老電影《天堂電影院》5篇影評分析
《天堂電影院》中多多回到家鄉(xiāng)，看到他的母親在為自己準備房間。在墻上的畫是費多里戈·費里尼的一部電影《白酋長》，主演利奧波多·的里亞斯特在影片中扮演了Father Adelfio。以下是小編整理的老電影《天堂電影院》5篇影評分析，歡迎閱讀分享。
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老電影《天堂電影院》影評分析1
三十年后，你會是什么模樣?你會躺在誰的身邊?夢到的又是什么樣的故事?你會為誰哭泣為誰而歡欣?誰將牽著那手，誰將親吻那唇，誰的耳朵聆聽你美妙的聲音，誰的眼睛注視著你的面龐?
三十年后，功成名就的導演薩爾瓦迪維塔在睡夢中醒來，被告之阿爾弗雷多的死訊，默默地起來，看著一片黑暗。閉上眼睛，過往歲月的片段仿佛斑駁的影片飄忽而過，那初戀的女孩，那等待著的母親，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，每個細節(jié)都那么生動鮮活;驀然發(fā)覺，原來自己一直就在原地，從不曾離開過。
薩爾瓦迪維塔回到了故鄉(xiāng)的家中，等待了三十年的母親放下手中未織完的毛衣，蹣跚著跑過去擁抱兒子，慌亂中卻忘記把線頭放下，于是那毛衣任毛線拉扯，一圈圈縮小，歲月也隨著那毛線，倒流回三十年前。那時的薩爾瓦迪維塔還是那個小鎮(zhèn)上的多多，一個愛看電影的孩子。電影放映員阿爾弗雷多教會了多多放映電影，放映著那些被神甫刪去親吻鏡頭的愛情故事，放映著那時小鎮(zhèn)上人們唯一的夢幻世界。然后多多戀愛了。
多多愛上了艾蓮娜，卻不敢向這位美麗的銀行家的女兒表白。他把心事向阿爾弗雷多傾訴，阿爾弗雷多給多多講了一個關于士兵和公主的故事：“一個士兵愛上了高貴的公主，終于有一天，士兵向公主表白。驕傲的公主說：假如你在我的窗下等待一百個日日夜夜，我便屬于你。士兵聽了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，無論雨雪風霜，他動也動，九十天過去，他變得完全蒼白、枯槁，淚水從臉上流下來，最后，在第九十九天晚上，軍人站起來，離去了!”
這是一個沒有結局的故事，阿爾弗雷多讓多多不要問為什么，自己想，想明白了再告訴他。于是多多開始那個士兵一樣的等待，日復一日地站在艾蓮娜的窗下，等待著他的姑娘敞開窗戶。終于姑娘被多多的執(zhí)著所感動?！按蟮趾梦镫y長久，彩云易散琉璃脆”，多多的初戀遭到了艾蓮娜父母的反對，最終兩人斷開了。
面對著大海，眼睛失明的阿爾弗雷多對失戀后郁郁寡歡的多多說：“每個人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。然后你離開，一年、兩年，當你回來時，一切都改變了。你與這土地的聯(lián)系已斷，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復存在?！币苍S這也正是那個士兵和公主的故事意義之所在。
第一次遇到這部片子，是一個放學后的下午，那時我還是個高中生，趁著父母還未回家，偷偷地打開電視機，馬上被電視里這不知名字的電影吸引，看到一半，卻聽見父母的腳步聲，只好匆匆關上電視。沒有開頭和結尾，這部片子像迷一樣繚繞在我的腦海里，年少的我以為士兵之所以離開，是因為尊嚴。很久以后，我才明白，在愛面前，尊嚴是一個吊詭的字眼。在我工作的第一年，偶然的一次機會，讓我再次遇到這部當時不知名字的片子，再一次聆聽了那個故事。是的，現(xiàn)在我可以說我明白它的意義了。
愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。人生是那樣的艱難，而愛是那樣脆弱，當你占有它，那么難保那愛會慢慢腐壞，破碎。我曾眼見了那么多愛情的聚合離散，眼見了現(xiàn)實是如何把愛慢慢剝離、扼殺，最后變成了隱瞞和怨恨，我懷疑這世上真有那么幸運的一對，能夠一樣的堅強和執(zhí)著，來保護他們的愛情。那么把愛埋藏在心里，成為那一生追逐的夢，在愛還在盛開的時候，像那士兵一樣轉(zhuǎn)身，離開。那么經(jīng)過歲月的磨礪，濾去那些平淡無奇和讓人厭惡的，在人生的最后留下一個驚心動魄的愛情記憶。就像《臥虎藏龍》里李慕白說的：“當你握緊拳頭，你什么都得不到;當你松開，你得到全世界?！闭驗槿绱耍覀円苍撃芾斫?，為何阿爾弗雷多要對艾蓮娜撒謊，扼斷那段愛情最后一絲希望。
于是年少的多多離開家鄉(xiāng)，帶著愛之夢一起被放逐?！皠e回來，不要想念我們，不要為鄉(xiāng)愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什么工作，都要敬業(yè)樂業(yè)，就像當年還是小鬼頭時，一心一意愛護放映室那樣?！惫怅帍椫福瑒x那芳華，三十年后的多多雙鬢斑白，聲名顯赫，他身邊不乏女人，卻一直不曾結婚。多多的母親說：“每次都有不同的女人接我的電話，但是我聽得出，那里沒有愛?！笔堑?，沒有愛，三十年的放逐，用孤寂來保護心底的夢。多多再回到當初的小鎮(zhèn)，除了年邁的母親和破敗的天堂電影院，再也沒有熟悉的東西。原來只有自己一直留在原地，原來只有自己從未曾離開。
多多在即將被拆毀的天堂電影院里徘徊，撫摩著每一件黯淡卻熟悉的器物，曾經(jīng)這里盛滿了他年輕的快樂和關于她的記憶。是的，曾在那里擁抱她;是的，曾在那里親吻她;是的，曾在那里與她做愛。多多獨自看著阿爾弗雷多送給他的禮物，那是曾經(jīng)被神甫搖著鈴鐺要求刪去的親吻片段。看著銀幕上那曾經(jīng)的人物在老舊斑駁的影片里纏綿繾綣，深情擁吻，多多終于微笑著流出眼淚。最后片子里出現(xiàn)了當年多多拍下的艾蓮娜的影像，那樣美麗，那樣幸福，一點都不曾老去，就仿佛是夢一樣。
據(jù)說這部電影有兩個不同的結尾，其中一個是多多終于見到了昔日的愛人，依然美麗，擁抱著化解了一切誤會和遺憾。但是，三十年過去了，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復存在，又有什么可見的呢。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”，執(zhí)手相看，也必是無語凝噎。曾經(jīng)握過的紅酥手早已老朽粗糙，那皓齒紅唇，那善睞明眸、如黛娥眉，早已不復舊觀，而曾經(jīng)熾熱愛戀的心也早已屬于他人，屬于她的孩子和家庭了，罷了罷了，相見真如不見，有情還似無情。于是我還是愛著另一個結局，在當年等待的窗下，多多撥通了艾蓮娜的電話，卻激動著說不出話來，第二次才開口問候。“我們都老了，還是不見的好?！比旰蟮陌從热绱苏f?！肚槿恕返淖詈螅诙嗌賯€歲月之后，女主角的情人來到巴黎，撥通她的電話，告訴她只是想聽聽她的聲音，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
