畫家雨田具彥的身世，畫的創(chuàng)作起因，納粹德國(guó)吞并奧地利以及南京大屠殺。甚至，騎士團(tuán)長(zhǎng)自稱“理念”從畫中走下來(lái)介入“我”的生活、“我”周圍人的生活……下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記1000字書評(píng)范文的內(nèi)容，希望你們喜歡。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記一

　　日本主流評(píng)論認(rèn)為這部大長(zhǎng)篇溶鑄了村上文學(xué)迄今為止所有要素。對(duì)此我也有同感。例如虛實(shí)兩界或“穿越”這一小說(shuō)結(jié)構(gòu)自《世界盡頭與冷酷仙境》以來(lái)屢見(jiàn)不鮮，被妻子拋棄的孤獨(dú)的主人公“我”大體一以貫之，具有特異功能的十三歲美少女令人想起《舞!舞!舞!》中的雪，走下畫幅的騎士團(tuán)長(zhǎng)同《海邊的卡夫卡》中的麥當(dāng)勞山德士上校兩相仿佛，“井”和井下穿行的情節(jié)設(shè)計(jì)在《奇鳥行狀錄》已然出現(xiàn)，即使書中的南京大屠殺也并非第一次提及……

　　由于眾所周知的原因，書中尤其引起中日兩國(guó)讀者關(guān)注和媒體反響的，是關(guān)于南京大屠殺的記述。相關(guān)記述出現(xiàn)在第二部第三十六、三十七章。

　　核心部分已由媒體披露了，恕我重譯一遍：“是的，就是所謂南京大屠殺事件。日軍在激戰(zhàn)后占據(jù)了南京市區(qū)，在那里進(jìn)行了大量殺人。有同戰(zhàn)斗相關(guān)的殺人，有戰(zhàn)斗結(jié)束后的殺人。日軍因?yàn)闆](méi)有管理俘虜?shù)挠嘣?，所以把投降的士兵和市民的大部分殺害了。至于?zhǔn)確說(shuō)來(lái)有多少人被殺害了，在細(xì)節(jié)上即使歷史學(xué)家之間也有爭(zhēng)論。但是，反正有無(wú)數(shù)市民受到戰(zhàn)斗牽連而被殺則是難以否認(rèn)的事實(shí)。有人說(shuō)中國(guó)是四十萬(wàn)，有人說(shuō)是十萬(wàn)?？墒?，四十萬(wàn)人與十萬(wàn)人的區(qū)別到底在哪里呢?”

　　畫家雨田具彥的胞弟參加了進(jìn)攻南京的戰(zhàn)役，“弟弟的部隊(duì)從上海到南京在各地歷經(jīng)激戰(zhàn)，殺人行為、掠奪行為一路反復(fù)不止?！边M(jìn)入南京后被上級(jí)命令用軍刀砍殺“俘虜”。“若是附近有機(jī)關(guān)槍部隊(duì)，可以令其站成一排砰砰砰集體掃射。但普通步兵部隊(duì)舍不得子彈(彈藥補(bǔ)給往往不及時(shí))，所以一般使用刃器。尸體統(tǒng)統(tǒng)拋入揚(yáng)子江。揚(yáng)子江有很多鲇魚，一個(gè)接一個(gè)把尸體吃掉?！鳖愃泼枋鼋咏?yè)，譯為中文也應(yīng)在一千五百字上下。

　　毋庸置疑，村上這一責(zé)任感和戰(zhàn)斗姿態(tài)是促成《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》誕生的起因之一。

　　據(jù)日本《每日新聞》2017年4月2日?qǐng)?bào)道，村上就此接受媒體采訪，當(dāng)記者問(wèn)他對(duì)題為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫的背景投有納粹大屠殺和南京大屠殺的歷史陰影這點(diǎn)懷有怎樣的想法時(shí)，村上回答：“歷史乃是之于國(guó)家的集體記憶。所以，將其作為過(guò)去的東西忘記或偷梁換柱是非常錯(cuò)誤的。必須(同歷史修正主義動(dòng)向)抗?fàn)幭氯?。小說(shuō)家所能做的固然有限，但以故事這一形式抗?fàn)幭氯ナ强赡艿??！?/p>

