古箏搖指技巧
古箏搖指技巧
搖指是古箏演奏中較為重要的技法之一，那么古箏搖指有哪些技巧?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了古箏搖指技巧，供你閱讀參考。
古箏搖指技巧：古箏搖指要領(lǐng)
1、手腕搖動。搖指的主要發(fā)力點(diǎn)在于手腕，由手腕的搖動，帶動大指假甲在琴弦上不斷托劈，從而進(jìn)行搖指。搖指的手腕動作跟日常人們道別時(shí)擺手的手部動作相似。注意，搖指的時(shí)候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初學(xué)者包括我的學(xué)生，在搖指的時(shí)候都會犯一個(gè)毛病：不自覺地從肩膀開始用力，導(dǎo)致大臂和小臂僵硬，從而在導(dǎo)致手腕搖動不靈活，結(jié)果搖指的聲音斷斷續(xù)續(xù)，不能持續(xù)下來。別忘了，搖指除了音色上的需要以外，它的絕大部分作用在于使古箏樂音的持續(xù)!
2、食指輕輕捏著大指假甲的根部，進(jìn)行搖弦。這個(gè)是基本的要點(diǎn)，但是不少初學(xué)者的注意力集中在連續(xù)的托劈不中斷，而忽略了這一點(diǎn)。對于搖指這種技法，需要相對固定大指假甲的位置，光靠那指尖上幾圈的膠布，是不夠的，為了達(dá)到完美的音色，食指需輕輕捏住大指假甲的根部，從而將大指假甲調(diào)整成與琴弦呈180°(也就是指甲與琴弦平行)，只有這個(gè)角度是搖指時(shí)產(chǎn)生雜音最小的角度。
3、手腕搖動的幅度不要太大。雖說搖指是持續(xù)古箏樂音的主要指法，但是別忘了，古箏始終是彈撥類樂器，即使是搖指，它也是由無數(shù)個(gè)短音快速、無間斷組成的，為了達(dá)到這個(gè)“快速”和“無間斷”的效果，我們要減少指甲行走的距離。一句話概括：托和劈剛剛撥響琴弦的同時(shí)，馬上往回?fù)芟?，保持指甲行走的距離與琴弦的粗細(xì)差不多。一個(gè)詞概括：過弦即返。
第三點(diǎn)可能有些比較難理解，這點(diǎn)是在積累了一些搖指技法之后，精益求精的做法，舉個(gè)通俗的例子，大家都見過擺鐘吧，擺針不斷地晃來晃去，在擺針移動到中間時(shí)，擺鐘發(fā)出一聲聲音，大家試著想想，如果想要發(fā)出的聲音速度再快一些，怎么辦?對了，讓擺針圍繞著中間擺動的幅度小一些。這一點(diǎn)的原理跟搖指是一致的。
搖指的基本要素就是這些，有時(shí)根據(jù)不同樂曲，處理上會有些不同的要求，那時(shí)候就“具體問題，具體方式”了。
古箏搖指技巧：搖指技巧練習(xí)
雖然箏文化歷史悠久，但是遙指這個(gè)技法還有一些新的技巧是在近現(xiàn)代才出現(xiàn)的。遙指是古箏彈奏技巧里比較難的一種，在大指搖這種演奏技巧相繼成熟之后，同時(shí)也相繼出現(xiàn)了食指搖，雙指搖，三指搖，游搖，左手搖等多種多樣的技巧。經(jīng)過了不同時(shí)期的發(fā)展后，遙指這個(gè)技巧也發(fā)展了許多不同的類別，比如向北方山東箏派一般采用大指搖，并且是剛勁有力的。河南箏派也是經(jīng)常采用大指，但旋律感與山東箏派相反，比較悠長明朗。南方的浙江箏派遙指風(fēng)格含蓄淡雅。潮州和浙江箏派也是經(jīng)常采用大指搖。個(gè)個(gè)箏派的遙指風(fēng)格都是略有不同的，各有各的特點(diǎn)，也反映出了當(dāng)?shù)氐牟煌袼缀惋L(fēng)土人情。不過現(xiàn)在的一些樂曲也并沒有劃分的那么清楚，也有混合使用的時(shí)候，同時(shí)也在不斷的發(fā)展新技巧。
在技巧方面：
(1)在初學(xué)習(xí)遙指時(shí)，要注意遙指的位置，不要太靠岳山也不要過于向內(nèi)，大概離岳山三分之一處，適當(dāng)?shù)奈恢脮绊懫湟羯图记傻陌l(fā)揮。
(2)注意指甲貼琴弦的角度，不要側(cè)著用指甲側(cè)面去磨，指甲是平面接觸琴弦的，這樣才不會有摩擦的聲音，音色才能干凈。
(3)在練習(xí)的過程中，最重要的就是腕部的運(yùn)動，這是主要支撐遙指的部位。
(4)音要均勻 ，速度要統(tǒng)一，通常是在一拍內(nèi)搖四下，速度的快慢通過熟練程度和曲風(fēng)的需要加已變化，在練習(xí)的過程中可以借助節(jié)拍器練習(xí)，這樣會避免速度不均勻。
古箏搖指的技法
拇指搖
拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種：
1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點(diǎn)，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開，需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度來調(diào)節(jié)搖指音量的大小，這種搖指適合初學(xué)搖指的同學(xué)。
2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領(lǐng)一致，所不同的是，它不是以整個(gè)手腕作為支點(diǎn)而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部。彈奏時(shí)需要注意放低手腕，在初期練習(xí)中拇指劈時(shí)，需打在下面一根琴弦上以起到一個(gè)穩(wěn)定的作用，托指時(shí)稍加一些力但無需靠弦，如托時(shí)也靠弦的話會影響指法的靈活性。
3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎(chǔ)上將指法得到了進(jìn)一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。
4、快速托劈搖——靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點(diǎn)，帶動全指運(yùn)動，在彈奏時(shí)不需食指挨著大指，所有手指都是完全放松的，保持彈奏時(shí)的自然放松手型。這種搖法在快速演奏長音或時(shí)值較長的時(shí)候一般采用扎樁(扎樁通常用無名指進(jìn)行)，在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)可不用扎樁?？焖偻信鼡u法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關(guān)節(jié)的力量，如要彈奏得流暢自如是需要下一定功夫的。
拇指搖在練習(xí)時(shí)，可分階段練習(xí)，如開始在每根弦上搖四個(gè)音再逐步增加至八個(gè)音、十六個(gè)音直至可以連續(xù)、均勻、快速地彈奏搖指(除快速托劈搖外，一般拇指搖以劈開頭)。彈奏時(shí)指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發(fā)力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。
食指搖
食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。彈奏時(shí)要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量;中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時(shí)無需小指或食指扎樁?？捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上。
雙指搖
大指和食指用劈抹和托挑同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時(shí)靠手腕的力量帶動。雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎(chǔ)上加入了中指，來共同完成一個(gè)連續(xù)和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習(xí)。雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來彈奏的。
扣搖
在右手用搖指彈弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲(如樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》)。
掃搖
中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃(即中指向里快速勾彈兩弦以上)，然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性。
多指掃搖
多指掃搖同我們平時(shí)彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎(chǔ)上(因?yàn)閼彝髶u是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的)，多指掃搖是在快速托劈搖的基礎(chǔ)上演奏的，它需要食指和中指有時(shí)也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結(jié)合，這一指法非常難所以很少使用。
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