日本藝伎始終帶著一抹神秘的色彩，無論是發(fā)型還是著裝，都有著不一樣的韻味。那么從發(fā)型而言，不同的藝伎有不一樣的造型。想要更深入的了解，就和小編一起來看看日本的藝伎發(fā)型在不同時期有什么區(qū)別吧!

　　日本藝伎的發(fā)型在不同時期的區(qū)別

　　在成為學員之前，年輕的女子要將她的頭發(fā)留長，以便以后能夠梳成舞伎樣式的精致盤頭。年輕的女子至少要梳5種不同的發(fā)型，每一種都代表學員時期的不同階段。比如，一位新晉級的舞伎的發(fā)型稱為wareshinobu，這種發(fā)型綁有兩圈紅色發(fā)帶，代表她的純真。而成人舞伎的發(fā)型稱為ofuku。在以前，只要她的初夜被賣出，或者當舞伎有了第一次性經驗，就會改變成這樣的發(fā)型。但如今這只代表時間的變化。通常，當學員年滿18歲，或者工作滿3年時，就會改變發(fā)型。

　　藝伎學員一般每周都在發(fā)型師那里花費大量的時間打理頭發(fā)。她們睡覺時使用的是特殊的枕頭。在這種枕頭中央有一個空洞，這樣便可以在睡覺的同時保持盤頭的造型。當一名舞伎成為真正的藝伎時，她需要將紅色衣領換成白色衣領;同時，也得將她的舞伎樣式的和服換成藝伎的樣式。

　　后者的和服樣式略為簡單，也更容易打理。藝伎的和服衣袖比舞伎的短，也不需要穿著高跟木屐來防止它拖地。藝妓通常腳著 zori，有點像人字拖鞋。所穿和服的腰帶比較短，簡單地打成一個結。在工作了若干年之后，藝伎有權利舍棄之前傳統(tǒng)的濃妝艷抹，轉而選擇“西式”的淡妝。藝伎會在shimada的發(fā)型上佩帶不同的發(fā)飾，她們一般不用自己的頭發(fā)來做發(fā)型，而是通過戴各種不同的假發(fā)來得到想要的發(fā)型。

　　這些精致的發(fā)型和不同的和服標志著藝伎在其職業(yè)生涯中的不同階段。賣淫一度在日本是合法的，因而這些裝束也成為了區(qū)別藝伎和妓女的標志。如果一場宴會中，藝伎和妓女同時在場，那么只需要觀察一下發(fā)型、和服或者妝容，就可以立即知道她是什么身份。

　　日本藝伎的真實生活

　　由于現代蕓妓并不從事性工作，在譯為漢語時，為了避免對此的聯想，很多習慣譯為“藝伎”，將漢語“伎”古代稱以歌舞為業(yè)女子的釋義用在其中，比如《藝伎回憶錄》。

　　日本藝伎產生于17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，游走在京町界外，俗稱町伎，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代，這一傳統(tǒng)也一直沿襲至今。

　　藝伎的形象，是日本男人幻想中最完美的女人形象。她們有著強烈的道德約束和各項精湛的技藝，更不允許在從業(yè)期間與任何客人發(fā)生性關系。她們除了要能歌善舞之外，還要知道國內外的資訊和花邊新聞，也要學會怎么在冷場的時候轉移話題?？梢哉f，這個職業(yè)需要十足的“外交官”能力。

　　你有沒有想過為什么藝妓要把臉涂得那么白呢?傳統(tǒng)的化妝手法只能畫出黑、白和紅三種顏色。

　　原來，藝伎之所以都是大白臉，是因為在過去照明設備只有蠟燭，光線較暗，在昏暗的燈光下，臉色也會稍微發(fā)黃一些。把臉涂白能與她們身上的和服形成強烈對比，只有化成這樣，才能顯得更漂亮。而且，白色的底妝更顯眼角紅妝和櫻桃小口嫵媚動人。

　　由于藝伎的和服衣領要開的很大，所以裸露的部分要與臉的顏色一樣。不過，脖子后面有三道故意的留白，是為了更加彰顯性感，給大家一張彩色的圖感受下。

　　一名藝伎在輔助另一名同伴整理腰帶　　藝伎腰帶的質地為織花或繡花的綢緞，通常單條織造而不加裁剪，用時裹于腰胸之間，在背后打結，結眼考究，有200多種。腰帶后中部有一小墊襯，用以撐住腰帶的褶飾。

　　藝伎在訓練藝伎舞

　　藝伎舞不僅僅是舞蹈，更注重禮儀和藝術，給人一種尊貴的享受。在藝伎舞中，扇舞更是一個被人們熟知的經典。圖中，1960年京都的一個藝伎培訓班，老師在指導扇舞。

　　作為藝伎，不僅要能歌善舞，更要有極高的修養(yǎng)。寫寫字神馬的，也都不在話下。甚至是日常生活中必不可少的。

　　作為一名優(yōu)秀的藝伎，三味線(三弦變種)也是必須會演奏的樂器之一。三味線是有中國傳過去的三弦改良而成。 三弦的音箱一般以蛇皮包覆，而三味線的音箱，則多以貓皮或狗皮制成。

　　不僅僅要會演奏三味線，還要會打杖鼓和太鼓。杖鼓也是是中國古代細腰鼓類樂器，東傳高麗和日本。杖鼓在清代后在中原幾乎消失。

　　茶道也是藝伎的必修課之一。如今想在日本享受正宗的藝伎表演的話，都是茶館代為邀約的。所以藝伎的茶藝，也不再話下。

　　無論是百年前的藝伎，還是如今的，8點多起床后，就要開始排練，為晚上的宴席做充足的準備，畢竟舞臺上不允許出錯的。
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