天堂電影院最終被拆毀了，所有關于年輕時代的一切聯(lián)系都已經(jīng)消亡，那小鎮(zhèn)，那天堂電影院，那初戀的愛人，都成了一個夢，一個畢生放逐的夢。阿爾弗雷多用那樣決絕的辦法，抽離了現(xiàn)實的愛，把它變成了多多的一個夢，讓多多成為一個追逐著夢的人。用三十年的孤寂，換來功成名就，換來心底的那份愛的永恒。
但是，換做是我，我依然貪心地希望著能遇到那一樣堅強和勇敢的情侶，來一起保衛(wèi)現(xiàn)實中的愛情;三十年的放逐，三十年的孤寂，永恒的虛幻之愛和功成名就，于我寧可換取剎那的耳鬢廝摩，平平淡淡地在小鎮(zhèn)當著電影放映員，和心愛的女子一起生活。就算是多多，也是如此想的吧。
“這討人厭的夏天何時才能結束，在電影里它早已結束了?！倍喽嗖幻靼纂娪昂腿松煌?，人生的炎夏要更漫長酷熱?！叭松皇请娪?，人生比電影苦多了!”現(xiàn)實是苦難而乏味的，寄寓我們夢想的天堂電影院終將坍塌，我們不能在現(xiàn)實里實現(xiàn)那些夢，就只能帶著夢放逐，漂泊在這個荒謬和苦難的世界里。這個世界是虛妄的，真實的惟有陪伴著我們放逐的心底的夢。
老電影《天堂電影院》影評分析2
多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的皺紋，愛你那朝圣者般純潔明凈的靈魂?！~芝《當你年老的時候》
無論是三十年前還是三十年后，多多都這樣一如既往地守護著自己的感情，這不同于象牙塔中的最真摯的情感?！短焯秒娪霸骸防锏亩喽鄰膩硪矝]有放下過等待與追求，那是一種任何歲月、任何破壞也無法抹去的永恒的印記。影片的結尾是多多獨自一人看那盤童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調(diào)侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，不禁感嘆時光荏苒，年輕時曾拿著攝像機拍艾琳娜的一顰一笑，在無數(shù)個夜晚等待艾琳娜的窗子朝自己打開，在三十年后初見酷似艾琳娜的女孩時的心動與刺痛，在海邊靜靜地說出“你還是那么漂亮”，一點一滴都重回心頭，我最后理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。導演在片末的處理確實有其強烈的藝術表現(xiàn)力與震撼力。
這部影片借著淘氣的多多來訴說著人們童年的回憶。那是一個單調(diào)，平靜的小鎮(zhèn)子。多多是一個酷愛電影的孩子。人們在多多的身上看到了多多對電影的熱愛，他把被剪掉的膠片偷偷拿回家，存放在鐵盒子里，和爸爸的相片放在一齊，是什么造成了多多對電影的熱愛，這和當時的社會背景是分不開的。影片開頭就自然流暢的闡述了當時人們的生活狀況，單調(diào)，乏味，戰(zhàn)爭剛過后的百廢待興，電影業(yè)的剛剛興起，在一個老舊的電影院里，老人，年輕人，孩子聚在一齊，看期盼中的電影，電影似乎是小鎮(zhèn)人們生活中惟一的樂趣。多多在這樣一個環(huán)境下成長，會熱愛電影是有依據(jù)的。
