好萊塢電影論文
好萊塢電影論文
好萊塢是當(dāng)今世界最為發(fā)達(dá)的電影工業(yè)基地，其對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用由來(lái)已久。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于好萊塢電影論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
好萊塢電影論文篇1
淺析好萊塢電影中華人的負(fù)面形象
摘要：以迎合美國(guó)大眾口味而存在，以傳播美國(guó)價(jià)值觀為己任的好萊塢電影在其制作的襁褓中便打上了推行政治和文化擴(kuò)張和滲透的烙印，同時(shí)極力貶損和遏制與其相悖的意識(shí)形態(tài)和文化價(jià)值觀，從而達(dá)到維護(hù)和鞏固其政治霸權(quán)和經(jīng)濟(jì)霸權(quán)的終極目標(biāo)。本文試圖從好萊塢電影中華人的負(fù)面形象出發(fā)，淺探好萊塢電影歪曲反映華人形象的主要表現(xiàn)特點(diǎn)及其深刻原因。
關(guān)鍵詞：好萊塢電影;華人形象;負(fù)面形象;意識(shí)形態(tài)
一、引言
伴隨全球信息媒介技術(shù)的不斷深入發(fā)展和電影技術(shù)的創(chuàng)新，好萊塢電影以其強(qiáng)大的技術(shù)實(shí)力占據(jù)著全球電影的霸主地位。在意識(shí)形態(tài)、文化和電影產(chǎn)業(yè)變化的影響下，好萊塢電影作為其意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀傳輸?shù)姆枪俜綑C(jī)構(gòu)，在電影內(nèi)容中不乏對(duì)華人甚至是中國(guó)的貶損，好萊塢電影中的華人形象大多數(shù)是負(fù)面的。美國(guó)媒體很早便對(duì)中國(guó)有了根深蒂固的偏見(jiàn)，這種莫名其妙的偏見(jiàn)由天生的白種人的優(yōu)越感而生發(fā)，為迎合美國(guó)受眾口味而存在，最終為美國(guó)的國(guó)家利益服務(wù)。
二、好萊塢電影中華人的負(fù)面形象
隨著中國(guó)影響力的擴(kuò)大和美國(guó)重返亞戰(zhàn)略的回歸，好萊塢電影中，華人面孔頻頻亮相，但是他們大多是好萊塢影片的反面角色。
1、華人的外形特征
好萊塢電影中的華人形象的外表幾乎沒(méi)有令人賞心悅目的，而總是獐眉鼠目，襯托西方人的俊美，從而為黃種人是“低劣人種”的意識(shí)形態(tài)灌輸?shù)於ㄍ庑位A(chǔ)。
聞名全球的007系列電影中對(duì)華人形象的刻畫(huà)就充滿了歧視和諷刺。在《擇日而亡》中，邦德落魄的逃離到一家中國(guó)酒店，一位酒店前臺(tái)接待員非常勢(shì)力地對(duì)待了邦德，而酒店的另外一位華人經(jīng)理在認(rèn)出酒店的貴賓邦德之后，怒斥了自己的服務(wù)員，同時(shí)對(duì)邦德大獻(xiàn)殷勤。這位陳經(jīng)理的形象在電影中非常猥瑣，長(zhǎng)相無(wú)任何陽(yáng)剛之氣，極盡阿諛獻(xiàn)媚之態(tài)，頭發(fā)打得發(fā)膠，梳的光亮。在極力討好的同時(shí)，這位陳經(jīng)理卻安排酒店按摩師為邦德提供色情服務(wù)，而自己則躲在衣柜鏡子后面，錄像取證。此等負(fù)面形象和卑劣手段無(wú)疑襯托了邦德―這位西方英雄的英明神武形象。2007年上映的《加勒比海盜3》中，首次參加演出的周潤(rùn)發(fā)飾演新加坡地區(qū)的華人血統(tǒng)的“嘯風(fēng)”船長(zhǎng)：光頭、爛臉、刺青，留長(zhǎng)胡子和長(zhǎng)指甲，只差沒(méi)有加上辮子。這簡(jiǎn)直就是傅滿洲的翻版!在華人形象的刻畫(huà)方面依然還停留在早期好萊塢電影對(duì)中國(guó)人的妖魔化上。
