戲劇文學(xué)創(chuàng)作與研究綜述
與前幾年相比,1996年和1997的北京戲劇舞臺(tái)顯得異常熱鬧紅火。1996年,在北京舉辦了兩次大型的戲劇演出活動(dòng),即8月舉行的《’96中國戲劇交流暨學(xué)術(shù)研討會(huì)》和10月舉行的《第三屆BESE,TO(北京·漢城·東京)戲劇節(jié)》。1997年,在北京舉辦了“中國話劇90年紀(jì)念會(huì)”和“中國話劇發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)”,同時(shí)進(jìn)行“新劇目交流演出”。就演出市場而言,最突出的特點(diǎn)是:“三套馬車并駕齊驅(qū)”。所謂“三套馬車”,即國家劇團(tuán)、民間劇團(tuán)和藝術(shù)院校。而形成這種局面的重要原因是:藝術(shù)院團(tuán)改革后,競爭意識(shí)和市場意識(shí)的激發(fā)。
市場意識(shí)激活了話劇舞臺(tái)
近幾年來,隨著經(jīng)濟(jì)改革的深入開展,藝術(shù)院團(tuán)的改革也不斷深入。其中,最引人注意的是民間劇團(tuán)和獨(dú)立制作人出現(xiàn),如牟森的“戲劇工作車間”,孟京輝的“穿幫劇社”,林兆華的“ 戲劇工作室”,鄭錚的“火狐貍劇社”,蘇雷的“星期六戲劇工作室”,楊青的“亞麻布劇社”,還有“八爪魚戲劇工作室”、“彼岸工作室”和一些文化公司投資、臨時(shí)組建的演出團(tuán)體。這些民間劇團(tuán)敢于掙脫舊體制的束縛,克服非藝術(shù)性因素的制約,充分發(fā)揮自身機(jī)動(dòng)靈活的特點(diǎn),直接面對(duì)市場尋求公平競爭的機(jī)會(huì),對(duì)于激活演出市場、促進(jìn)話劇創(chuàng)作繁榮起到了一定的作用。盡管有的團(tuán)體熱鬧一陣兒就消沉了,但不管怎么說,這些同仁戲劇團(tuán)體的誕生本身,就表現(xiàn)了話劇藝術(shù)家們不甘心在“危機(jī)”中沉落而積極尋找、探索的進(jìn)取精神。如果說這些自由組合的團(tuán)體的創(chuàng)作演出還處于小范圍的實(shí)驗(yàn)階段的話,那么,譚璐璐作為獨(dú)立制作人演出的話劇《離婚了,就別再來找我》和由北京紅海廣告公司提供資金、中國青年藝術(shù)劇院和中央實(shí)驗(yàn)話劇院提供演出許可證和場地演出的《靈魂出竅》和《瘋狂過年車》等,則是把話劇的創(chuàng)作與演出推向市場的一種試驗(yàn)。民間劇團(tuán)的藝術(shù)實(shí)踐,也大大促進(jìn)了國家劇團(tuán)的改革。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新成就
在1996、1997年的戲劇創(chuàng)作中,寫現(xiàn)實(shí)題材的戲雖然多數(shù)作品仍質(zhì)量平平,但卻出現(xiàn)了幾部令人驚喜的作品,如《地質(zhì)師》、(楊利民作)、《綠色的陽臺(tái)》(廖維康作)。此外還有《人生一臺(tái)戲》(李冰作)、《魚人》(過士行作)、《一人頭上一方天》(張明媛作)、《俺爹我爸》(申捷作)、《新居》(陳初華等作)等。
《地質(zhì)師》是一部風(fēng)格凝重、品位很高的現(xiàn)實(shí)主義作品。該劇描寫一代知識(shí)分子獻(xiàn)身于我國石油事業(yè)的崇高精神和悲壯的命運(yùn)歷程。洛明、盧敬、羅大生、劉仁、曲丹……,這些畢業(yè)于60年代的大學(xué)生們,胸懷建設(shè)祖國的大志,踏著《勘探隊(duì)員之歌》的旋律,奔赴最艱苦的松遼平原,用青春和生命譜寫了一曲“我為祖國獻(xiàn)石油”的贊歌。作家正是以他們的動(dòng)人事跡為素材,塑造了一個(gè)個(gè)鮮明生動(dòng)的人物形象,并在展示他們的奉獻(xiàn)精神的過程中,使這部話劇具有了動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。被稱為“一首含蓄、細(xì)膩、深刻、意味雋永的人生美的贊歌”,〔1〕“唱出了石油戰(zhàn)線新一代知識(shí)分子的堅(jiān)定信念和不懈的人生追求”?!?〕