　　二〇〇九年初我以《作為斗士的村上春樹——村上文學(xué)中被東亞忽視的東亞視角》為題發(fā)表于《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》(2009年第1期)的論文中有一段話：

　　村上文學(xué)中最具東亞性和啟示性的東亞元素、東亞視角似乎沒(méi)有得到充分關(guān)注和深入研究——那就是村上對(duì)近現(xiàn)代東亞充滿暴力與邪惡的歷史進(jìn)程所投以的冷靜、憂郁而犀利的目光。他對(duì)暴力之“故鄉(xiāng)”的本源性回歸和追索乃是其作品種.種東亞元素中最具震撼性的主題，體現(xiàn)了村上不僅僅作為作家、而且作為人文知識(shí)分子、作為斗士的良知、勇氣、擔(dān)當(dāng)意識(shí)和內(nèi)省精神。特別是，由內(nèi)省生發(fā)的對(duì)于那段黑暗歷史的反省之心、對(duì)暴力和“惡”的反復(fù)拷問(wèn)，可以說(shuō)是村上文學(xué)的靈魂所在。它彰顯了村上春樹這位日本人、這位日本知識(shí)分子身上最令東亞人佩服的美好品質(zhì)。

　　我不知道一本大幅度改變一個(gè)人的認(rèn)知的書應(yīng)該是什么樣子。但我想，如果有，上面這本村上春樹的新作，應(yīng)該不會(huì)不在其列。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記二

　　本書分為上下兩大本，又厚又長(zhǎng)。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標(biāo)題涉及劇透。

　　村上春樹名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過(guò)挪威森林，而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書由于揭露日本軍國(guó)主義被右翼打壓，但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解，并沒(méi)有引起太大的反響，日本年輕人對(duì)當(dāng)年的歷史興趣也沒(méi)那么大。而書里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆，這多少是國(guó)內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書是要出中文版的。

　　作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對(duì)我來(lái)說(shuō)非母語(yǔ)，但也能看得出一些，但翻譯過(guò)來(lái)能不能維持著水準(zhǔn)也不好說(shuō)。故事本身并不復(fù)雜，說(shuō)是本格推理十分牽強(qiáng)，不如輕小說(shuō)更合適一點(diǎn)，對(duì)納粹的批判也沒(méi)有深入，作為一個(gè)長(zhǎng)篇來(lái)說(shuō)這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。

　　最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒(méi)有看過(guò)一些動(dòng)畫片，比如高達(dá)。每一集的開(kāi)頭，就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡(jiǎn)短的介紹，然后過(guò)個(gè)幾集，會(huì)有一整集來(lái)對(duì)劇情做一個(gè)總的描述。沒(méi)錯(cuò)，這書就是這樣，每過(guò)一章，就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡(jiǎn)單的重復(fù)介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對(duì)美術(shù)方面的描寫又太過(guò)專業(yè)，由于主人公是個(gè)畫家，作者用大量的篇幅介紹了畫畫的專業(yè)知識(shí)，對(duì)我這種不懂畫畫的人簡(jiǎn)直是如同嚼蠟。

　　這部又臭又長(zhǎng)的小說(shuō)算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書，若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的。現(xiàn)在上冊(cè)有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記三

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這是一本一以貫之的村上式小說(shuō)，主題還是互相傷害，然后各自體驗(yàn)玩味傷害。也可以說(shuō)是慢慢接受傷害，慢慢承認(rèn)自己受到了傷害。

　　每一個(gè)人都是獨(dú)立而孤獨(dú)的個(gè)體，承受著生活罷了。好像是很消極的感受。

　　確實(shí)是這樣。在《沒(méi)有女人的男人們》短篇小說(shuō)集中，《木野》就是這樣一個(gè)故事。

　　木野一次出差提前回來(lái)，撞見(jiàn)妻子和自己關(guān)系最親近的同僚云雨，便辭職來(lái)到僻靜處開(kāi)起了木野酒吧。他經(jīng)歷過(guò)種.種人事后，最終踏上了孤獨(dú)地尋回真實(shí)的自我之旅。