2、華人的職業(yè)地位
好萊塢電影中華人的職業(yè)千篇一律，華人總是賣雜貨、做小本生意、開(kāi)中國(guó)餐館，其他職業(yè)包括餐廳或賓館侍應(yīng)、保鏢、保安、洗衣店工人、黑社會(huì)和妓女等。2006年上映的《碟中諜3》的拍攝場(chǎng)景來(lái)到了中國(guó)上海。在上海的衡山路大廈是一個(gè)軍火商的實(shí)驗(yàn)室，有足以毀滅世界的軍事武器，而看守實(shí)驗(yàn)室的警衛(wèi)都是解放軍退伍軍人。首先，在中國(guó)的大都市的市中心，隱藏著研制巨大的殺傷性武器的地方，顯然是在迎合美國(guó)“中國(guó)威脅論”。其次，看守實(shí)驗(yàn)室的警衛(wèi)都是解放軍退伍軍人，這些軍人看起來(lái)非常兇悍，但卻不堪一擊，這種情節(jié)的安排方法就是對(duì)中國(guó)軍人的一種極大的侮辱。
3、華人的語(yǔ)言特征
在美國(guó)，華人永遠(yuǎn)是外國(guó)人，不能融入社會(huì)。電影中華人講英語(yǔ)時(shí)多帶口音，而白人會(huì)以此為笑柄，語(yǔ)言的劣勢(shì)使華人無(wú)法真正融入美國(guó)社會(huì)。由湯姆―克魯斯所主演的《碟中諜3》以取景上海而充斥著大量的華人負(fù)面形象場(chǎng)景。該片在上海場(chǎng)景中的中國(guó)保安說(shuō)的是一種含混不清的語(yǔ)言，他們口中的“國(guó)語(yǔ)”中國(guó)人接受起來(lái)都非常困難。而語(yǔ)言的流利一直在西方是被認(rèn)為是能力和智慧的一種象征，而操著這樣一口奇怪語(yǔ)言的人，又何來(lái)素質(zhì)和素質(zhì)可言?好萊塢的最佳勵(lì)志片《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》中也不乏對(duì)華人形象的諷刺和歧視。在電影中克里斯因?yàn)槭聵I(yè)失敗而窮途潦倒，經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，不得已他把兒子送到了的朱太太日托，一個(gè)收費(fèi)低廉，教育水平無(wú)法保證的的幼兒園。在電影中幼兒園的老板娘朱太太說(shuō)著口音較重，有語(yǔ)法不通的蹩腳英語(yǔ)，甚至連墻外的學(xué)校標(biāo)語(yǔ)中“happiness”的“i”也寫(xiě)成了“y”，外墻上也滿是的粗俗不堪的臟話涂鴉，電影中的華人文化知識(shí)如此之低，無(wú)疑是對(duì)華人甚至中國(guó)國(guó)家形象的貶損。
4、華人的道德品質(zhì)
好萊塢電影對(duì)華人的道德品質(zhì)也是頗有微詞，在反映華人素質(zhì)問(wèn)題方面往往是惡意夸大，蓄意嘲諷。華人在好萊塢電影中普遍缺乏公德，無(wú)責(zé)任感，行為粗魯，為了錢(qián)可以撒謊，可以不擇手段，并且膽小懦弱、勢(shì)力、目光短淺、無(wú)誠(chéng)信可言?！懂?dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》中有兩幕場(chǎng)景可以反映好萊塢電影對(duì)華人缺乏道德品質(zhì)的惡意貶低?？