輕歌劇的簡介
輕歌劇的簡介
輕歌劇含義最為廣泛，可泛指小歌劇、喜歌劇、趣歌劇等，習(xí)慣上指歌曲比較通俗、題材輕松、內(nèi)容抒情的作品，往往與小歌劇混同。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)磔p歌劇的相關(guān)知識，歡迎閱讀!
輕歌劇的概述
輕歌劇泛指小歌劇、喜歌劇、趣歌劇等。習(xí)慣上指歌曲比較通俗、題材輕松、內(nèi)容抒情的作品，往往與小歌劇混同。
結(jié)構(gòu)通常比較短小，大多為獨(dú)幕劇形式。劇中除獨(dú)唱、重唱、合唱外，還有說白。旋律流暢動聽，配器色調(diào)鮮明，與正歌劇的嚴(yán)謹(jǐn)風(fēng)格形成對比。
輕歌劇這一名稱源自意大利文“operetta”，其原詞意為“小型歌劇”，它是歌劇的縮小形式，因此，“operetta”又可譯做“小歌劇”。在一般意義的“輕歌劇”，是指法國的輕歌劇和維也納的輕歌劇，也把滑稽歌劇為輕歌劇。
輕歌劇與喜歌劇一樣，是一種生活氣息與娛樂性較強(qiáng)的歌劇，產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國，與大歌劇相對，與18世紀(jì)的喜歌劇相仿。多取材于日常生活，常帶有諷刺性，用說白代替宣敘調(diào)，旋律取自當(dāng)時流行的音樂，通俗易懂，結(jié)構(gòu)短小，多采用獨(dú)幕形式。
該體裁的奠基人是德裔法國作曲家奧芬巴赫(Jacques Offenbach，1819-1880)，代表作品有《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》。
維也納輕歌劇
輕歌劇這一體裁，后來傳播到了維也納，并以維也納為中心獲得了很大發(fā)展。19世紀(jì)中葉，在被稱為“小巴黎”的維也納，也涌現(xiàn)出了一批輕歌劇作曲家，并由此而產(chǎn)生了維也納輕歌劇。并在約翰·施特勞斯(1825-1899)的創(chuàng)作中得到了發(fā)展和提高。他的創(chuàng)作別開生面。他把維也納的輕歌劇和維也納圓舞曲相結(jié)合，使得輕歌劇的音樂充滿歡快、幽默的情緒，曲調(diào)優(yōu)美，扣人心弦。
施特勞斯于1871年開始寫作輕歌劇，施特勞斯在近30年中，共創(chuàng)作了16部輕歌劇，其中的《蝙蝠》(1874)和《吉卜賽男爵》是他輕歌劇的代表作品，開創(chuàng)了輕歌劇黃金時代。約翰·施特勞斯不僅享有“圓舞曲之王”的美稱，他同時又是 19世紀(jì)末在維也納最受歡迎的輕歌劇作曲家之一。
在約翰施特勞斯之后，繼承維也納輕歌劇傳統(tǒng)的則是屬于新維也納輕歌劇流派的萊哈爾和卡爾曼。隨著出生于匈牙利的奧地利作曲家萊哈爾的《快樂的寡婦》 在維也納的劇院舞臺上演，維也納輕歌劇掙脫了約翰·施特勞斯以后的停滯狀態(tài)，新維也納輕歌劇流派也隨之產(chǎn)生。
另外還有以寫作《乞丐大學(xué)生》而知名的卡爾·米萊卡以及萊哈爾等人，后者的代表作品是《風(fēng)流寡婦》。以上各家對維也納輕歌劇的傳統(tǒng)和發(fā)展均有所建樹。
各國的輕歌劇
匈牙利作曲家萊哈爾(1870- 1948)定居維也納期間的創(chuàng)作以輕歌劇而聞名，1905年，萊哈爾創(chuàng)作了輕歌劇《風(fēng)流寡婦》，這部輕歌劇在維也納上演后，使他一舉成名。
劇情取材于梅亞克的喜劇《隨員》，敘述彭特威德羅公國大使杰達(dá)男爵為防止本國富孀漢娜·格拉瓦麗的財(cái)產(chǎn)流失國外，想讓退役近衛(wèi)騎兵丹尼羅追求她。實(shí)際上格拉瓦麗與丹尼羅本就是一對情侶。在經(jīng)過一段恩恩怨怨的互相指責(zé)后，兩人終又結(jié)成良緣。全劇有十六分曲，其中第二幕格拉瓦麗的唱段《維麗亞》最受群眾喜愛。他一生共創(chuàng)作了近40部輕歌劇。他的輕歌劇重要作品還有《維也納的婦女》 (1902年)，《盧森堡伯爵》(1909年)，《吉卜賽的愛情》(1910年)，《藍(lán)色的瑪祖卡》(1920年)，和《俄國皇太子》(1927年)以及《弗里德里克》(1928年)等。
此外英國作曲家沙利文的(1842-1900)《日本天皇》以及美國作曲家赫伯特(1859-1924)的《尼羅河奇才》、德可文(1859-1920)的《羅賓漢》等，都為輕歌劇的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
在20世紀(jì)，輕歌劇又稱為“音樂喜劇”(后簡稱為“音樂劇”)。它的演出方式往往比較富麗堂皇，但仍不失其主要風(fēng)格。近年來，音樂劇藝術(shù)在美國得到高度洗練和發(fā)展，這些在羅杰斯與哈特69《老朋友喬伊》、勒納與洛的《小伙子和洋娃娃》、科爾·波特的《吻我，凱特》以及伯恩斯坦的《西區(qū)的故事》等作品中，都得到了顯著的體現(xiàn)。
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