　　我覺(jué)得《木野》的故事，和村上之前故事的區(qū)別是，它已不再是溫吞吞地玩味孤獨(dú)，而是體味到一種會(huì)招致傷害的教訓(xùn)。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》也講述遭遇妻子外遇、提出離婚后，肖像畫家“我”踏上旅行自我療傷之旅。

　　旅行結(jié)束后，“我”獨(dú)自居住在小田原郊外山上的一棟木屋中，專注于真正的創(chuàng)造性繪畫。

　　無(wú)意中，“我”在閣樓上發(fā)現(xiàn)了畫家雨田具彥的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

　　真正的故事就在這里開(kāi)始了。

　　由此，便開(kāi)啟了“理念”“隱喻”與現(xiàn)實(shí)世界相互影響的連接。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》畫中的人物，騎士團(tuán)長(zhǎng)、長(zhǎng)臉男以及安娜女士，和現(xiàn)實(shí)中的“我”，麻里惠，免涉君，以及我的妹妹，似乎產(chǎn)生了某種連接。

　　“我”和麻里慧都因此改變了自己的人生軌跡。

　　最后，畫又被封于閣樓上，然后消失于大火中。

　　一切便歸于平靜。似乎應(yīng)和了那句白茫茫一片真干凈，抑或夢(mèng)一場(chǎng)。

　　最后的最后，是童話般的happy ending，男主人公居然和妻子又生活在一起了。

　　有什么好說(shuō)的呢?

　　第一，“團(tuán)圓”的結(jié)局。我至今記憶尤深的關(guān)于村上春樹的一句話，是一位高校老師說(shuō)的。是在超星學(xué)術(shù)視頻上看到的。那位老師說(shuō)村上春樹具有反人類的人格。理由是村上的作品中充滿對(duì)女性的玩弄和蔑視;生活中他也不生孩子，這是拒絕承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的表現(xiàn)。

　　我當(dāng)然對(duì)此無(wú)法認(rèn)同。理由很多，看過(guò)村上春樹很多作品的人自然有自己的理由。

　　也許每個(gè)人都有很多理由。

　　但我想，這部作品可能是最好的理由了。

　　“我”非常享受撫養(yǎng)女孩“室”的生活?！笆摇眳s很可能是妻子和別人的孩子，但“我”覺(jué)得這無(wú)關(guān)痛癢，“我”就是喜歡當(dāng)她的父親。

　　小說(shuō)最后，只有幾頁(yè)的敘述，但那種慢悠悠的生活細(xì)節(jié)的感受，毫無(wú)疑問(wèn)是出自長(zhǎng)期對(duì)生活的敏感和熱愛(ài)。

　　第二，塵封藝術(shù)和痛苦，回歸生活。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記四

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，是日本當(dāng)代作家村上春樹最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。2017年2月24日在東京印行。上下兩部，1048頁(yè)。第一部“顯形理念篇”，第二部“流變隱喻篇”。就篇幅而言，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》明顯長(zhǎng)于《海邊的卡夫卡》，約略短于《1Q84》，而同《奇鳥行狀錄》不相上下。印行間隔時(shí)間均為七年。常言說(shuō)十年磨一劍，村上則七年磨一劍。

　　小說(shuō)處理的是日本題材。而日本從古至今并無(wú)騎士，自然不存在騎士團(tuán)長(zhǎng)——書名何以非是“刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)”不可?據(jù)《朝日新聞》2017年4月2日?qǐng)?bào)道，村上在接受該報(bào)采訪時(shí)首先談了這點(diǎn)?！按虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)書名一開(kāi)始就有了?！彬T士團(tuán)長(zhǎng)是莫扎特歌劇《唐璜》中的出場(chǎng)人物，“每次品聽(tīng)都心想騎士團(tuán)長(zhǎng)是怎么回事呢?我為其發(fā)音給我的奇妙感觸吸引住了。隨即涌起好奇心：如果有一本名為‘刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)’的小說(shuō)，那將成為怎樣的小說(shuō)呢?”這么著，騎士團(tuán)長(zhǎng)不僅成了書名，而且成了小說(shuō)中的關(guān)鍵詞、關(guān)鍵性出場(chǎng)人物。