死锼怪肛?zé)朱太太讓孩子在幼兒園里整天看電影消磨時(shí)間，而朱太太不僅不承認(rèn)錯(cuò)誤，還振振有詞，蓄意狡辯，作為一個(gè)教育者毫無(wú)責(zé)任感以及輕蔑挖苦克里斯的神情無(wú)疑向世界各國(guó)的觀眾呈現(xiàn)的是一個(gè)缺乏公德，無(wú)誠(chéng)信的華人負(fù)面形象。第二幕出現(xiàn)在克里斯的辦公室里面，當(dāng)克里斯廢寢忘食、爭(zhēng)分奪秒打電話爭(zhēng)取客戶，連喝水的時(shí)間都沒(méi)有，而辦公室的一位華裔女士卻無(wú)所事事的頻繁去飲水機(jī)中倒水，喝咖啡。雖是電影中不經(jīng)意的一幕，卻反映出好萊塢電影對(duì)華人固有的歧視和偏見(jiàn)，在他們眼中，華人是沒(méi)有時(shí)間觀念的，無(wú)進(jìn)取心的，無(wú)工作效率的，華人的出現(xiàn)就是為了映襯美國(guó)人的高效率和責(zé)任感。
以上幾部電影只是從一個(gè)很小的側(cè)面反映出了新世紀(jì)好萊塢電影在描寫(xiě)華人形象上的一些窠臼。好萊塢電影中的華人總是低人一等的，而好萊塢導(dǎo)演在面對(duì)華人角色時(shí)的優(yōu)越感也滲透進(jìn)了此類涉華電影的每一個(gè)細(xì)胞，滲透進(jìn)每一位西方受眾的骨髓之中。
三、好萊塢電影中華人的負(fù)面形象塑造的原因
在近代，列強(qiáng)眼中的中國(guó)是一種落后、衰敗的景象。列強(qiáng)看到是昏庸無(wú)能的官員與愚昧無(wú)知的民眾。一向自視甚高的西方人的優(yōu)越感油然而生、對(duì)落后的民族的歧視與嘲弄盡皆體現(xiàn)在了后來(lái)的電影中。
好萊塢電影中對(duì)于華人的羞辱和丑化實(shí)則是欺弱媚強(qiáng)、以嘲弄弱者來(lái)獲得心理上的優(yōu)越感和滿足感的陰暗面的體現(xiàn)。中美之間的意識(shí)形態(tài)差異造成了中美之間的交流和溝通障礙，這種障礙制約了美國(guó)民眾對(duì)新中國(guó)國(guó)家形象和國(guó)民形象的正確了解。中國(guó)形象完全被文學(xué)作品和好萊塢電影所誤導(dǎo)，電影《傅滿洲博士系列》和《末代皇帝》，既不能反映真實(shí)的中國(guó)歷史，也不能代表當(dāng)代中國(guó)。雖然中國(guó)也向國(guó)際推出了知名影視作品，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等，但電影中的中國(guó)也是落后貧窮的，民眾是狹隘自私的，很容易讓外國(guó)人產(chǎn)生負(fù)面心理預(yù)設(shè)。自然無(wú)法改變西方社會(huì)對(duì)當(dāng)代中國(guó)的客觀了解。
四、結(jié)語(yǔ)
好萊塢電影是美國(guó)推銷美國(guó)社會(huì)價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)的主要媒介。對(duì)華人形象的貶低是確立其文化霸權(quán)的主要手段。我們應(yīng)該審慎地對(duì)待萊塢所宣揚(yáng)的價(jià)值觀，審慎地對(duì)待萊塢所著力塑造的華人形象。在全球化語(yǔ)境中，要確定真正的現(xiàn)代中國(guó)人形象，就必須改變?cè)趪?guó)際對(duì)話中的“失語(yǔ)”狀態(tài)，把握與西方對(duì)話的權(quán)力，努力擴(kuò)大中國(guó)在國(guó)際社會(huì)的正面積極形象。
參考文獻(xiàn)