整部影片似在寫多多對電影的追求對感情的追求，是一個個人的奮斗歷程的展現(xiàn);但在我看來，影片卻是在透過一個人寫一部輝煌的電影史。影片描繪了小鎮(zhèn)上空泛的日子，在一天一天中，慢慢提到了多多的父親，那是一個參戰(zhàn)的男人，透過對多多父母的關注，展示了戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難，感情的葬送，生命的流逝，都透過那不經(jīng)意的提起完全的表達了導演對戰(zhàn)爭的看法。而整個電影史也就是這樣被展現(xiàn)的。先是老神父審查影片，有吻戲的統(tǒng)統(tǒng)剪掉，人們在這過程中被禁欲思想束縛著;老艾費多變戲法似的將影片投放在廣場上那一場戲，人們對電影的熱愛表露無遺;在老艾費多眼部燒傷后，戲院變成了新影院，不單是設備的翻新，整個經(jīng)營體制到審查制度都有了新的改變，人們開始接觸到以前所接觸不到的電影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的資料有了轉(zhuǎn)換，禁欲主義再也不能橫行，而在這個前提下，無須經(jīng)過審查的片子更多地被放映，小鎮(zhèn)人們的生活也不再是以前那樣單純又單調(diào)。這個時候，影院的影片和觀眾是呈互動情勢出現(xiàn)的。影院里會有這種狀況，比如性場面等等。再之后，多多外出尋夢，回來后，記憶中很新的電影院又成了斷壁殘垣，在那個時候，正是電影業(yè)蕭條的時候，因此，與我個人而言，最佩服的便是這精巧的構思
，用一個小鎮(zhèn)電影院的興衰來展現(xiàn)一部宏偉的電影史的興衰，在這之中，還將別有風格的“意式幽默”獨具匠心的貫穿始終。不得不說，《天堂電影院》是有其極高的美學研究價值的。
一種歡笑與無憂的美夢，一段醉心又悲哀的感情，說不盡的風流雋永，寫盡電影史的激情跌宕，離合悲歡。
老電影《天堂電影院》影評分析3
瑞典詩人托馬斯·特朗斯特羅姆說：“人生像彗星一樣，頭部密集，尾部散漫。最集中的頭部是童年時期，童年經(jīng)驗決定人的一生，而穿越童年經(jīng)驗是危險的，甚至接近于穿越死亡?！?/p>
沒有哪一個熱愛電影的人，會公然宣稱自己不喜歡《天堂電影院》。也再也沒有哪一部片子，可以像這部1988年的經(jīng)典之作一樣，以電影的方式致敬電影。它是托納托雷“回家三部曲”中的首部作品，也是口碑最好的一部。它連系著童年，連系著夢想，連系著鄉(xiāng)愁，也連系著愛。
曾經(jīng)聽一個電影放映員開玩笑地說：你們在大銀幕前感動得稀里嘩啦的片子，我們都已經(jīng)看到麻木了。事實上，“放電影”這項職業(yè)，遠遠不如我們想象得那樣浪漫。在《天堂電影院》里，放映員的工作，就是在一個逼仄凌亂的房間里，剪膠片，放拷貝，寫日志。阿爾弗雷多用紙片擋住刪減的鏡頭，而多多偷偷地將散落的膠片揣進衣兜。這就是故事的開端，一個老人和一個孩子的友情。
在這個小鎮(zhèn)上，人們的娛樂活動是極其有限的，除了買彩票，就是看電影。阿爾弗雷多從十歲入行，一直干到垂垂老矣。而多多則是他的童年投影，老人從這個孩子身上看到人生的另一種可能性。他容忍多多在放映室里胡鬧，大度地將剪下的膠片送給孩子當做禮物。他搬來凳子讓多多站在上面，給他打開新世界的窗戶，讓他進入那個神奇的光影世界。