　　因妻子有外遇而離家出走的三十六歲的“我”，在別墅閣樓里發(fā)現(xiàn)一幅題為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的日本畫。畫的是年輕男子將一把長(zhǎng)劍深深刺入年老男子的胸口。旁邊站著一名年輕貌美的女子和一名侍者模樣的男人。畫顯然取材于莫扎特的歌劇《唐璜》：浪蕩公子唐璜欲對(duì)美貌女子非禮，女子的父親騎士團(tuán)長(zhǎng)趕來(lái)相救而被唐璜當(dāng)場(chǎng)刺殺。令主人公“我”費(fèi)解的是，為何畫家雨田具彥把畫這幅堪稱杰作的畫藏在閣樓而不公諸于世?為何畫中人物身穿一千五百年前日本飛鳥時(shí)期的服裝?尤其是，畫家想通過(guò)這幅畫訴求什么?于是，主人公“孤獨(dú)而靜謐”的生活至此終結(jié)，小說(shuō)的情節(jié)由此變得波譎云詭撲朔迷離。

　　但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫始終占據(jù)核心位置：畫家雨田具彥的身世，畫的創(chuàng)作起因，納粹德國(guó)吞并奧地利以及南京大屠殺。甚至，騎士團(tuán)長(zhǎng)自稱“理念”從畫中走下來(lái)介入“我”的生活、“我”周圍人的生活……

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記五

　　有一種觀點(diǎn)是人的創(chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)對(duì)創(chuàng)作可能有幫助。

　　我們最為熟悉的可能是司馬遷了。他遭受宮刑，仍然堅(jiān)持完成《史記》。

　　還記得他完成《史記》后，寫的序言嗎?

　　好像語(yǔ)文課本上要求背誦的啊。

　　“文王拘而演《周易》;仲尼厄而作《春秋》;屈原放逐，乃賦《離騷》;左丘失明，厥有《國(guó)語(yǔ)》;孫子臏腳，《兵法》修列;不韋遷蜀，世傳《呂覽》;韓非囚秦，《說(shuō)難》、《孤憤》;《詩(shī)》三百篇，大抵賢圣發(fā)憤之所為作也。”

　　雖然那時(shí)候有一種被迫感，那么一大篇，很痛苦;但現(xiàn)在讀起來(lái)卻別有一番滋味。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的“我”和畫家雨田具彥就是這樣一種人。

　　他們都因?yàn)閯?chuàng)傷性經(jīng)驗(yàn)而獲得了天才。

　　畫家雨田具彥畫了《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫。畫中有老年的騎士團(tuán)長(zhǎng)，他女兒安娜，刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的唐璜，長(zhǎng)臉男。

　　二戰(zhàn)時(shí)，雨田具彥和女友反對(duì)納粹，最后女友被殘忍殺害了，而他則因家族地位的幫助茍活于這個(gè)世界。

　　這種傷痛的經(jīng)驗(yàn)死死刻在了雨田具彥的腦海中，揮之不去。

　　由此，雨田具彥將自己的創(chuàng)傷描繪于這幅畫中，將自己人性中惡的一面封存著，他才能安詳?shù)仉x開(kāi)這個(gè)世界。

　　“我”呢?則意外打開(kāi)了這幅封存于閣樓的畫，于是被引導(dǎo)到小祠堂附近的深洞邊，取出了古鈴，解放了騎士團(tuán)長(zhǎng)。

　　出現(xiàn)在“我”面前的騎士團(tuán)長(zhǎng)，實(shí)際上是一種理念(觀念)，他借用了畫中騎士團(tuán)長(zhǎng)的形體，走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)，影響著“我”和周遭的世界。

　　于是，“我”開(kāi)始變得有創(chuàng)造力了。

　　“我”畫了好幾幅佳作，其中有一幅《白色Subaru Forester的男人》。這個(gè)男人可能就是“我”人性中潛藏的黑暗的一面。

　　這種黑暗很可能是一種無(wú)名的人性之惡。是“我”遭受了妻子的出軌，又提出離婚后，內(nèi)心烙下的印記。

　　后來(lái)，“我”將這幅畫和《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》一起封存于閣樓上，便又能歸于平靜。

　　因此，如果問(wèn)一句，刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，就代表著一種隱喻：

　　你是否將自己人性中惡的一面刺殺了，封存了呢?