塞維利亞的理發(fā)師序曲簡(jiǎn)介
塞維利亞的理發(fā)師序曲簡(jiǎn)介
《塞維利亞的理發(fā)師序曲》是意大利著名歌劇作曲家羅西尼的作品，這首序曲有著活潑、歡快的音樂性格，聽眾們也樂于接受它。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下《塞維利亞的理發(fā)師序曲》的相關(guān)內(nèi)容吧!
《塞維利亞的理發(fā)師序曲》的作者簡(jiǎn)介
羅西尼(Gioacchino Rossini, 1792-1868)十九世紀(jì)上半葉意大利著名歌劇作曲家。生于意大利貝薩洛。十歲從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂學(xué)院從馬太學(xué)對(duì)位。受作為歌劇演員的母親影響，十四歲起習(xí)作歌劇。
十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一卓阿基諾·羅西尼生于意大利的佩薩羅，成長(zhǎng)在一個(gè)音樂家庭里，自1806年起開始得到正規(guī)的音樂訓(xùn)練。1810～1829年是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了一生所有的三十多部歌劇及其它作品。羅西尼的生活和主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)處在歐洲封建復(fù)辟的年代，同時(shí)也是意大利民族運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期。這樣的社會(huì)歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記。他的作品中交織著先進(jìn)和消極兩種傾向。一方面，為了迎合統(tǒng)治階級(jí)的需要，羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌劇(它們已被歷史淘汰)，得到了上流社會(huì)的賞識(shí)，自己也過起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客觀上反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)的民主思想和民族意識(shí)，起了積極的社會(huì)作用，藝術(shù)上也有相當(dāng)造詣，至今仍廣為流傳。最著名的是《賽維利亞理發(fā)師》和《威廉·退爾》這兩部歌劇。自1829年他寫了擱筆之作《威廉·退爾》直到去世，將近四十年，創(chuàng)作銷聲匿跡。生活描寫的生動(dòng)性，人物性格刻畫的鮮明性，戲劇情節(jié)發(fā)展的緊張性，旋律豐富，節(jié)奏敏捷，使羅西尼的歌劇充滿了活力。羅西尼的優(yōu)秀創(chuàng)作使傳統(tǒng)的意大利正歌劇和喜歌劇重獲新生。他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中加進(jìn)喜歌劇的生活氣息。他的這些改革在當(dāng)時(shí)令人耳目一新，對(duì)后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。
1868年11月13日，這位顯赫一時(shí)的歌劇大師因病去逝。他的遺體被葬在巴黎，與著名音樂家肖邦、貝里尼的墓地相去不遠(yuǎn)。九年后，意大利接回了這位歌劇大師的遺體。六千多群眾靜默肅立，由四個(gè)軍樂隊(duì)和三百名歌手組成了巨大的唱詩(shī)班。在他自己的劇作《摩西》一劇的祈禱歌聲中，羅西尼被移葬于佛羅倫薩的圣塔克羅采教堂。
《塞維利亞的理發(fā)師序曲》的歌劇介紹
這部作品于1816年2月20日在羅馬阿金蒂納劇院首演時(shí)，由于羅西尼的敵對(duì)者刻意搗亂(這些人的作為本身足以構(gòu)成一出鬧劇)等因素，它的不朽價(jià)值和魅力未能被充分認(rèn)識(shí)，但它很快就贏得在世界各地歌劇院的牢固地位，成為一直盛演不衰的名作。
這部作品于1816年2月20日在羅馬阿金蒂納劇院首演時(shí)，由于羅西尼的敵對(duì)者刻意搗亂(這些人的作為本身足以構(gòu)成一出鬧劇)等因素，它的不朽價(jià)值和魅力未能被充分認(rèn)識(shí)，但它很快就贏得在世界各地歌劇院的牢固地位，成為一直盛演不衰的名作。
這部歌劇的腳本由斯泰爾比尼根據(jù)法國(guó)著名劇作家博馬舍的“費(fèi)加羅三部曲”中的第一部《塞維利亞理發(fā)師》改編。劇情以17世紀(jì)西班牙南部的塞維利亞城為背景，精力充沛、樂觀自信、足智多謀的費(fèi)加羅是城里的一位大忙人，他不僅能為人理發(fā)，還能干各種同理發(fā)不相干的事情。在此劇中，他從頭至尾樂此不疲的使命就是幫助年輕的伯爵阿爾瑪維瓦贏得美麗動(dòng)人的羅西娜小姐的愛情。他跑前跑后，出謀劃策，巧言如簧，在他的一手導(dǎo)演下，羅西娜的監(jiān)護(hù)人和覬覦者巴爾托洛醫(yī)生終因智謀不濟(jì)、寡不敵眾而敗下陣來，無可奈何地眼看著他愛慕已久的羅西娜同阿爾瑪維瓦伯爵喜結(jié)良緣。