電影是一種公共藝術，它引起的是群體的共鳴。而電影放映員，則是那個永遠躲在幕后的角色。在某種意義上，放映員掌控著人們的情緒。正如片中阿爾弗雷多所說：“聽到滿屋子人們談笑嘻鬧的聲音,自己也跟著快樂，聽到他們的聲音令我愉快，仿佛自己就是快樂的制造者，令他們忘記煩惱?！?/p>
所以，當天堂電影院再也無法容納更多觀眾的時候，老人將放映機轉(zhuǎn)向窗口，在廣場的房子上投下光影。眾人歡呼著涌向這突如其來的露天放映，而此刻的阿爾弗雷多，儼然已經(jīng)成為了造物主一般的存在。
火災是這部電影的第一個轉(zhuǎn)折點，也是多多正式擔任放映員的契機——盡管代價是阿爾弗雷多的失明。從黑白默片到彩色電影，多多長大了。他有了自己的愛情，他用8毫米攝影機拍下心儀女孩的一舉一動。而靜靜坐在他身邊的老人，即使雙目不能視物，也能夠一語道破天機。
這就是從長年累月的電影放映生涯中得到的經(jīng)驗。這項職業(yè)或許并沒有什么技術含量，但是它可以令從事者的內(nèi)心變得敏銳善感。阿爾弗雷多發(fā)現(xiàn)了多多的天賦，他不希望這個孩子像自己一樣，終生困守在這個小小的放映室里。
“每個人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個小鎮(zhèn)上，會以為這里就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。然后你離開，一年、兩年，當你回來時，一切都改變了。你與這土地的聯(lián)系已斷，你要找的已不在了，原先屬于你的也不復存在。”
如果多多一直從事放映員的工作，那么他與身份懸殊的伊蓮娜之間的愛情，注定有始無終。在西西里島的蔚藍海邊，老人對青年說：出去闖蕩吧，永遠不要回來，不要打電話，不要寫信。我不要在這里跟你談話，我要聽別人談論你。
“不準回來，不準想起我們，不準回頭，不準寫信。”
多多忠實地遵守了承諾。三十年過去了，歷史就像塵封的拷貝一樣，卷曲成隱密的姿態(tài)，只有記憶在蒙太奇中跌宕起伏，直至在某一個夜晚成為無法入眠的理由。阿爾弗雷多死了，功成名就的多多再一次回到故鄉(xiāng)。他按下門鈴，蒼老的母親急匆匆地跑去開門。已經(jīng)織到一半的毛衣被扯開了，毛線沿著它的軌跡，恢復成原始的模樣。
即使多多早已掙脫了這個小鎮(zhèn)的禁錮，他仍然要被那根線所牽引著，回到這個記憶的起點。他的一生與電影息息相關，無論身份如何變化，他總要以某種形式歸來，重新梳理自己的軌跡。《天堂電影院》的故事背景與戰(zhàn)爭相關，但卻被刻意淡化。它更偏重于強調(diào)電影的發(fā)展，以及個體的成長。
這部電影的構圖方式古典而莊嚴，我們可以看到很多對稱式的畫面，像是一部活動的敘事史詩，一頁一頁地沿著中心線翻開。而天堂電影院，永遠都以仰拍的角度呈現(xiàn)在觀眾面前。它是這個小鎮(zhèn)的烏托邦，是超越了信仰的伊甸園。直至最后被拆毀，在小鎮(zhèn)所有居民的注視之下崩塌，它也仍然高高在上，像是一度被崇拜過的神明的面孔，永遠留在業(yè)已斑駁的記憶中。
伊蓮娜宛如一段膠片，被阿爾弗雷德以謊言的形式從多多的人生中刪除。而影片前半段留下的所有伏筆，在最后一刻如潮水般涌來。一片黑暗的放映室中，那些被小心收藏起來的愛與美好，再次亮徹如晝。兩鬢斑白的多多坐在觀眾席上，眼含淚水，面帶微笑。
