中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣起閱讀題答案

　　中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的基本內(nèi)容，成為我們深入理解和把握中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)精神的根本性基礎(chǔ)。下面是學(xué)習(xí)啦小編網(wǎng)絡(luò)整理的《中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣起》閱讀題目及其參考答案以供大家學(xué)習(xí)。

　　《中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣起》閱讀原文：

　　通過一些歷史考古出土的實(shí)物和史籍資料記載，可以看到中華民族在遙遠(yuǎn)的仰韶文化時(shí)期便開始制作麻纖維的織物服裝，告別了以獸皮樹葉遮體的原始狀態(tài)，從而進(jìn)入到以手工為主體的服飾文明的時(shí)期。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)之后，早期的奴隸主們?yōu)榱俗约旱慕缴琊?，將包括服飾在?nèi)的一切生活要素都政治化、等級(jí)化和倫理觀念化，將服飾納入鞏固政權(quán)和統(tǒng)一思想觀念的組成部分，并以“禮”和“法”的形式來約束人們對(duì)服飾的理解和使用，使穿衣戴帽被緊緊地籠罩在政治的光環(huán)之下，所以，對(duì)服飾的選擇不再是個(gè)人喜好的自由天地。再加上中國古代社會(huì)政治意識(shí)和丈化觀念的超穩(wěn)定狀態(tài)，使得服飾并沒有因?yàn)橐豁旐斖豕诘囊字鞫兴淖?，反而成為歷代王朝竭力繼承的傳統(tǒng)，對(duì)中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的形成和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

　　當(dāng)然不可否認(rèn)的是，在更多的歷史階段上，看到的是民族大融合、生產(chǎn)力水平的改變、尤其是社會(huì)文化思潮對(duì)服飾的發(fā)展變化都有所影響。不管是趙武靈王迫于軍事壓力不得已而為之的“胡服騎射”，還是個(gè)體意識(shí)覺醒后帶有反叛意味的魏晉士人的著裝習(xí)慣;不管是政治開明、民族文化交融時(shí)期盛唐服飾表現(xiàn)出來的空前解放，還是明代資本主義萌芽時(shí)期，人的消費(fèi)欲望被激發(fā)出來并轉(zhuǎn)化為智慧與行動(dòng)之后，人們在服飾方面所表現(xiàn)出來的巨大創(chuàng)造與革新能力，都使我們強(qiáng)烈地感受到中華傳統(tǒng)服飾在發(fā)生、發(fā)展過程中那種跌宕起伏的力度和張力。

　　與西方傳統(tǒng)服飾受宗教的影響所產(chǎn)生的結(jié)果不同，我們的祖先在創(chuàng)造和解釋服飾現(xiàn)象時(shí)不是遵循神的意志，而是更多地考慮前人的意志，追求所謂的“正宗”與“正名”。雖然他們也不斷地吸收先進(jìn)的材料和工藝，隨著時(shí)代的發(fā)展更新服飾的制作方法與裝飾項(xiàng)目，但是，由于基本款式是祖上制定的，屬于正宗所在，因而歷代統(tǒng)治者都不敢有所違背和改易，并以服飾制度的形式告誡世人在穿衣戴帽上必須遵從古制，因此這就導(dǎo)致了中國傳統(tǒng)服飾也具有超穩(wěn)定的特點(diǎn)。上自皇帝的冕服，下至百姓的常服，上下貫通的袍服式樣幾乎幾千年一成不變。追尋歷史遺跡，可以得知，袍服作為中國幾千年亙古不變的傳統(tǒng)款式，是在春秋時(shí)代出現(xiàn)的深衣基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。“春秋社會(huì)以后，中國又出現(xiàn)一種新穎的服裝，這種服裝將上衣和下裳合為一體，連成一件，名謂深衣，因其穿著方便而受到社會(huì)各界的歡迎。正如《禮記》所說：既可以為文，又可以為武;既可以擯相，又可以治軍旅。”

　　但是值得注意的是，這種情況并沒有壓制和磨滅我們祖先在服飾上的創(chuàng)造欲望;在愛美之心的驅(qū)使下我們可以從歷代遺留下來的人物圖像、陶俑彩塑甚至出土實(shí)物中看到前人在美化自身方面表現(xiàn)出來的聰明才智，以自然為飾的樸素，精雕細(xì)刻的工藝，整體考慮的設(shè)計(jì)思路，內(nèi)外兼修的深刻理解，無不凝聚成中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的基本內(nèi)容，成為我們深入理解和把握中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)精神的根本性基礎(chǔ)。

　　《中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣起》閱讀題目：

　　6.下列對(duì)“深衣”的表述，不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.深衣是春秋之后中國出現(xiàn)的一種把上衣和下裳合為一體的新穎的服裝。

　　B.因?yàn)樯钜?ldquo;既可以為文，又可以為武;既可以擯相，又可以治軍旅。”所以深受社會(huì)各界歡迎。

　　C.中國傳統(tǒng)服飾具有超穩(wěn)定的特點(diǎn)，從上層貴族到下層百姓的上下貫通的袍服樣式，幾千年一成不變。

　　D.袍服作為中國幾千年亙古不變的傳統(tǒng)款式，是在春秋時(shí)代出現(xiàn)的深衣基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

　　7.下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是( )

　　A.麻纖維的織物服裝的出土，標(biāo)志著仰韶文化時(shí)期已經(jīng)進(jìn)人到以手工為主體的服飾文明的時(shí)期。

　　B.服飾的發(fā)展變化原因可以歸結(jié)為民族大融合、生產(chǎn)力水平的改變、社會(huì)文化思潮涌動(dòng)……

　　C.在傳統(tǒng)服飾所受的影響因素中，西方更多的是受神的影響，而中國卻是受前人的意志的影響更大。

　　D.中國古代社會(huì)政治意識(shí)和文化觀念的超穩(wěn)定狀態(tài)，決定了服飾并沒有因?yàn)橐豁旐斖豕诘囊字鞫兴淖儯炊蔀闅v代王朝竭力繼承的傳統(tǒng)。

　　8.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是( )

　　A.當(dāng)服飾被政治化、等級(jí)化和倫理觀念化之后，它其實(shí)就變成了統(tǒng)治者鞏固政權(quán)和統(tǒng)一思想的一件工具。

　　B.趙武靈王的“胡服騎射”，魏晉士人的反叛著裝，盛唐服飾的空前解放都是中華傳統(tǒng)服飾發(fā)生發(fā)展的不同表現(xiàn)，但百變不動(dòng)其根，傳統(tǒng)的基本款式不變。

　　C.追求所謂的“正宗”與“正名”的中國傳統(tǒng)服飾，也吸收先進(jìn)的材料和工藝，隨著時(shí)代的發(fā)展更新服飾的制作方法與裝飾項(xiàng)目。

　　D.我們只有認(rèn)真研究歷代遺留下來的人物圖像、陶俑彩塑才能理解和把握中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的基本內(nèi)容和中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)精神的根本。

　　《中國傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣起》閱讀答案：

　　6.C

　　7.D

　　8.D

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