(故事描述了十七世紀(jì)，西班牙南部塞維利亞城的阿爾瑪維瓦伯爵鐘情于富家小姐羅西娜，羅西娜的監(jiān)護(hù)人巴爾托洛大夫也鐘情于她。大夫有音樂教師巴西利奧為助手，伯爵有足智多謀的理發(fā)師費(fèi)加羅為助手，兩人互相較量。大夫?qū)α_西娜嚴(yán)加看管，欲與她強(qiáng)行成婚。伯爵無奈中聽從費(fèi)加羅之計(jì)，兩次喬裝進(jìn)入羅西娜家，費(fèi)加羅則冒充征婚人極力勸導(dǎo)羅西娜與伯爵相配。羅西娜終于感受到了伯爵的愛情，伯爵如愿以償，而大夫則得到了羅西娜的財(cái)產(chǎn)，也很高興。最終以大合唱《愛和忠誠(chéng)就永遠(yuǎn)不變》輝煌地終場(chǎng)。)
《塞維利亞的理發(fā)師序曲》的樂曲簡(jiǎn)介
《塞維利亞理發(fā)師》序曲的樂觀、機(jī)智性格同這部歌劇的劇情和喜劇氛圍有著美妙的呼應(yīng)，但我們?cè)诼犘蚯鷷r(shí)并無必要印證劇中的人物或情節(jié)，原因同樣是富于喜劇性的——它并非專為《塞維利亞理發(fā)師》而寫，而是借自一年前上演的作曲家的另一部歌劇《英吉利女王伊麗莎白》;而且實(shí)際上它也不是《英吉利女王伊麗莎白》的序曲，因?yàn)樗€充當(dāng)過更早的兩部歌劇《離奇的誤會(huì)》和《奧雷利安在帕爾米拉》的序曲!據(jù)說羅西尼也曾為《塞維利亞理發(fā)師》寫過序曲，但序曲的樂譜不幸在演出前丟失了。這種說法頗受到一些人的懷疑，英國(guó)的科貝在所著《西洋歌劇故事全集》中認(rèn)為：“究竟他是寫成丟了，還是根本不曾寫，卻很可疑。”我們不必對(duì)此多加追究，因?yàn)樵诹_西尼的時(shí)代，序曲在音樂素材上同劇情很少有直接聯(lián)系，它只是作為開場(chǎng)白，為即將開始的歌劇鋪墊出適宜的氣氛。就這一點(diǎn)而言，《塞維利亞理發(fā)師》序曲是非常優(yōu)秀的喜歌劇序曲。
這首序曲處處體現(xiàn)了羅西尼歌劇序曲的典型特征。它以省去展開部的奏鳴曲式寫成，首先是一段標(biāo)為莊嚴(yán)的行板的引子，兩聲響亮的強(qiáng)奏和弦后，弦樂和大管悄悄地以細(xì)碎的音型向上模進(jìn)，引出木管樂器同弦樂器的簡(jiǎn)短對(duì)話。這一切重復(fù)一遍后，響起了托維所說的那種為羅西尼本人所喜愛的“像踏步聲一樣單調(diào)的斷奏和弦伴奏”，在這一富有戲劇性效果的伴奏背景上，雙簧管吹出延綿不斷的長(zhǎng)音，它持續(xù)向上攀升，直到仿佛進(jìn)入陽光照耀的高空，而低音部分的伴奏恰如它下方翻滾的濃云。
小提琴在明媚的高音區(qū)唱出優(yōu)美如歌的旋律，像燦爛的晴空般明澈遼闊，沁人心脾。在樂曲進(jìn)入快板部分時(shí)，我們?cè)俅温牭?ldquo;像踏步聲一樣單調(diào)的斷奏和弦伴奏”，由小提琴奏出的五個(gè)音的短促動(dòng)機(jī)酷似生動(dòng)的詢問，在這一音型基礎(chǔ)上建立起如急促對(duì)話般的第一主題。經(jīng)過激烈的過渡后，雙簧管和單簧管上出現(xiàn)了從容優(yōu)雅的第二主題，其間點(diǎn)綴著活潑可愛的快速經(jīng)過句。一段羅西尼式漫長(zhǎng)的、激動(dòng)人心的漸強(qiáng)將音樂從低聲的絮語推向雄渾的高潮，當(dāng)它平息之后，我們聽過的“踏步”節(jié)奏以及兩個(gè)主題相繼再現(xiàn)，不同的是第二主題幾乎在第一主題后接踵而至，它由原來的G大調(diào)改為第一主題的同名大調(diào)即E大調(diào)，配器上也變?yōu)閱位晒?、大管與圓號(hào)，令人倍感溫暖。再次出現(xiàn)的漸強(qiáng)引出熱烈宏大的尾聲。
(羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》和莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》一樣，都是根據(jù)法國(guó)喜劇作家博馬舍的三部曲寫成的。羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》是1816年間為羅馬狂歡的演出而創(chuàng)作的，第一次的演出出于有人故意搗亂而完全失敗。但是第二次上演卻受到廣大觀眾的熱烈歡迎，據(jù)說熱情的觀眾還因此為羅西尼舉行了火炬慶祝游行。歌劇講述的是作為理發(fā)師的費(fèi)加羅幫助一位美麗少女脫離貪財(cái)好色的監(jiān)護(hù)人的控制，與其情投意合的心上人終成眷屬的故事。據(jù)說這部歌劇羅西尼只用了十幾天的時(shí)間便完成，是最能體現(xiàn)羅西尼音樂天才的作品。
序曲在很長(zhǎng)的慢板引子過后，主題開始的音樂漸漸地把聽者引入了歡樂而詼諧的氣氛中，之后又從管弦樂隊(duì)深處奏響一個(gè)溫馨而親切的旋律，宛若一直英才青春活力和散發(fā)著愛情芳香的歌曲。接下的旋律描繪出一個(gè)巧取豪奪歡樂的舞蹈場(chǎng)面。作品的結(jié)尾部分非常宏偉、寬廣而華美，整首序曲最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。)
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