[1]姜智芹，《傅滿洲與陳查理――美國(guó)大眾文化中的中國(guó)形象》，南京大學(xué)出版社，2007年9月第1版，第10頁(yè)。
[2]盧燕、李亦中主編，《聚焦好萊塢：文化與市場(chǎng)對(duì)接》，北京大學(xué)出版社，2006年6月第1版。
好萊塢電影論文篇2
淺談好萊塢電影中的中國(guó)元素
摘 要：好萊塢電影的熱映往往能引發(fā)大批觀眾的圍觀甚至追捧，如今隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的日漸崛起，好萊塢也將視角轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國(guó)，多部訴諸于中國(guó)龐大電影市場(chǎng)的影片相繼問(wèn)世。這些影片不僅在取景上濃添東方色彩、在角色上不斷注入華人面孔，還將中國(guó)功夫等元素加入其中，讓觀眾在電影放映前更添了一份期待。事實(shí)證明，打著中國(guó)元素噱頭的好萊塢影片在龐大的中國(guó)院線總是能讓人格外關(guān)注。其實(shí)，好萊塢如此“迷戀中國(guó)”，與中國(guó)的迅速崛起以及中國(guó)院線的爆炸性擴(kuò)張有著密切的聯(lián)系。
關(guān)鍵詞：好萊塢;電影;中國(guó)元素
所謂好萊塢電影里的中國(guó)元素是指好萊塢電影中，無(wú)論形式或是內(nèi)容中所展現(xiàn)出的“中國(guó)風(fēng)貌”，諸如中國(guó)景觀、中國(guó)演員、中國(guó)文化等等。
回顧好萊塢電影近幾十年的發(fā)展歷程，越來(lái)越明顯地將中國(guó)元素應(yīng)用其中，這些舉動(dòng)，的確為自己獲得在中國(guó)院線的一席之地。近幾年，好萊塢電影又以更加多元和巧妙的方式融入中國(guó)元素，越來(lái)越受到中國(guó)影迷的追捧。
本文通過(guò)對(duì)攝入中國(guó)元素的好萊塢影片進(jìn)行分類解析，探究中國(guó)元素為好萊塢電影在認(rèn)知度和票房上所作出的巨大貢獻(xiàn)。
一、中國(guó)――已逐漸成為好萊塢電影的加工廠
正因?yàn)榭粗辛酥袊?guó)的巨大市場(chǎng)，好萊塢影片《碟中諜3》的制作團(tuán)隊(duì)不惜耗費(fèi)“巨資”，前往中國(guó)上海和浙江取景，影片一方面展現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代都市的面貌，另一方面也將浙江西塘古鎮(zhèn)的絕美展露無(wú)遺。而在奇幻探寶系列影片《木乃伊3》中，秦始皇的兵馬俑成為影片歷險(xiǎn)的新課題。中國(guó)古代的萬(wàn)里長(zhǎng)城，秦朝巍峨的宮殿，還有古城西安的建筑，都成為影片中大放異彩的中國(guó)元素。一時(shí)間煥發(fā)了全球影迷對(duì)中國(guó)這一神秘文明國(guó)度的關(guān)注。還有以中國(guó)古典名著西游記為核心內(nèi)容的影片《功夫之王》，也成為好萊塢向中國(guó)影迷示好的又一代表作。影片中翠綠的安吉竹海、秀麗的福建武夷山、神秘的千年古地敦煌、奇險(xiǎn)清幽的浙江仙居等，都是搶眼的中國(guó)美景。