無論是為情所困的放映員，還是名聲顯著的大導演，對多多而言，他對電影事業(yè)的癡迷，自始至終都沒有變過。三十年后的他找回了自己的童年，也找回了那些被剪掉的人生。這是環(huán)形敘事的神來之筆，是一個圓滿的句號。《天堂電影院》的導演剪輯版中，加入了多多與伊蓮娜重逢的情節(jié)，毫無疑問這是為了與結局相呼應——其實就算不再見面又如何呢?愛從未消失，多多在放映室里注視著自己當年拍攝的少女，或許還會記起自己第一次的青澀表白。
在教堂的告解室里，在那扇與放映室一樣的小窗戶里，男孩對女孩說：你真美。多多老了，伊蓮娜也老了，只有電影永遠年輕，像是空蕩蕩廣場上的一個驚艷回眸。你永遠記得它，可終于還是無法擁有。
“生活不是電影，生活比電影苦多了?！?/p>
可是每個人的生活都是屬于自己的電影。而愛，愛是永不褪色的主題。
我們以為已經(jīng)錯過的一切，其實只是未曾相遇。而當你再度與它們見面的時候，會發(fā)現(xiàn)，原來遺憾也是一種完美，原來悲劇也是一樁深情。
以下是小伙伴發(fā)來的影評：
@大胡子
片子八幾年的，不過完全看得懂，戰(zhàn)爭奪去了toto的爸爸，幼年的toto卻迷上了放映機，影片從牧師審片開始，以放電影的toto的一生為角度，展現(xiàn)了那一個年代意大利的社會風貌。
老放映員對toto實為師徒卻情同父子，從幼年的打罵管教到維護關愛，直到人生規(guī)劃，明顯有父親式的感情和獨斷。toto欽佩和尊敬他這位雖然文化低卻如上帝般洞悉一切的老師。
片子里細節(jié)如此多，隨便拿出一個人物都有可以說非常喜戲劇化而又顯得真實的點。比如表現(xiàn)審片的牧師從黑白片時代的專權到彩色片時的敢怒而不少看，toto在與領取了陣亡通知書的母親回家路上還不忘偷看亂世佳人的海報，影管在教訓打飛機的少年后自己也對大銀幕上的女子裸體有了反應，壯年的toto見到艾費多留給他的吻戲接片之后理解了老艾的用心從而飽含熱淚。
我們也像戲里的觀眾一樣，被逗的哄堂或者潸然，導演的腦海里，應該早早也就有了這樣的畫面了吧。有了這樣中計的感覺，我總想扭過頭來看看背后呢。
女主登場時，和雨夜之吻，頗有好萊塢片子的感覺，藍眼睛金發(fā)也是那個年代唯一官方認定的最美。再看此片，也是經(jīng)典回顧。
老電影《天堂電影院》影評分析4
戰(zhàn)后冷清的街道、無所事事和無所寄托的人群、無邪天真的孩童、鉛灰色有些傷感的天空。難怪我說《天堂電影院》里的意大利西西里島上的小鎮(zhèn)怎樣那么眼熟!原先它真的和《瑪萊娜》(Malena)一樣，出自同一位導演之手!意大利導演吉斯皮。托那多利(GiuseppeTornatore)當初就是憑借《天堂電影院》在國際上屢屢獲獎，并奠定其在國際影壇的地位的。拍于上世紀80年代末期的這部電影，這天才看到，似乎有些遲，但跟著導演有著自傳色彩和懷舊情緒的鏡頭，驚鴻一瞥了“電影”和電影的放映所經(jīng)歷的一小段歷程，也考驗了一遍自己，在閱盡千百部電影、自以為心已經(jīng)是銅墻鐵壁刀槍不入之后，是否還會輕易感動。劇中的老放映員曾傷感地說“技術的革新總是來得太遲”，但，看到一部心儀的好電影永遠都不會覺得太遲。讓我們拋棄權威的仲裁吧，那些直指內(nèi)心深處、觸動靈魂里最敏感的神經(jīng)的電影永遠是經(jīng)得起時間考驗的真正的好電影。
