神失常、瘋?cè)嗽?，病愈后居無定所地漂泊、打工。她的人生軌跡就這樣顛沛流離地書寫著……善生需要成功，他刻苦攻讀，上名牌大學(xué)、進(jìn)名企業(yè)當(dāng)白領(lǐng)、作金龜婿、掌握企業(yè)重權(quán)……倘若他們兩個從此以后“你走你的陽關(guān)道，我過我的獨木橋”，互不相干，或許彼此的人生又會有另一番情景?？上?，命中注定他倆的人生必須幾番交疊。
善生走不出內(nèi)河的影子。他沒有真正的愛情。兩任妻子的先后離去，企業(yè)重權(quán)的解甲，拼搏了一場，到頭來他發(fā)現(xiàn)什么都是空的。從十三歲開始，內(nèi)河就是他的一片天空。他內(nèi)心深處或許只有內(nèi)河，只愛內(nèi)河，但他從不表白。這樣孤傲的男子，活該他找不到真正的幸福。
那么那個名叫“慶昭”的女子呢?她為何會拖著病體陪著素不相識的善生徒步翻越險象叢生的山嶺，從拉薩去墨脫尋找蘇內(nèi)河?是怎樣一種力量迫使她做出這樣一個令人難以置信的生死決定的?我想安妮在寫作這部分內(nèi)容的時候顯然沒有把它處理好，讓人讀了匪夷所思。這就是她寫作上的漏洞，可見她的寫作功底還欠一層。
其實，《蓮花》的故事結(jié)構(gòu)非常簡單。三個主人公，兩條線索。(一條線索：善生去拉薩的日瑪旅館找慶昭，兩人結(jié)伴冒險去墨脫看望內(nèi)河。另一條線索：善生和內(nèi)河從少年到現(xiàn)在的往事片段的倒敘。)這篇小說的情節(jié)稱不上精彩，也沒有吸引眼球的篇章段落?？梢赃@么說，安妮又在重復(fù)某一個雷同的故事的敘說。只不過換了敘述的地點和人物。
一個作家最大的悲哀莫過于思維的格式化。安妮，我不知道她為自己悲哀了沒有?如果她始終把那些陰郁的、孤芳自賞的、性格上多少有些怪癖的人定為主角的話，她的小說真的沒有必要再去讀了。因為她只會讓你也沉淪下去。
合起《蓮花》的封面，我把安妮也一起合進(jìn)了書里。如果我愛一個人，絕不像她書中的主人公那樣愛得慘烈、悲痛。愛，應(yīng)該散發(fā)著陽光的味道，明媚而愉悅。
有關(guān)安妮寶貝的隨筆篇二
安妮寶貝是我非常喜歡的一位作家，喜歡上她時，她才剛剛在網(wǎng)絡(luò)走紅，還沒有如今這么“大腕”，但即使她現(xiàn)在也入了大腕的流，我卻仍然喜歡。
看過她好幾部作品，記得在書店看到她的《蓮花》上市，只讀了一面就毫無猶豫地買回收藏。但我直到看了《彼岸花》，才決定寫下對她的喜愛。(蓮花是比較晚的作品?蓮花是很后面的了，后來她就開始出修訂。我沒看過安妮的。)(還記得那年在光合看到一對高中生情侶買《蓮花》，聽到他們說買這本的時候，我忽然覺得美好，很純凈。)
我絕對相信：一位真誠的作家，作品里一定有自己的靈魂!
科班文壇當(dāng)年曾評說安妮寶貝是個離經(jīng)叛道的人，頗多爭議，而我在她作品中讀到的只有真誠，因為，她每一部作品中，都是她本人。
尤其這部《彼岸花》。
書的構(gòu)思奇特，作品中的作品，故事中的故事。所以有喬與南生兩個主角。兩人都是為寫作而生的女人。
喬似乎是另一個結(jié)局中現(xiàn)在的南生，似乎什么都沒有發(fā)生，南生只是抹去了前世，選擇了一個陌生的都市隱匿地過著自己作為喬的日子?；蛟S這就是“彼岸花”的隱意，彼岸花——曼陀羅——靈魂牽引者。
但我更傾向于將“彼岸”理解為作者所要表達(dá)的一種人與人之間心靈的距離，文中的喬與南生都是將自己與世界與他人隔開的女子，她們只在自己的時空中冷艷地綻放。
“彼岸”是相對的，你的彼岸也許正是我的岸。我知道安妮所言的“彼岸”另有含意，我是那么地想親近她!我近乎相思地將我放在了她的彼岸。
安妮寶貝好句摘抄
南生命運太特殊，造就那種偏執(zhí)的性情倒是不奇怪。我其實更喜歡喬，而且我絕對相信——那喬是作者自身的影子!
