琵琶曲《十面埋伏》演奏中掃拂技巧運(yùn)用

　　《十面埋伏》是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器作品中大型琵琶武曲的代表作。琵琶武曲情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，富于戲劇性，多用左手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣勢(shì)和情緒。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)琵琶曲《十面埋伏》演奏中掃拂技巧運(yùn)用，希望能夠幫到大家。

　　1. 琵琶掃拂技巧的由來(lái)

　　1. 1 琵琶的音樂(lè)及演奏技法

　　琵琶里的“點(diǎn)”為基礎(chǔ)的音樂(lè)形態(tài)，構(gòu)成“線”形音調(diào)表現(xiàn)樂(lè)思為其彈奏特征的民族樂(lè)器。琵琶音色的穿透力很強(qiáng)，只要運(yùn)用正確的演奏方法，基本功扎實(shí)，其音樂(lè)就能傳得很遠(yuǎn)，低音區(qū)音質(zhì)淳厚而古樸，中音區(qū)親和而飽滿(mǎn)，高音區(qū)，明亮而富有彈性。唐白居易《琵琶行》中所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，“銀瓶乍破水漿進(jìn)，鐵騎突出刀槍鳴，由終收拔當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”。琵琶的音色，不像古箏的音色那么妖艷，也不甘古琴為樂(lè)的那樣滌沉，她幽靜，典雅，奔波，喜悅，壯烈，悲切，思考，高貴，輝煌于一身，這就中國(guó)民族樂(lè)器之王——琵琶。

　　琵琶的演奏技法在數(shù)千年的傳承與發(fā)展中已變得非常豐富。主要分為左手和右手兩大部分：右手包括彈、挑、掃、拂、輪、勾、抹、剔、搖指等;左手主要包括打、帶、吟、揉、劃、伏、綽、注、煞等，一共有五六十種。

　　1. 2 彈挑和掃拂

　　所謂彈，就是右手食指由右向左快速?gòu)棾鲇|弦;所謂挑，就是右手大指由左向右快速挑進(jìn)觸弦。彈和挑是琵琶演奏的最基本的兩種指法，合稱(chēng)叫做彈挑。

　　所謂掃，即是食指用力從右往左急彈4根琴弦，如出一聲;所謂拂，就是大指用力從左向右急挑4根琴弦如出一聲，兩者相連一起使用叫做掃拂。

　　2. 琵琶掃拂的界定與分類(lèi)

　　2. 1 急掃拂

　　所謂的急掃拂，是指快速地掃拂，音色具有穿透力和爆發(fā)力，是各大名曲中不可少演奏技巧。

　　急掃拂又可分大掃和大拂，小掃和小拂，滾四條弦，夾掃

　　2. 1. 1 小掃和小拂

　　小掃和小拂指的是食指用力往左急彈3根琴弦如出一聲和大指用力向右挑3根弦如出一聲的技巧。音響效果相對(duì)于大掃和大拂而言要單薄，常作急掃拂的前奏，以此來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。

　　2. 1. 2滾四條弦

　　滾四條弦指的是右手快速地來(lái)回掃拂運(yùn)動(dòng)，其音響如萬(wàn)鈞巨雷貫耳，百里怒潮排空，萬(wàn)馬奔騰，振徹人心。

　　2. 1. 3 夾掃

　　夾掃有很多多變的形式，是掃與拂和彈與挑的結(jié)合，下面我列舉講一種最常用的：夾掃是由時(shí)值相等的四個(gè)音組成，第一音劃四條弦，第二音挑一條曲調(diào)弦，第三音彈一條曲調(diào)弦，第四音挑一條曲調(diào)弦，共四聲。這樣演奏可以表現(xiàn)多種音樂(lè)樂(lè)趣，如歡快的、奮進(jìn)的，等等。

