聊齋先生蒲松齡是誰(shuí)
蒲松齡廣讀經(jīng)史，學(xué)識(shí)淵博。蒲松齡的代表作《聊齋志異》，是我國(guó)文言文短篇志怪小說(shuō)中成就最高的作品集。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的聊齋先生蒲松齡的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
聊齋先生蒲松齡的簡(jiǎn)介
蒲松齡生于明 崇禎十三年(公元1640年)卒于清 康熙五十四年(公元1715年)，中國(guó)短篇小說(shuō)之王。出身沒(méi)落地主家庭，一生熱衷科舉，卻始終不得志，71歲時(shí)才破例補(bǔ)為貢生，因此對(duì)科舉制度的不合理深有感觸。他畢生精力完成《聊齋志異》8 卷、491篇，約40余萬(wàn)字。內(nèi)容豐富多彩，故事多采自民間傳說(shuō)和野史軼聞，將花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社會(huì)化，充分表達(dá)了作者的愛(ài)憎感情和美好理想。作品繼承和發(fā)展了我國(guó)文學(xué)中志怪傳奇文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和表現(xiàn)手法，情節(jié)幻異曲折，跌宕多變，文筆簡(jiǎn)練，敘次井然，被譽(yù)為我國(guó)古代文言短篇小說(shuō)中成就最高的作品集。魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中說(shuō)此書(shū)是“專(zhuān)集之最有名者”;郭沫若先生為蒲氏故居題聯(lián)，贊蒲氏著作“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”;老舍也曾評(píng)價(jià)過(guò)蒲氏“鬼狐有性格，笑罵成文章”。馬瑞芳稱(chēng)他是“世界短篇小說(shuō)之王。”
《聊齋志異》書(shū)成后，蒲松齡因家貧無(wú)力印行，同鄉(xiāng)好友王士禎十分推重蒲松齡，以為奇才，聘為《聊齋志異》題詩(shī)：“姑妄言之姑聽(tīng)之，豆棚瓜架雨如絲。料應(yīng)厭作人間語(yǔ)，愛(ài)聽(tīng)秋墳鬼唱詩(shī)。”至清乾隆三十一年(公元1766年)方刊刻行世。后多家競(jìng)相翻印，國(guó)內(nèi)外各種版本達(dá)30余種，著名版本有青柯亭本、鑄雪齋本等，近20個(gè)國(guó)家有譯本出版。全國(guó)《聊齋》出版物有100多種，以《聊齋》故事為內(nèi)容編寫(xiě)的戲劇、電影、電視劇達(dá)160多出(部)。
蒲松齡的故事
蒲松齡的故事中最為出名的就是他曾經(jīng)在通過(guò)秀才考試時(shí)拿到的連續(xù)三次的第一名。當(dāng)時(shí)的蒲松齡正值19歲，為了通過(guò)秀才的科考已經(jīng)參加了兩次考試，在之前的兩次考試中，蒲松齡都憑借自己的答卷拿下了第一名的好成績(jī)，當(dāng)時(shí)的這場(chǎng)考試就是他能否考中秀才的最后一場(chǎng)。按照清朝科考的慣例，考生答卷時(shí)必須采用八股文的文體，這種文體其實(shí)是很難發(fā)揮出考生真正的學(xué)識(shí)的，湊巧的是，這次開(kāi)始的主考官是一名詩(shī)人，出的考題也不同于一般考官而加入了一些文學(xué)色彩，于是蒲松齡就下決心不用八股文攥寫(xiě)，在簡(jiǎn)單構(gòu)思之后，蒲松齡決定用一種文學(xué)的手法來(lái)寫(xiě)一篇抨擊社會(huì)現(xiàn)象的文章，果然，這篇文章得到了當(dāng)時(shí)主考官的大力贊賞，蒲松齡也又一次拿到的第一名并成為一名秀才。
另外一件比較出名的蒲松齡的故事就是他為了自己的創(chuàng)作在街邊擺茶攤的事。當(dāng)時(shí)蒲松齡回到了自己的家鄉(xiāng)，謀求生機(jī)的他不得已在一個(gè)有錢(qián)人家里做了一名教書(shū)先生。盡管如此，蒲松齡平日里最喜歡做的事情還是寫(xiě)故事。但是要滿足自己不斷擴(kuò)大的創(chuàng)作需求，蒲松齡想盡辦法終于想出了在村口擺茶攤的方法。蒲松齡擺茶攤非常特別，過(guò)往的行人不論是抽煙還是喝茶都不收一文錢(qián)，蒲松齡唯一的要求就是有故事的客人能夠講出一些給自己聽(tīng)。這件事的堅(jiān)持也讓蒲松齡獲得不少的創(chuàng)作素材，感人的《促織》一作就是在擺茶攤搜集到的靈感。
蒲松齡的社會(huì)評(píng)價(jià)
作為清代最為出名的小說(shuō)家，蒲松齡的大名因?yàn)樗麧撔膭?chuàng)作的《聊齋志異》等作品而家喻戶(hù)曉，而因?yàn)樗麆?chuàng)作的鬼怪故事中包含的對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的極大諷刺，所以他寫(xiě)的故事也更加地深入人心，歷史上也曾經(jīng)有郭沫若、魯迅等人曾經(jīng)評(píng)價(jià)過(guò)蒲松齡，郭沫若評(píng)價(jià)蒲松齡的一副對(duì)聯(lián)到現(xiàn)在仍然非常出名。
郭沫若評(píng)價(jià)蒲松齡的這幅對(duì)聯(lián)是“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖,高人一等;刺貪刺虐,入骨三分”。寫(xiě)下這幅對(duì)聯(lián)的契機(jī)就是郭沫若在參觀蒲松齡故居時(shí)偶發(fā)靈感寫(xiě)下的，這幅對(duì)聯(lián)不僅僅表達(dá)出郭沫若對(duì)蒲松齡在文學(xué)創(chuàng)作的創(chuàng)作手法上高人一等的技巧的贊賞，而且郭沫若的對(duì)聯(lián)中還包含了他對(duì)蒲松齡在抨擊社會(huì)現(xiàn)象的創(chuàng)作上的鞭辟入里和勇敢的精神的贊賞。
除了郭沫若評(píng)價(jià)蒲松齡的一副對(duì)聯(lián)比較出名之外，魯迅對(duì)蒲松齡作品的評(píng)價(jià)也是經(jīng)常為人所熟知的。魯迅在自己的一本《中國(guó)小說(shuō)史略》中曾經(jīng)提到過(guò)，“《聊齋志異》于詳盡之外，示以平常，使花妖狐魅多具人情，和易可親，忘為異類(lèi)。”這一評(píng)價(jià)包含了魯迅對(duì)《聊齋志異》的題材、人物形象以及創(chuàng)作風(fēng)格的欣賞。魯迅評(píng)價(jià)這部作品的題材最鮮明的特點(diǎn)就是描寫(xiě)的都是鬼妖之間的事情，但是作品中的創(chuàng)作形象卻并非都是恐怖的妖怪，而更多是都是一些接近“人”卻又高出“人”的形象，蒲松齡在創(chuàng)作風(fēng)格上則是通過(guò)寫(xiě)這些妖魔之事來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)貪官橫行的社會(huì)現(xiàn)狀。
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