勵(lì)志對聯(lián)的節(jié)奏與風(fēng)格

　　二、對聯(lián)的格調(diào)

　　對聯(lián)的格調(diào)，直接影響到作品的品次，作者使用哪種格調(diào)，第一取決于題材，第二是作者的情性，有人偏重短聯(lián)，重在一氣呵成：有人喜用長句，意在纏綿反惻;有人喜好宛轉(zhuǎn)，巧于花心悟語;有人傾于豪放，旨在鐵琶高歌，不一而足。其實(shí)作品即是格調(diào)、藝術(shù)特色的綜合表現(xiàn)，它包括作品的格律聲調(diào)、作者風(fēng)格、作品體裁等諸多因素。有詩曰：“直緣多藝用心勞，心能玲瓏格調(diào)高”。陳家銓先生在其《諧聯(lián)集萃》序中談到，要“諧不傷雅，既雅且諧，格調(diào)才算高尚”。此言不虛。

　　從體裁的角度來看，對聯(lián)的格調(diào)大致可分為以下十種：

　　1.律詩格調(diào)

　　最初，對聯(lián)多以五、七言為多，它是對聯(lián)格調(diào)的主流，這種詩歌式的對聯(lián)，現(xiàn)在仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián)：

　　輕風(fēng)扶細(xì)柳

　　淡月失梅花

　　杭州藕香居茶室聯(lián)：

　　欲把西湖比西子

　　從來佳茗似佳人

　　2.詞格調(diào)

　　到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時(shí)也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。于是便出現(xiàn)了詞格調(diào)的對聯(lián)。

　　詞別稱長短句，詞格者即聯(lián)句長短參差不一，有的音律也近于詞曲，這種體式分明是受了來詞、元曲之影響。如南京徐達(dá)的故居聯(lián)：

　　大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕

　　小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天

　　再如顧復(fù)初題成都濯景樓聯(lián)：

　　引袖拂寒星，古意蒼茫，看四望云山，青來劍外

　　停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南

　　3.民歌格調(diào)

　　有的對聯(lián)很像民歌，語言通俗樸素，形式生動(dòng)活潑，很有民歌情調(diào)。請看解縉所寫一聯(lián)：

　　金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口

　　玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭

　　4.散文格調(diào)

　　有的對聯(lián)卻像一段信筆而成的散文，其語式隨便，如娓娓而談。以文入聯(lián)，有人說自曾國藩始。請看清末文人俞樾的自挽聯(lián)：

　　生無補(bǔ)乎時(shí)，死無關(guān)乎數(shù)，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣

　　仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎

　　再如秋瑾墓聯(lián)：

　　悲哉，秋之為氣

　　慘矣，瑾其可懷

　　情調(diào)特似古代散文。

　　5.戲文格調(diào)

　　有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：

　　想當(dāng)年那段情由未必如此

　　看今日這般光景或者有之

　　再如：

　　鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽

　　風(fēng)風(fēng)雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝

　　6.曲格調(diào)

　　曲的格調(diào)表現(xiàn)在語言質(zhì)樸自然，新鮮潑辣，形象生動(dòng)、詼諧。此類對聯(lián)具有文而不文，俗而不俗的風(fēng)格。例如棺材鋪聯(lián)：

　　這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我

　　那東西古怪，個(gè)個(gè)見不得它，離不得它

　　再如詼諧聯(lián)：

　　一大喬、二小喬，三寸金蓮四寸腰，五匣六盒七彩粉，八分九分十倍嬌

　　十九月、八分圓，七個(gè)進(jìn)士六個(gè)還，五更四鼓三聲響，二喬大喬一人占

　　7.成語格調(diào)

　　有的對聯(lián)為成語嵌成。如林則徐撰聯(lián)：

　　海納百川，有容乃大

　　壁立千仞，無欲則剛

　　8.繞口格調(diào)

　　有的聯(lián)很像繞口令。如：

　　屋北鹿獨(dú)宿

　　溪西雞齊啼

　　再如：

　　煙沿檐

　　湮燕眼

　　9.謎面格調(diào)

　　有的像一則謎面。如：

　　白蛇過江，頭頂一輪紅日

　　青龍掛壁，身披萬點(diǎn)金星

　　上聯(lián)喻油燈，下聯(lián)喻秤。再如：

　　四壁圖書三尺劍

　　半肩行李一張琴

　　聯(lián)中藏“張三”、 “李四”四個(gè)字。

　　10.駢文格調(diào)

　　用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風(fēng)行，它后來影響了中國幾千年的文學(xué)史，對聯(lián)同樣受其影響。駢文格調(diào)的對聯(lián)在清代的長聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調(diào)在清代以前出現(xiàn)得并不多，清末民國初期，對聯(lián)越寫越長，從此，駢文格調(diào)便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫的武漢黃鶴樓聯(lián)：

　　數(shù)千年勝跡，曠世傳來，看風(fēng)凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個(gè)春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時(shí)崔顥題詩，青蓮擱筆

　　一萬里長江，幾人淘盡?望漢口斜陽，洞庭遠(yuǎn)漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風(fēng)情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚

　　此聯(lián)不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽，洞庭遠(yuǎn)漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”等等，把人帶入曠遠(yuǎn)、舒展的詩情畫意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風(fēng)云鋪成一幅壯美的畫卷，文辭激揚(yáng)，如欄外濤聲，從遠(yuǎn)而近，不絕于耳。