　　2. 2 緩掃拂

　　所謂緩掃拂，是指速度較慢的掃拂，食指依次從弦上過(guò)，如林掛。

　　2. 2. 1 林掛

　　演奏時(shí)食指從纏線至子弦順序過(guò)，四條弦先后清晰的發(fā)音，如《瀏陽(yáng)河》開(kāi)頭的第一個(gè)指法便是，運(yùn)用此技法表現(xiàn)了流水般的意境。

　　3. 琵琶掃拂技巧運(yùn)用

　　3. 1 琵琶武曲

　　琵琶武曲，指的是用形象鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)有一定故事情節(jié)，氣勢(shì)較宏偉，結(jié)構(gòu)較龐大的樂(lè)曲。琵琶武曲中，技巧是音樂(lè)形象的具體塑造者，因此會(huì)大篇幅地使用各種掃拂技巧。具體的掃拂技巧的演奏要求要從音樂(lè)的情節(jié)發(fā)展中來(lái)看，下面我們來(lái)分析一下《十面埋伏》中掃拂技巧的運(yùn)用。

　　《十面埋伏》是琵琶著名的傳統(tǒng)大套武曲。以其獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)力聞名于世。樂(lè)曲內(nèi)容壯麗輝煌，風(fēng)格雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。這首樂(lè)曲是根據(jù)公元前202年楚漢該下(今安徽靈壁縣東南)進(jìn)行決戰(zhàn)時(shí)，漢軍設(shè)下十面埋伏的陣法。從而徹底擊敗楚軍。迫使項(xiàng)羽自刎烏江一歷史事實(shí)加以集中概括譜寫(xiě)而成的。《十面埋伏》景中有情，情中有景，情景交融，繪聲繪色把將刀光劍影的古戰(zhàn)場(chǎng)，刻畫(huà)得栩栩如生，樂(lè)曲重點(diǎn)是在埋伏的烘托的及壯觀，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫(xiě)。說(shuō)《十面埋伏》中掃拂技巧的運(yùn)用，那是太多，用掃拂技巧來(lái)體現(xiàn)武曲的戲劇性是他的強(qiáng)項(xiàng)。

　　4、琵琶曲《十面埋伏》全曲的十三個(gè)段落

　　第一部分：寫(xiě)漢軍戰(zhàn)前的準(zhǔn)備及漢軍的陣容。

　　(1)“列營(yíng)”為全曲序引，表現(xiàn)現(xiàn)出征前的金鼓戰(zhàn)號(hào)齊鳴，眾人吶喊的激勵(lì)場(chǎng)面。音樂(lè)由散漸快，節(jié)奏自由和富于變化，故事懷節(jié)一個(gè)開(kāi)始就用激烈的“拂輪”手法渲染氣氛，頓覺(jué)殺氣重重，馬上就要狼煙四起，此處的“拂輪”入弦要深，用力要猛，有一定難度的是在入弦深的基礎(chǔ)上下弦的速度要快，手指離復(fù)手要近，產(chǎn)生剛毅尖銳的音樂(lè)效果，結(jié)合以上演奏得到音響效果讓人肅然起敬，相當(dāng)有震懾力，開(kāi)頭拂輪的效果會(huì)影響到整響到整曲的演奏氣場(chǎng)，因此一定要在通曉知識(shí)的基礎(chǔ)上多加實(shí)踐練習(xí)，直到可以為止。“拂輪”后接“連續(xù)掃拂”，“掃拂“的進(jìn)行在速度上要由慢漸快，弦數(shù)由少極多，力度由弱漸強(qiáng)。

　　(2)“吹打”，“吹打”段主要運(yùn)用的是輪指，音樂(lè)情緒是漸強(qiáng)的，因此，到了最后一次反復(fù)第二段的音樂(lè)主題時(shí)，變成了掃接輪，其中的掃弦力度要做漸強(qiáng)，入弦由淺到深，速度都要快，演奏時(shí)成45度角，要注意整體音色的和諧。