如果說《瑪萊娜》中的西西里少年對于年長的美女只有“發(fā)乎情，止乎禮”地暗戀的話，那么《天堂電影院》中的多多似乎就根本是為了電影而生，對于電影的熱愛也能夠盡可能地宣泄。小小的放映窗口竟能夠變幻出那么多的人生!光與影交織的就是現(xiàn)實和理想的夢境。對世事的似懂非懂的年紀，但已經(jīng)開始有等待(等待參戰(zhàn)的父親歸來)，有執(zhí)著(喜歡電影)，能夠擠進電影院看免費電影，這對于多多無異于天堂。----設在教堂里的電影院，是跟上帝最接近的地方。能夠說放映員艾佛特影響了多多的一生。多多與艾佛特的友誼便因為“電影”開始，并日復一日，年復一年，在別人的臺詞和悲喜中延續(xù)，在光影的交替中年華逝去。直到誰家少年初長成，直到前程莫辨的感情的降臨。
艾佛特說得沒錯“真實的生活跟電影是不同的”，感情承載了太多暗藏的條件，僅憑一腔熱血是遠遠不夠的。拒絕平庸，就必須得放下些什么。《臥虎藏龍》中李慕白對玉蛟龍說：“握緊拳頭，里邊什么都沒有;松開手，你擁有了整個世界。”這樣的道理，老人的歲月固然參悟得透，然而懷春的少年哪里會明了這一切?!艾佛特似乎有些無情地將多多推拒在了感情和故鄉(xiāng)之外。誰說為電影膠片失明的艾佛特行將就木?他才是真正杰出的導演，他為多多導演出了一幕精彩的人生大戲!小鎮(zhèn)失去了一個放映員準接班人，卻成就了未來的一個電影名導演。只是，在這個過程中，多多將要經(jīng)受相思、求之不得的寂寥，但既然不是一切美滿都務必和能夠象電影中一樣輕易地上演，“道是無情卻有情”，于是，當初艾佛特那機緣巧合的棒打鴛鴦散也絕對值得原諒了。
電影，就像是母親手中的線，剪不斷，理還亂，牽扯出別離和重逢。艾佛特和多多的忘年友情、多多與情人的半生緣，其實并沒有隨歲月流逝，還一向塵封在記憶的“天堂電影院”。滄海桑田，離合悲歡，故鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)即使再變，電影院即使不復存在，而這生蘊藏于心深處濃得化不開的濃情，又怎樣會和年久失修的電影院一樣，某月某日轟然夷為平地呢?!
整個電影的95%，導演都沒有哭天搶地地煽情，原以為電影會就這樣在淡淡的緬懷中結束。卻沒料到，在最后，導演來了個重拳出擊，砸得我有些猝不及防、暈頭轉(zhuǎn)向。-----導演和艾佛特一齊，聯(lián)手把最精彩的謎底放在最后揭曉!!!“雨飄風同舟，苦中可忘憂，以歌解憂，疑惑我想透”記得有歌中唱道。當看見從前因為迫于教會勢力而剪掉的一些接吻畫面，被艾佛特重新拼接在一齊，作為給多多的最后禮物，黑白鏡頭斑駁地出此刻名導演多多的試映廳的時候，人世間最美麗的兩性之愛，被剪接和塵封的故事，是電影的歷史，也是多多的歷史?！皩訉痈∪A漸喧，重現(xiàn)碎片段”已經(jīng)無意去猜度艾佛特的后半生究竟是愧疚還是欣慰，抑或二者皆有之，劇中人得失剎那釋然，觀者亦嘗試再度原諒!象我這樣不輕易為電影感動落淚的人居然也在別人的故事里淚流滿面。人世間一切都在變，但必須也有些什么東西永遠都不會褪色，就如同故鄉(xiāng)，就如同不可還原的童年，就如同刻骨銘心的那場初戀，還有那個關切的人。卻原先“悠悠浮云望穿，人事看厭倦，惟獨情不變”。愛和理想都以某種形式實現(xiàn)了，艾佛特說，那就是-----電影。