除了美景以外，好萊塢電影公司為了使影片能夠順利被中國(guó)院線引進(jìn)，也是早早開(kāi)始邀請(qǐng)中國(guó)投資方加盟。比如在北京和桂林取景拍攝的影片《面紗》就由美國(guó)華納兄弟電影公司聯(lián)手中影集團(tuán)打造，影片的導(dǎo)演、編劇和男女主角都來(lái)自好萊塢，但故事背景卻發(fā)生在20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)。耳熟能詳?shù)闹袊?guó)故事，熟悉真實(shí)的中國(guó)景觀，這些盡情揮灑的中國(guó)元素也令影片《面紗》引來(lái)眾多影迷駐足。同樣，由美國(guó)哥倫比亞電影公司與中影集團(tuán)合作的影片《功夫夢(mèng)》則展現(xiàn)了奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后中國(guó)北京從城市建筑到胡同市井的紛繁景象。這些美景不但讓電影更加精彩紛呈，也讓世界影迷看到了一個(gè)江山如畫(huà)的中國(guó)。
其實(shí)，越來(lái)越多的好萊塢電影樂(lè)意選在中國(guó)取景，一是中國(guó)的美景實(shí)在太多，對(duì)于世界影迷來(lái)說(shuō)，完全沒(méi)有審美疲勞之說(shuō)，另一個(gè)更重要的因素則在于可以降低拍攝成本的同時(shí)，中國(guó)當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)也非常友好給予其各種拍攝便利，如此一來(lái)，好萊塢自然不會(huì)放過(guò)各種成就自己偉業(yè)的機(jī)會(huì)。
二、華人面孔――頻頻出現(xiàn)于好萊塢電影巨作中
中國(guó)電影市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，讓好萊塢制作方不得不引起重視。與加入中國(guó)各色風(fēng)景同理，華人面孔也同樣可以給中國(guó)觀眾帶來(lái)親切感，因此，邀請(qǐng)華人明星參演，便成為好萊塢影片票房致勝的又一武器。
說(shuō)起華人影星，只身好萊塢最為人們熟知的當(dāng)屬成龍。1998年，成龍進(jìn)入好萊塢后的第一部真正意義作品《尖峰時(shí)刻》熱映，影片采用了好萊塢警探片慣用的一黑一白、一魯莽一沉穩(wěn)的搭檔風(fēng)格，令人眼前一亮。不久后，成龍還受邀主演好萊塢影片《燕尾服》，他的動(dòng)作潛力也逐漸被發(fā)掘。
好萊塢擅長(zhǎng)復(fù)合作業(yè)，在演員的啟用上也不僅只看中了成龍一人，在電影《皇家威龍》中，中國(guó)另一位以打戲見(jiàn)長(zhǎng)的影星甄子丹浮出了水面，于是，觀眾可以在這部影片中捕捉到成龍與甄子丹同臺(tái)角逐的精彩瞬間。與這種演員選用方式類似的還有好萊塢影片《替身殺手》，影片由華人影星周潤(rùn)發(fā)與曾江聯(lián)合出演。《替身殺手》作為周潤(rùn)發(fā)好萊塢電影作品的處女作，飽受好萊塢同行贊譽(yù)，在他們看來(lái)，周潤(rùn)發(fā)不僅具備阿爾・帕西諾的逼人魄力，同時(shí)也散發(fā)著達(dá)斯汀・霍夫曼式的幽默個(gè)性，是一位難得的表演天才。與周潤(rùn)發(fā)搭檔情深的曾江同樣也是好萊塢發(fā)掘的華人演員之一，他的增色讓這部《替身殺手》平添了一絲港產(chǎn)槍?xiě)?zhàn)片的味道。
一直以來(lái)，好萊塢都是一個(gè)國(guó)際人才的大派對(duì)，在白人優(yōu)越感意識(shí)的作祟下，非白種人要在美國(guó)電影中占一席之位并不容易，這其中作為華人面孔開(kāi)先河的絕對(duì)代表人物當(dāng)屬李小龍。曾在1973年擔(dān)任與華合作影片《龍爭(zhēng)虎斗》主演的李小龍，憑借其令人叫絕的身手躋身于好萊塢影片的主角席位，并以《龍爭(zhēng)虎斗》成就了美國(guó)電影史上第一部好萊塢式中國(guó)功夫片。
