笛子入門常見問題以及對(duì)策

　　每個(gè)人學(xué)習(xí)笛子演奏的入門階段都遇到這樣或那樣的問題。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)淼炎尤腴T常見問題以及對(duì)策，希望能夠幫到大家。

　　笛子入門常見問題以及對(duì)策

　　1、 兩腮酸脹，頭暈?zāi)垦?/p>

　　這是初學(xué)笛子者普遍存在的問題，究其是，不能正確的運(yùn)用氣息，面部肌肉控制力不強(qiáng)，吹奏時(shí)用氣過猛，面部高度緊張，持續(xù)時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)造成呼吸，造成大腦過度膨脹，兩腮酸脹兩腮酸脹，頭昏眼花。

　　對(duì)策：從緩吹入手，練習(xí)氣息控制，把氣循序送入笛管，口形自然放松，忌狠吹猛吐。持之以恒，堅(jiān)持多練習(xí)，天長(zhǎng)日久小腹面部肌肉的耐力和控制力增強(qiáng)肺活量增;這樣一來兩腮酸脹、頭昏眼花的問題也迎刃而面解了。

　　2、口干舌燥，牙齒發(fā)痛

　　由于初學(xué)者沒有正確的呼吸方法和換氣方法，吹奏時(shí)常將口水隨氣息一起吹進(jìn)笛管。這樣不但容易打濕笛膜而且影響笛子發(fā)音，造成口干舌燥，牙齒發(fā)痛。

　　對(duì)策：要解決這種現(xiàn)象，首先要做到確運(yùn)用的呼吸方法，即胸腹聯(lián)合呼吸。要求將氣息徐緩地吸至丹田(小腹下部)，然后通過小腹和嘴唇的控制將氣息緩緩吹出。可以輔助以下練習(xí)：

　　(一)氣運(yùn)丹田，小腹及嘴唇配合向點(diǎn)燃.蠟燭緩緩吹氣，使?fàn)T焰倒而不滅。

　　(二)氣運(yùn)丹田，小腹及嘴唇配合而向墻壁吹氣使小紙片貼在墻上不落。

　　另外還應(yīng)注意多喝水，滋潤(rùn)口腔和喉部，注意口腔的清潔和衛(wèi)生。

　　2、 口唇亂動(dòng)，發(fā)音混雜

　　對(duì)于初學(xué)者來說保持口形至關(guān)重要。學(xué)者由于口形不對(duì)，氣息運(yùn)用不當(dāng)，使笛子使勁壓在嘴唇上，使聲音混雜，甚至吹不聲音。

　　對(duì)策：對(duì)著鏡子練習(xí)正確的口形，將笛子吹孔輕置于人中下方，下唇壓吹孔大約三分之一，上唇稍前突，多練習(xí)長(zhǎng)音，使發(fā)音純正，平穩(wěn)。

　　3、 兩手發(fā)酸，兩臂僵直

　　初學(xué)笛子姿勢(shì)不自然，手形不對(duì)，兩手緊握笛子，手指按孔用力，運(yùn)指難以靈活;兩臂僵硬，用力托著笛子，低頭弓背又影響呼吸;如不糾正將難以取得進(jìn)展，甚至妨害身體的健康。

　　對(duì)策：解決這一問題關(guān)鍵是做放松的練習(xí)，求自然，松弛的架起兩臂，兩手輕托笛身，手指彎成弧形，輕按笛孔，消除緊張情緒。任何一門學(xué)問都有其內(nèi)在的規(guī)律，只有認(rèn)真研習(xí)，深入體會(huì)，才能少走彎路。清代隆年間的方秉志先生在總結(jié)笛子學(xué)習(xí)時(shí)說：“執(zhí)笛須要與肩平，姿勢(shì)口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習(xí)勤勞自可精。”

　　笛子吹奏的姿勢(shì)

　　吹笛要講究姿勢(shì)，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點(diǎn)，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。

　　吹笛子的姿勢(shì)，分立式和坐式兩種。

　　立式就是站著吹奏的姿勢(shì)，一般在獨(dú)奏、重奏、齊奏時(shí)采用這種姿勢(shì)。要求是當(dāng)身體站定后，兩腿直立，兩腳分開呈八字形(一腳稍前、一腳稍后。笛尾向右者，左腳稍前;笛尾向左者，右腳稍前)。一般情況下，身體重心落于兩腿之間，必要時(shí)才向左右移位。腰部要直。胸部自然張開。頭正。肩平。眼前視。雙手舉起笛管，兩肘自然下垂，將吹孔向上(不要過分里斜或外閃)置于口唇中央處，笛管與雙唇平行、與鼻梁垂直，或笛身和頭部略向笛尾方向傾斜，笛頭笛尾前后一致。

　　在合奏或伴奏時(shí)，一般采用坐式。

　　坐式上身與立式相同。坐位高低要適當(dāng)，凳子太高、太低都會(huì)防礙正常呼吸。坐式最好不要架腿，兩腳分立才坐得穩(wěn)定。

　　持笛的方向，即向右方還是向左方持笛的問題，可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣決定。這對(duì)演奏來說毫無妨害。但從笛子改革，從演賣者兼學(xué)多種笛，從參加合奏時(shí)求得統(tǒng)一等的角度來考慮，還是以向右方持笛為宜。這不是說要把已經(jīng)習(xí)慣于左方持笛的都改過來，而是建議初學(xué)者從開始學(xué)吹起便形成右方持笛的習(xí)慣。本書是按右方持笛講述，若屬左方持笛者，做反向理解。

　　持笛按孔的具體方法有兩種。

　　一種是指肚按孔法。即以右手無名指、申指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第一、二、三孔;右手大拇指第一節(jié)指肚，托于笛身下方(約第三、四孔之間)，小指指尖隨附笛側(cè)，與其它手指相配合，時(shí)起時(shí)落。左手無名指、中指、食指的第一節(jié)指肚(中指略靠里)，分別依次開閉第四、五、六孔，左手大拇指第一節(jié)指肚托于笛身下方第六孔與膜孔之間稍偏外側(cè)，距第六孔約一公分左右，小指指尖同樣附于笛側(cè)，與其它手指相配合，時(shí)起時(shí)落。

　　另一種是指尖按孔法。基本方式與指肚按孔法一樣，只是左手用指尖按孔。用左手指尖按孔時(shí)，手指屈度較大，左手大拇指第一節(jié)指肚則需移至第五、六孔之間的下方內(nèi)例托笛，食指第三節(jié)指肚與指掌關(guān)節(jié)處斜托于笛身下方外側(cè)。右手手指的按孔和指肚按孔的形式基本相似。

　　目前一般多采用指肚按孔法。這種按孔法，手指自然彎曲，肌肉較易放松，尤其適用于滑音、飛指等技巧的演奏。當(dāng)然，這種優(yōu)點(diǎn)主要是就常用的曲笛、梆笛、中笛來說的。并不見得在所有笛子上都適用。如選用更長(zhǎng)大的曲笛時(shí)，由于音孔間的距離相應(yīng)增寬，采用指肚按孔法，手指就夠不上，采用指尖按孔比較適宜。

　　吹奏中拇指、小指與下腭相配合，起著一種保持笛身穩(wěn)定的作用。

　　由于手指直接開閉音孔，有可能在音孔上作抹、滑、飛、顫等的技術(shù)處理，使笛音細(xì)膩多變獨(dú)具風(fēng)格。這是我國(guó)笛子的一個(gè)特征。