　　(3)“點(diǎn)將”此段無(wú)掃拂技巧。

　　(4)“排陳”由遮分開(kāi)始做漸強(qiáng)，到最后來(lái)每拍的第一個(gè)音轉(zhuǎn)換成大掃，隨著音樂(lè)的進(jìn)行漸強(qiáng)。此處的掃弦入弦要淺，速度要相當(dāng)快，下弦角度應(yīng)大于之前的60度為好，手離復(fù)手遠(yuǎn)，以此來(lái)達(dá)到輕快干脆的音響效果，表現(xiàn)戰(zhàn)士們訓(xùn)練有序，颯爽排陳風(fēng)姿。

　　(5)“走隊(duì)”音樂(lè)與前有一定的對(duì)比，用“遮、分”和“遮劃”手法進(jìn)行一步展現(xiàn)軍隊(duì)勇武矯健的雄姿。此處的演奏方法與第四段的同、重在表現(xiàn)戰(zhàn)士們訓(xùn)練有序、颯爽走隊(duì)的風(fēng)姿。

　　第二部分：描寫(xiě)楚漢戰(zhàn)場(chǎng)上士兵相連、刀光劍影的場(chǎng)面

　　(6)“埋伏”段表現(xiàn)決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在垓下伏兵、氣象寧?kù)o而又緊張，為下面兩段作鋪墊，這一段要表現(xiàn)的是由慢漸快、由遠(yuǎn)漸進(jìn)的急促腳步聲，一旦找到埋伏便迅速蹲點(diǎn)，這也就是樂(lè)曲中在一段長(zhǎng)音樂(lè)節(jié)后按一個(gè)拂輪的原因。此段的總體音色一定要清晰，拂不宜太強(qiáng)，在密集清晰的音樂(lè)中，描繪月光下，劉軍拖數(shù)十萬(wàn)人馬悄無(wú)聲息的布置好，并神秘的等候的場(chǎng)景，看似平靜，但其實(shí)已殺氣重重，十面埋伏。

　　(7)“雞鳴小戰(zhàn)”是具體描寫(xiě)楚漢兩軍短兵相接、氣息急促的場(chǎng)景。多處音頭運(yùn)用了掃弦、長(zhǎng)輪、滾弦、煞弦結(jié)合在一起非常戲劇性地描寫(xiě)了刀槍相擊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。此處音頭的掃弦要干脆、下弦快、入弦淺，力度強(qiáng)，手離復(fù)手的位置要遠(yuǎn)。

　　(8)“九里山大戰(zhàn)”描繪兩軍生死搏殺場(chǎng)面。馬蹄聲、刀劍聲、士兵吶喊聲層戀疊峰、震撼人心。主要先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦，推拉等技法，將音樂(lè)推向高潮。是本曲的主要樂(lè)段之一。

　　第三部分：共兩段描寫(xiě)與項(xiàng)羽失敗后在烏江邊自刎的情景

　　(9)“項(xiàng)王敗陣”此段用了大篇幅“鳳點(diǎn)頭”的技巧，此處還有用“夾掃”演奏的馬蹄聲，以下專(zhuān)門(mén)講一下最后一小節(jié)的“掃弦”，此處的掃弦要干脆利落，蒼勁有力，掃完馬上煞弦，具體演奏方法入弦要淺，力度要強(qiáng)，速度要快。

　　(10)“烏江自刎”節(jié)奏自由，速度變化較多，同音反復(fù)和節(jié)奏緊密的馬蹄聲交替，表現(xiàn)了突圍落荒的而逃的項(xiàng)王和漢軍緊迫不舍的場(chǎng)面，接著是一段悲壯的旋律，表現(xiàn)了項(xiàng)羽自刎，最后四弦一“劃”后急“煞”音嘎然而止，一般演奏都在此處全曲結(jié)束，有的譜中也有接著再描寫(xiě)劉邦獲勝后的凱旋歸來(lái)情景，此處不再一一講解，演奏者的自身對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)選擇最后三段演還是不演。