子承父業(yè)，1992年，李小龍之子李國(guó)豪也獲邀擔(dān)任好萊塢影片《龍霸天下》的一號(hào)男主角，并很快又受邀以主角身份擔(dān)任另一部好萊塢電影《烏鴉》的拍攝。不過(guò)可惜的是，這位后起之秀在影片《烏鴉》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)被片場(chǎng)的實(shí)彈擊中，不幸英年早逝。而由他擔(dān)負(fù)主角的這部影片所剩不多的鏡頭，最終只能靠替身及電腦特技遺憾補(bǔ)救。
在進(jìn)軍好萊塢影壇的的華人男演員中，還有一位不得不提，這就是憑借功夫躋身好萊塢的李連杰。只是相較于其他幾位在美國(guó)人心目中所塑造的正面形象而言，同樣在國(guó)內(nèi)電影中向來(lái)以正派身份現(xiàn)身的李連杰在好萊塢影片中卻被設(shè)定以反派的角色出場(chǎng)。比如好萊塢影片《致命武器4》和《游俠》，這些片中人物的形象看起來(lái)總有那么一點(diǎn)與李連杰本人的風(fēng)格大相徑庭。
華人男演員在好萊塢的發(fā)展，隨著他們身不由己的非年齡優(yōu)勢(shì)漸遇“瓶頸期”，李連杰、成龍、周潤(rùn)發(fā)、甄子丹等都未幸免。雖然后繼而來(lái)有周杰倫《青蜂俠》等好萊塢影片不太叫響的填充，但終歸是勢(shì)單力薄，色彩單一。好在華人女演員隊(duì)伍中也有不甘示弱的實(shí)力派與之相互補(bǔ)充或相互配合，從而彌補(bǔ)有之。
從較早的角色說(shuō)起，叱咤好萊塢影壇的華人女演員中，大多數(shù)人都熟知的第一任“謀女郎”鞏俐的銀幕形象深入人心。鞏俐曾在好萊塢影片《邁阿密風(fēng)云》中，所自然流露的東方美給觀眾留下了深刻的印象。而在與《邁阿密風(fēng)云》同期的好萊塢影片《藝妓回憶錄》中，第二任“謀女郎”章子怡也精彩亮相，并且實(shí)現(xiàn)了與鞏俐的同臺(tái)切磋。一部電影，兩任謀女郎的較量，令影片大放異彩。 好萊塢影片在角色上選定華人面孔，主要是為了在吸引中國(guó)影迷乃至亞洲影迷上賺到噱頭。不過(guò)，這其中有些面孔的選定，完全與劇情關(guān)系不大，無(wú)非是討好中國(guó)院線的生硬之舉，可即便是這樣的牽強(qiáng)附會(huì)，短暫現(xiàn)身的眾多中國(guó)女星，仍然為這些好萊塢大片，賺足了票房。
在好萊塢影片《生化危機(jī)5》中，華人女星李冰冰“花拳繡腿”的時(shí)限雖然只有幾分鐘，但以一席驚艷紅旗袍亮相的她，還是讓這部游戲改編電影充滿了濃郁的國(guó)際化特色，也自然，令很多對(duì)該題材本無(wú)興趣的中國(guó)影迷，欣然走進(jìn)影院。而在影片《鋼鐵俠3》中國(guó)版中亮相的范冰冰，也純粹是基于其在中國(guó)電影市場(chǎng)養(yǎng)眼美女的效應(yīng)，她的加盟的確吸引了更多影迷的關(guān)注。與兩位冰冰的點(diǎn)睛效果類似，好萊塢影片《環(huán)形使者》，特地邀請(qǐng)了中國(guó)影星許晴。作為承擔(dān)增加影片元素、豐富影片視角的輔助功能，許晴的“一瞥驚鴻”為深化影片真正的靈魂起到了重要作用。