吉斯皮。托那多利確實如同童年的多多一樣，對電影的傾心溢于每一個鏡頭，他以電影院放映電影的方式，將鏡頭對準屏幕，他甚至點出阿倫。雷乃、安東尼奧尼等大師的名，傳達了他對大師的致敬，因為電影院是他最初的學堂;然而他似乎更尊敬諸如艾佛特、影院老板這樣普通的“編外”電影工作者。電影業(yè)受到的沖擊，影院沒落的憂患也都無聲地從鏡頭中傳遞。所以我說他是真正酷愛電影、為電影而生的人?！澳軌虼舐曊f出來的愛就不是愛了”。這也是為什么國產(chǎn)電影《花眼》中那個夢囈一般絮絮叨叨地述說自己如何如何熱愛電影的電影院領位員這一主角(其實就是導演自己的代言人)除了讓人心煩之外，還有就是覺得畫虎不成反類犬了。
吉斯皮。托那多利的鏡頭有著十分獨特的美感，他詮釋的鄉(xiāng)愁不是塔爾科夫斯基鏡頭下那樣氤氬的冷酷仙境，他的鄉(xiāng)愁因為“電影”這一確切的事物而具象化了，這個時候的鄉(xiāng)愁和懷舊，還不像之后的《瑪萊娜》那樣空洞和矯情;輔以勻速和對稱的美學支撐的畫面，使得他的故事有著從容的大氣，也是，“天堂”里從來就不就應有局促;不僅僅故事敘述出色，導演還運用了一系列象征的手法，例如海邊銹跡斑斑的鐵錨(小鎮(zhèn)一成不變枯燥的生活)、追趕火車的神父(告別舊世界)、母親的毛線(時光流轉(zhuǎn))等等舉不勝舉。并沒有太多讓人眼花繚亂的技巧，樸實和真誠是這部電影的最大特點。只是有一點我有些不明白，導演為什么之后會讓多多與女友在海邊真正相見呢?電話亭隔著紗窗相見那幕已經(jīng)很完美了，倘恍迷離得一若隔世!導演是不是定要忍心殘酷地“十分鐘，目睹美人年華老去”?我心下有點牽強的解釋是，也好，難得有機會當面澄清，盈盈一笑盡把恩仇了。糾纏半生的心結，也最后有了個交代和釋懷。
這一點未免看上去有點畫蛇添足，令完美打了折扣，但是好片子終究是瑕不掩瑜。我很喜歡這電影!個性是它的結局深深觸動了我，選取在高潮中嘎然而止是在冒險和賭博，但是吉斯皮。托那多利，他成功了。
深夜想起來，中國佛說，人活著就是“苦”：生、老、病、死乃人生常態(tài);愛別離，求不得皆屬“心”苦。意大利人看來比較屬于樂天派的民族，也許是宗教信仰的關系吧，再凄苦的年代，再凄苦的等待，在用“電影”表現(xiàn)出來的時候卻絕少看得見淚水，他們自有他們“樂”的方式。然而不明白，假如西西里小島沒有電影，沒有電影院，那么多多的童年是不是還會有天堂?!
老電影《天堂電影院》影評分析5
青春在電影院里，愛情在電影院里，人生的導師和最好的朋友在電影院里。天堂電影院從最初的興起到輝煌再到最后的沒落，這里記錄了多多的一生啊。
該如何去看待艾費多?他是多多年少的朋友，更是多多人生的指引者，他教會多多放映電影，他隱瞞愛蓮娜的消息，鼓勵多多出去闖蕩。這不禁讓我想起，“父母之愛子，必為之計深遠”。
該如何看待多多這段糾結一生的愛情?年少時深深愛過一個人，從此之后，遇到的每一個人不過是為了尋找你的影子。當再一次相遇時，內(nèi)心仍然激情澎湃，仿若年少時光。
是愛情與事業(yè)的不可兼得?艾費多希望多多選擇事業(yè)，出去闖蕩。生命中最重要的兩個人，決定了自己的一生。我會想，若讓多多自己選擇，他會選擇哪條路呢?
我想是愛情吧。正如后來與愛蓮娜女兒的初次見面，他仍被深深吸引，他的心里永遠都有愛蓮娜。
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