民族花腔修煉手冊
今天小編為大家收集整理了關(guān)于民族花腔修煉手冊,希望大家會喜歡,同時也希望給你們帶來一些參考的作用!
一、關(guān)于氣息的運(yùn)用和呼吸支持
對于一個歌唱者來說，良好的身體素質(zhì)是最基本的要素，有了良好的身體條件，才能更好地去完成歌唱所需要的氣息和腔體共鳴。如果問一位歌唱家唱歌最重要的是什么，他們的回答一定會是呼吸。歌唱的呼吸中，橫膈膜的支持很重要，如果在訓(xùn)練中對學(xué)生要求的過急，學(xué)生的橫膈膜馬上就僵硬了，所以呼吸的支持點(diǎn)既要有力，又要有彈性。橫膈膜的支點(diǎn)在小腹的肚臍下面，它是個彈性支點(diǎn)，在歌曲中，彈性支點(diǎn)尤為重要，這不是一日之功。“吸氣，兩肋展開，肚子要使勁兒”是老師們常掛在嘴邊的話。吸氣要吸到橫膈膜，胃的深淵，或者是腹部深淵，就是所謂的深呼吸，吸氣不能吸得太高。進(jìn)行深呼吸，就不可避免地要擴(kuò)展打開肋廓。絕大多數(shù)聲樂教師會讓學(xué)生去找打哈欠開端時候的感覺，這樣就會找到喉嚨完全放松的感覺。如果民族花腔女高音把喉嚨完全拉下來，高音就上不去，聲音就不自然，筆者認(rèn)為吸氣時候喉嚨是最自然的。歌唱對呼吸的控制有很高的要求，唱得要輕松，就要把握好氣息，氣息控制地越好，唱出的音響效果就越好，也減輕了身體的負(fù)擔(dān)。歌唱者將注意力放在有利于歌唱的肌肉上，靈活地運(yùn)用呼吸，就可以唱出優(yōu)美自然的聲音。
二、關(guān)于吐字行腔的特點(diǎn)
在中國民族唱法中，講究“腔圓字正”，腔圓字正就是說有了正確的氣息支持和腔體共鳴的統(tǒng)一，打開共鳴腔體，在正確的腔體內(nèi)，準(zhǔn)確地將字咬清楚。中國漢語中的字包括了聲、韻、調(diào)三要素，學(xué)唱一首歌曲首先要正音，中國語言，文字的獨(dú)特性。唱一首作品之前，正音朗誦很重要，歌唱時的咬字字頭要小、要重，字腹要豐滿，字尾要輕。學(xué)習(xí)民族的東西，必須力求吐字清楚自然。學(xué)習(xí)民族的東西，必須力求吐字清楚自然。唱歌時可以將軟腭提起來，舌頭放平。先用琶音和五度音階來練聲，U母音練習(xí)能更好地打開腔體通道。在我國的曲藝和戲曲訓(xùn)練中，非常強(qiáng)調(diào)吐字歸韻和字正腔圓，所以在演唱民歌中，要借鑒戲曲和曲藝的唱腔，通過科學(xué)的方法，做到吐字清晰，干脆利落。這就要求歌唱者在聲音和通道保持方面按照“開、齊、撮、合”的吐字方法，歌唱中咬字一定要有力量，要保持口型和位置的同時，字不能咬死，發(fā)音動作也要清晰。這才能保證真正的咬字清晰。即金鐵霖教授提出的“開喉咬字”“支點(diǎn)換字”和“輕巧歸韻”等方法。
三、關(guān)于花腔技巧的運(yùn)用
關(guān)于民族花腔女高音中的花腔技巧訓(xùn)練，可以借鑒西洋花腔女高音的訓(xùn)練方法，要有較強(qiáng)的花腔演唱技能。沈湘教授與李晉瑋教授對于訓(xùn)練花腔技巧的觀點(diǎn)是：“貼著咽壁吸著唱，感覺鼻咽腔夸張，呈吸氣打開的狀態(tài)。聲音碰到咽壁之后，像珠子一樣閃光的共鳴便出現(xiàn)在咽壁的后上方的頭腔里：以混聲的方法為基礎(chǔ)，為獲得高音區(qū)和超高音區(qū)的輕機(jī)能，必須對真、假聲的比例進(jìn)行感覺上的調(diào)整，音越高真聲的成分就越來越少，假聲的成分越來越多。進(jìn)入超高音區(qū)時幾乎全部使用了假聲的感覺，好像從“嗓子眼兒”的“小孔”中用氣錘出來的聲音，這種稱作“簫音”的音波一直吹到鼻咽腔的頂端”。即高位置，小點(diǎn)，腔體打開。
想要唱好跳音，演唱者的橫膈肌和胸肌要意識不間斷地收縮和放松，加強(qiáng)橫膈肌和腹肌的急促有彈性的擴(kuò)張和收縮。歌唱者必須有飽滿的情緒，在跳音時應(yīng)干凈利落。在上下行跳音音階的走句，要弱起，音量不要過強(qiáng)或者過硬，要把握好音準(zhǔn)，這就要求演唱者在開始練習(xí)時一定要慢練，等節(jié)奏穩(wěn)定了，再逐步按照譜面標(biāo)記的正常速度進(jìn)行練習(xí)。可根據(jù)標(biāo)注增強(qiáng)語氣，這樣能夠更好的唱出音樂作品的意境。由于花腔女高音在我國起步較晚，到目前為止，關(guān)于中國民族花腔女高音的作品，相對還不算太多。筆者對這些作品進(jìn)行了收集整理和歸納，縱觀其作品，筆者發(fā)現(xiàn)在民族花腔女高音的歌曲中，花腔華彩片段多以“a”母音的彈跳音為主，也會出現(xiàn)倚音、滑音等裝飾音和變化音，也有音階式的連續(xù)彈跳走動。顫音、抖音和快速走句少有出現(xiàn)，這與國人的審美有很大關(guān)系，這樣的作品會更貼近生活，受眾性強(qiáng)，畢竟一味的炫技只會讓歌曲脫離了生活的本真。中華民族的歷史傳統(tǒng)和文化背景不一樣，感情的表達(dá)法式也就有差異。演唱者不能脫離和違背這些基本的東西。美聲唱法和民族唱法除了語言和風(fēng)格之外，還有民族審美習(xí)慣問題，這個問題很微妙。但是如果你真正掌握了西洋發(fā)聲方法，再努力與民族的東西結(jié)合起來，是可以唱好的，但不可能完全一樣。
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