韋莊，是著名的詩(shī)人。韋應(yīng)物的第四代孫子，也是五代花間派詞人。那么韋莊是哪個(gè)朝代的詩(shī)人?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你收集整理的韋莊是哪個(gè)朝代的詩(shī)人，希望對(duì)你有幫助!

　　詩(shī)人韋莊簡(jiǎn)介

　　韋莊(約836年—約910年)，字端己，漢族，長(zhǎng)安杜陵(今中國(guó)陜西省西安市附近)人，晚唐詩(shī)人、詞人，五代時(shí)前蜀宰相。出身京兆韋氏東眷逍遙公房，文昌右相韋待價(jià)七世孫、蘇州刺史韋應(yīng)物四世孫。

　　早年屢試不第，直到乾寧元年(894年)年近六十時(shí)方考取進(jìn)士，任校書郎。李詢?yōu)閮纱ㄐず蛥f(xié)使時(shí)，召韋莊為判官，奉使入蜀，歸朝后升任左補(bǔ)闕。

　　天復(fù)元年(901年)，韋莊入蜀為王建掌書記，自此終身仕蜀。天祐四年(907年)，韋莊勸王建稱帝，任左散騎常侍，判中書門下事，定開國(guó)制度，舉薦張道古等忠直文人。官終吏部侍郎兼平章事，卒謚文靖。宋代張?zhí)朴⒆妒駰冭弧吩叨仍u(píng)價(jià)：“不恃權(quán)，不行私，惟至公是守，此宰相之任也。”

　　韋莊工詩(shī)，其詩(shī)多以傷時(shí)、感舊、離情、懷古為主題。其律詩(shī)圓穩(wěn)整贍、音調(diào)瀏亮，絕句情致深婉、包蘊(yùn)豐厚，發(fā)人深思;其詞多寫自身的生活體驗(yàn)和上層社會(huì)之冶游享樂生活及離情別緒，善用白描手法，詞風(fēng)清麗 。與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱“溫韋”。所著長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》反映戰(zhàn)亂中婦女的不幸遭遇，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》并稱“樂府三絕”。有《浣花集》十卷，后人又輯其詞作為《浣花詞》?！度圃?shī)》錄其詩(shī)三百一十六首。

　　韋莊名句

　　“ 洛陽(yáng)城里春光好，洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老。”“春水碧于天，畫船聽雨眠。”“滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。”這一句句優(yōu)美的著名詩(shī)句就是出自于晚唐著名詩(shī)人、詞人韋莊。

　　韋莊的詩(shī)句大多數(shù)是情致深婉，包蘊(yùn)豐厚，令人深思。此外，韋莊的詩(shī)多以感舊、離情、懷古這三個(gè)方面為主題。而他的詞多寫自己在生活上的體驗(yàn)和上層社會(huì)游樂生活中的離情別緒，與溫庭筠同為“花間派”代表作家。他所創(chuàng)作的詩(shī)詞成為人們所喜愛的詩(shī)詞。

　　雖說(shuō)韋莊與溫庭筠齊名，在詩(shī)作內(nèi)容上并無(wú)太大差別，但是溫庭筠多寫供歌妓歌唱的詩(shī)詞，而韋莊卻注重個(gè)人情感的抒發(fā)。《菩薩蠻》中“如今卻憶江南樂，當(dāng)時(shí)年少春衫薄，騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。”韋莊追憶往昔在江南的游歷，將生活飄零，飽經(jīng)離亂之苦與思鄉(xiāng)之情相融合，情韻深至，令人感傷?！肚貗D吟》中“老翁暫起欲陳詞，卻坐支頤仰天哭。”“避難徒為闕下人，懷安卻羨江南鬼。”反映出韋莊對(duì)起義軍的暴行所憤恨，另一方面也反映出唐軍對(duì)百姓的壓迫，表現(xiàn)出韋莊的無(wú)可奈何與悲傷之情。布局嚴(yán)謹(jǐn)，脈絡(luò)分明。

　　韋莊一生當(dāng)官并不是一帆風(fēng)順，又逢時(shí)局動(dòng)蕩，致使一生飄零，人生中充滿了悲傷離別、思念故鄉(xiāng)之情。由此，創(chuàng)作出令人贊賞的詩(shī)句，也使他在唐末詩(shī)壇上具有重要地位。清代翁方綱也曾贊他：“勝于咸通十哲。”

　　臺(tái)城韋莊

　　《臺(tái)城》詩(shī)人是韋莊，這首詞主要借景抒情，表達(dá)了對(duì)時(shí)事的感傷之情。作者寫這首詞的時(shí)候，正處在晚唐時(shí)期。當(dāng)時(shí)的晚唐時(shí)局不穩(wěn)，王朝開始走下坡路，取而代之的是戰(zhàn)爭(zhēng)。因此作者懷想以前的盛世王朝，以作這首詩(shī)來(lái)借以懷念。

　　縱觀全文，這是一首懷念六朝古跡的詩(shī)。中唐時(shí)期，昔日的古城已經(jīng)變成野草叢生，到了晚唐時(shí)期，這里變得更加破敗不堪，荒廢不已。這首詩(shī)作者從頭到尾都采用的是側(cè)面烘托的寫作手法，故意寫出一種幻想，并借助這種幻想來(lái)渲染整首詩(shī)的氛圍，讓讀者透過(guò)這層感情的紗網(wǎng)，來(lái)體味作者的感慨。

　　雖然開頭沒有從正面角度描繪臺(tái)城，但是也起到了被渲染氛圍的作用。從首句描繪煙雨江南到第二句的“六朝如夢(mèng)”，兩者之間跳躍度很大，感覺似乎有點(diǎn)不搭調(diào)，也正是這種不撘調(diào)的感覺給人一種夢(mèng)境的幻覺。之后在加上自然于人事的相比，更加深化了作者“六朝如夢(mèng)”的感慨。

　　下一句“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”中，所呈現(xiàn)的畫面該是多么令人觸目驚心，“柳”、“依舊”的無(wú)情中又包含了多少傷痛。它暗示著一個(gè)王朝的逐漸衰落，也預(yù)示著歷史的重演。是人憑借吊唁臺(tái)城的古跡，回憶了往事，難免會(huì)有一些感嘆之情。總之，整篇詩(shī)以景稱情，暗示人間的滄桑，又借用物來(lái)反襯人的悲痛。

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