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古詩豪放派簡介

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古詩豪放派簡介

  豪放派簡介

  中國宋詞風(fēng)格流派之一。北宋詩“”新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評詩。第一個(gè)用“豪放”評詞的是蘇軾。據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載:“東坡在玉堂,有幕士善謳,因問:‘我詞比柳詞何如?’對曰:‘柳郎中詞,只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板,唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞,須關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板,唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事,表明兩種不同詞風(fēng)的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表,以后遂相沿用。

  豪放詞概述

  宋詞兩大流派之一。因其詞作的題材、風(fēng)格、用調(diào)及創(chuàng)作手法等與婉約派多不相同,故被視婉約派為正統(tǒng)的詞論家稱為“異軍”、“別宗”、“別派”。代表詞人為蘇軾、辛棄疾等。

  豪放派的形成與發(fā)展約分為四個(gè)階段。

  范仲淹寫《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》,發(fā)豪放詞之先聲,可稱預(yù)備階段。

  蘇軾大力提倡寫壯詞,欲與柳永、曹元寵分庭抗禮,豪放派由此進(jìn)入第二階段即奠基階段。當(dāng)時(shí)學(xué)蘇詞的人只有十之一二,學(xué)曹柳者有十之七八,但豪放詞派畢竟肇始于此。南宋詞論家王灼說蘇軾作詞“指出上天一路,新天下耳目,弄筆者始知自振。”張炎《詞源》將“豪放詞”與“雅詞”對舉。沈義父《樂府指迷》說:“近世作詞者不曉音律,乃故為豪放不羈之語,遂借東坡、稼軒諸賢自諉。”上述諸條都可印證此說。

  蘇軾之后,經(jīng)賀鑄中傳,加上靖康事變的引發(fā),豪放詞派獲得迅猛發(fā)展,集為大成。這是第三階段即頂峰階段。這一時(shí)期除卻產(chǎn)生了豪放詞領(lǐng)袖辛棄疾外,還有李綱,陳與義,葉夢得、朱敦儒、張?jiān)?、張孝祥、陸游、陳亮、劉過等一大批杰出的詞人。他們相激相慰,以愛國恢復(fù)的壯詞宏聲組成雄闊的陣容,統(tǒng)治了整個(gè)詞壇。

  第四階段為延續(xù)階段,代表詞人有劉克莊、黃機(jī)、戴復(fù)古、劉辰翁等。他們繼承辛棄疾的詞風(fēng),賦詞依然雄豪,但由于南宋國事衰微,恢復(fù)無望,風(fēng)雅詞盛,漸傾詞壇及豪放詞人偏擅粗直詞風(fēng)等原因,豪放派的詞作便或呈粗囂、或返典雅,而悲灰之氣漸趨濃郁則是當(dāng)時(shí)所有豪放詞人的共同趨向。

  豪放派的特點(diǎn),大體是創(chuàng)作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律,然而有時(shí)失之平直,甚至涉于狂怪叫囂。南渡之后,由于時(shí)代巨變,悲壯慷慨的高亢之調(diào)應(yīng)運(yùn)發(fā)展,陳與義、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、張?jiān)獋荨㈥惲?、劉過等人承流接響,蔚然成風(fēng)。豪放詞派不但震爍宋代詞壇,而且廣泛地影響詞林后學(xué),從宋、金直到清代,歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟,大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。

  豪放派詞作的特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞,使詞能象詩文一樣地反映生活,所謂“無言不可入,無事不可入”。它境界宏大,氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲為能事。詞論家對蘇軾詞所作的“橫放杰出” “詞氣邁往”“書挾海上風(fēng)濤之氣”之評,對辛棄疾所作的“慷慨縱橫”“不可一世”之評,可移向豪放派。豪放派內(nèi)部的分派較少,僅有蘇派、辛派、叫囂派三個(gè)階段性的細(xì)支。其風(fēng)格雖然總稱豪放,然而各詞人風(fēng)格亦有微差:蘇詞清放,辛詞雄放,南宋后期的某些豪放詞作則顯粗放,清朝的豪放詞人如陳維崧等亦多寓雄于粗,以粗豪見長。由于豪放詞人嗜于用典、追求散化、議論過多,某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點(diǎn),這些亦是無庸諱言的。

  豪放派雖以豪放為主體風(fēng)格,卻也不乏清秀婉約之作,不名之家如此,名家亦如此。蘇詞《賀新郎 乳燕飛華屋》、《水龍吟 似花還似非花》,辛詞《粉蝶兒 昨日春》、《青玉案 東風(fēng)夜放》等皆是可伯仲婉約詞的名篇。

  豪放派:蘇軾 《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有) 《念奴嬌》(大江東去)等 他擴(kuò)大了詞的題材,豐富了詞的表現(xiàn)內(nèi)容。

  辛棄疾 《西江月》(明月別枝驚鵲)《破陣子》(醉里挑燈看劍)《永遇樂》等 多以國家民族為題材,表達(dá)慷慨激昂的愛國之情。

  張?jiān)伞顿R新郎》等 情調(diào)蒼涼,風(fēng)格豪邁

  張孝祥 《六州歌頭》等 風(fēng)格接近蘇軾,悲壯凄涼,多表現(xiàn)不能收復(fù)失地的壯志難酬的感慨。

  陳亮 《念奴嬌·登多景樓》《賀新郎·寄辛幼安和見懷韻》 風(fēng)格豪放壯烈,筆力縱橫馳騁。(少數(shù)詞屬于婉約派)

  婉約派:柳永 《雨霖霖》語言明暢通俗,多用口語,感情凄婉,音律諧婉,但有些詞比較庸俗。

  秦觀 《鵲橋仙》等風(fēng)格輕柔,善于刻畫鮮明的形象。

  李清照 《聲聲慢》《一剪梅》《如夢令》《醉花陰》等 前期的詞多表現(xiàn)閑適生活,嫵媚風(fēng)流,后期作品多抒發(fā)身世之感,感情凄苦低沉。

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