在好萊塢熱衷邀請(qǐng)的華人面孔中，盡情施展個(gè)性魅力的劉玉玲和揮灑拳腳功夫的楊紫瓊是這些闖蕩好萊塢影壇的華人女星中打星的翹楚。從2000年開(kāi)始，劉玉玲便現(xiàn)身好萊塢影片《霹靂嬌娃》，并因《霹靂嬌娃》系列電影大紅大紫，一時(shí)間曾名震全球。她還曾現(xiàn)身好萊塢影片《殺死比爾》中，并因該片獲評(píng)2004年美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)最佳女配角提名。與劉玉玲匹敵的華人女星楊紫瓊，在好萊塢007系列影片《明日帝國(guó)》中被戲稱為007電影史上武功最強(qiáng)、最具震撼力的女郎，打出國(guó)際知名度自然不在話下，更因此奠定了其亞洲首席動(dòng)作女星的地位。
在當(dāng)今風(fēng)云際會(huì)的電影舞臺(tái)上，好萊塢需要華人演員撬動(dòng)中國(guó)這塊聚寶盆，而華人演員也需要跳脫出自己，看到更多精彩的世界，如此雙贏之舉，自然是一拍即合。
三、中國(guó)功夫――好萊塢鐘愛(ài)的中國(guó)文化之一
好萊塢，不僅是世界電影成熟的工廠，也是展示各色文化的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。而將功夫這一展現(xiàn)中國(guó)特色的武術(shù)文化帶出國(guó)門(mén)，并通過(guò)好萊塢銀幕產(chǎn)生擴(kuò)散效應(yīng)的當(dāng)屬華人影星，最早的代表有李小龍，而今就要屬成龍和李連杰了。
好萊塢力邀成龍和李連杰二人參與主演的影片《功夫之王》，是一部既為世界影迷奉獻(xiàn)了一場(chǎng)中國(guó)功夫的饕餮盛宴，也將更豐富的武術(shù)精神內(nèi)核傳遞出來(lái)的電影?！豆Ψ蛑酢穾缀跄依酥袊?guó)武俠電影的經(jīng)典場(chǎng)景，不僅展示了成龍成名作《醉拳》中醉八仙的功夫，也兼顧了他在《蛇型刁手》中的武術(shù)技巧，并將經(jīng)典武俠電影《白發(fā)魔女傳》中魔女的風(fēng)格充分發(fā)揮，可謂是一部經(jīng)典的西式武俠電影大雜燴。
將西方文化與中國(guó)功夫完美融合的還有一部好萊塢經(jīng)典巨制《功夫熊貓》。影片混合了諸多中國(guó)元素，并以西方視角對(duì)其進(jìn)行了全新解讀。中國(guó)國(guó)寶熊貓以一個(gè)為學(xué)習(xí)精湛功夫技藝而驅(qū)除邪惡的正義形象出現(xiàn)在好萊塢影片《功夫熊貓》中，這個(gè)會(huì)做面條，能吃包子的的熊貓不僅有五路拳王指點(diǎn)迷津，更有一代宗師出場(chǎng)將其調(diào)教為功夫高手。
在博大精深的中國(guó)文化中，中國(guó)功夫本就是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最精彩的一部分，一直以來(lái)也是好萊塢最大的賣點(diǎn)。以中國(guó)功夫?yàn)轭}材，用美國(guó)文化加以闡釋，再以高科技的手法包裝，這樣的章法妙用，自然很容易令眾多好萊塢投資既叫好又叫座。
四、結(jié) 語(yǔ)
縱觀好萊塢影史，以中國(guó)各式元素作為賣點(diǎn)來(lái)征服觀眾的策略，一直卓有成效。畢竟中國(guó)人口多，電影需求量大，對(duì)于好萊塢來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的市場(chǎng)。不管是中國(guó)的景觀也好、華人演員的加盟也罷、亦或是中國(guó)文化的選取或改編。隨著越來(lái)越密切的國(guó)際合作，人們有理由相信，目前被揭開(kāi)的冰山一角，只是中國(guó)元素融入好萊塢的開(kāi)始，我們也將會(huì)對(duì)更多中國(guó)元素在好萊塢電影中的嶄露頭角充滿期待。
>>>下一頁(yè)更多精彩的“好萊塢電影論文”