于是我把喬當(dāng)作安妮本人，與她進(jìn)行一番單向的交心。
我也很喜歡寫作，我在喬身上似乎看到了安妮本人的寫作生活，你是這樣的嗎?黑白顛倒、蓬頭垢面、吸煙看碟、近乎自閉。
我從喬每天的經(jīng)歷與安妮接近，里面寫到這個都市的好多街道我都去過，好多碟子我也很喜歡，好多都市場景我也有感觸。(不容易。)
喬和我一樣是巨蟹座(呵呵。)女子，因而看到了安妮對于這個星座的認(rèn)識。
看《彼岸花》的心緒極為復(fù)雜，既感覺親切，又明明陌生。
親切是因為喬生活的城市和心靈的真誠，陌生卻又是她與我完全不同的生活方式和態(tài)度。
喬說自己不可能是成天為家為孩子奔忙的女子，她害怕這種正常的女人生活。是否——對她而言，這種日子也是她心靈的彼岸呢?
而我正生存并享受于這彼岸，我的生活真的與她完全不同。正如她不能接受我的這種生活一樣，我也沒辦法過她的那種生活。
上帝將每個真誠的人都由不同的途徑引向天堂。
為什么同樣是巨蟹座的女子，卻是如此不同?莫非正如她而言?巨蟹女都有完全不同的兩面?而我雖沒選擇她那種方式，卻能夠欣賞!
是的!我很欣賞喬!假如她就是安妮本人的寫照，那么我會更喜歡安妮!
“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。人們往往能清楚地看到別人的人格，卻看不清自己的。喬，你知道嗎?或許你根本不是你所認(rèn)為的那種漠然與孤僻!
我眼中的喬，是位熾烈專注投入執(zhí)著的女子，你熱烈地愛上了寫作，便甘愿為此奉獻(xiàn)所有。你對人對事沒有半分做作，做得到絕對真誠。如果說這樣的人被排在世外，只能說這個世界太多虛妄與偽善。
我的生活就是你的彼岸，但河流卻阻隔不斷我向?qū)Π兜哪阃度ノ疑钌畹哪?好美。)
(向往的，往往是做不到的。凝望也可能是相互的。)
人們可以選擇自己的生活方式，但也同樣可以去欣賞別人的生活。
你不經(jīng)意間向彼岸的一瞥，是否會發(fā)現(xiàn)一片不一樣的風(fēng)景?
有包容萬象的胸襟，或許生命更加燦爛。
有關(guān)安妮寶貝的隨筆篇三
很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀(jì)念。
他們似乎從沒有正式地告別過。而每一次都是訣別。
你的頭發(fā)美麗而哀愁。就象你的靈魂。
愛的，不愛的。一直在告別中。
我愛你，沒有什么目的。只是愛你。
那些離別和失望的傷痛，已經(jīng)發(fā)不出聲音來了。
也許愛情只是因為寂寞。需要找一個人來愛。即使沒有任何結(jié)局。
會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負(fù)罪。
當(dāng)一個女子在看天空的時候，她并不想尋找什么。她只是寂寞。
該笑的時候沒有快樂，該哭泣的時候沒有眼淚，該相信的時候沒有諾言。
有些事情在劫難逃。
為什么在愛的時候，心里也是孤獨的。
一盤被操縱的棋局，棋子是不該有任何怨言的。
情欲是水，流過身體不會留下任何痕跡。
沉默的狀態(tài)能讓我感覺到呼吸的自由和自己原來就處于的本色位置。
男人不愛女人。他們只是需要女人。
我們一直是在離別中，比如和愛的人，和傷害，甚至和時光
我微笑。在任何我難過或者快樂的時候，我只剩下微笑。
我相信我愛你。依然。始終。永遠(yuǎn)。
如果有過幸福。幸福只是瞬間的片斷，一小段一小段。
緣分叵測，我們無從得知下一刻會發(fā)生一些什么。
手指不會動了，眼淚不會流了，時間不會走了。
那些美麗的小魚，它們睡覺的時候也睜著眼睛。不需要愛情，亦從不哭泣。它們是我的榜樣。
我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了，證明別人能夠愛自己?；蛘咦ピ谑掷锊豢戏?，直到手里的東西死去。
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