《綠色的陽臺(tái)》通過對(duì)幾個(gè)普通人生活的描寫,展示了人物的心靈美。文化館干部戴國浩,退休后不去掙大錢,無私地去幫助有困難的人,義務(wù)辦少年兒童音樂培訓(xùn)班。他的行動(dòng)不僅感動(dòng)了鄉(xiāng)下打工妹谷子,鼓起了下崗女工夏援朝的生活勇氣,也教育了“鉆錢眼”的書商麥大志。劇中以戴國浩家“陽臺(tái)”上的“綠色”贊美著生活,追尋著生命意義,給人以深刻的啟示。
寫愛情的戲不少,但寫得好的不多,而《一人頭上一方天》卻有其獨(dú)特之處。劇中的柳青青心愛著處處體貼她的宋小河,但貧窮的現(xiàn)實(shí)卻讓她與沒有感情基礎(chǔ)的德子結(jié)了婚。后來,她靠著勤勞發(fā)家致富,成了事業(yè)上的女強(qiáng)人。然而她并沒有任自己的感情“天馬行空”,去與宋小河結(jié)合,仍然獨(dú)自支撐著這個(gè)家。觀眾從男女主人公表面的平靜中感受到人物內(nèi)心情感的波瀾——那種有淚流不出,有話難啟齒的尷尬與無奈,使人充分感受到現(xiàn)實(shí)生活的艱難與苦澀。在白樺林分手的那場戲中,柳青青有生以來第一次親吻了宋小河的額頭。這舉動(dòng)沒有絲毫的庸俗與低級(jí),只讓人感到一種純潔與高尚。有人說這是“一部耐人尋味的脫俗之作”。〔3〕
《俺爹我爸》通過農(nóng)村與城市兩個(gè)貧富不同的家庭,寫出了父子親情的不同與差異,從而引發(fā)人們對(duì)社會(huì)、人生更深層次的思考。該劇結(jié)尾,本已非常貧困的“俺爹”登上茅屋的房頂,對(duì)著遠(yuǎn)去上大學(xué)的兒子高喊“該吃你就吃,你爹有錢,有——錢!”這情景不僅使劇中的兒子淚流滿面,也緊緊地揪住了觀眾的心。
《魚人》在描寫人與自然的矛盾中,表達(dá)著一種哲理寓意?!度松慌_(tái)戲》探討了“人要怎樣活著才算有質(zhì)量”的問題:《關(guān)東大集》和《新居》以農(nóng)村的改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的事實(shí),探討了金錢與社會(huì)道德、婚姻家庭的問題,展示了由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給人們精神上帶來的變化。
此外,寫英雄模范的戲也不少,但多數(shù)在寫好人好事,類同于報(bào)告文學(xué)。比較有特色的是《廠長馬恩華》和《城市女兒》。當(dāng)改革家馬恩華因把分給自己的、準(zhǔn)備給兒子結(jié)婚的房子讓給了快要臨產(chǎn)的困難女工而遭到全家人責(zé)難、處于萬分尷尬之時(shí),當(dāng)《城市女兒》中那些“城市的美容師”(清潔工)擔(dān)心自己的職業(yè)會(huì)連累女兒找不到對(duì)象而在大庭廣眾中東躲西藏之時(shí),觀眾的心確實(shí)受到了震動(dòng)。就全劇而言,《廠長馬恩華》和《城市女兒》也存在著不足之外,但舞臺(tái)上的樸實(shí)表演不僅使觀眾看到了生活的真實(shí),而且透過人物的內(nèi)心情感看到了一種崇高。
這些劇作都是作家對(duì)時(shí)代發(fā)展和現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行觀察與思考的藝術(shù)結(jié)晶。
歷史題材創(chuàng)作的突破
在歷史題材的戲劇創(chuàng)作方面,成績比較突出的是《商鞅》(姚遠(yuǎn)作)、《滄海爭流》(周長斌作)、《蛐蛐四爺》(許瑞生作)和《古玩》(鄭天瑋作)等。
《商鞅》是一部具有藝術(shù)震撼力的作品。作者把歷史真實(shí)與今天的時(shí)代精神相契合,“既反映了那個(gè)時(shí)期的歷史的本質(zhì)真實(shí),又撥動(dòng)了我們時(shí)代的神經(jīng)。”〔4〕整個(gè)演出凝重、悲壯、豪邁、大氣,作者以古樸、渾厚的筆觸塑造了商鞅剛直、自信、激越而內(nèi)心又極其豐滿的藝術(shù)形象。作品選取商鞅一生中閃光的事件,既寫出了他的人生理想,也展示了他的政治抱負(fù)。他變法強(qiáng)秦,卻落得被車裂的下場。這雖然是一出悲劇,卻讓人們感受到了一種崇高和莊嚴(yán)。《滄海爭流》是一出深層次的心理劇,既表現(xiàn)了社會(huì)歷史的真實(shí),更揭示了人的靈魂深處的真實(shí);既表現(xiàn)了人的本質(zhì)力量與社會(huì)關(guān)系的沖突,更揭示了人自身兩重性格的內(nèi)在矛盾。作品寫的是鄭成功與施瑯的故事。作者以現(xiàn)實(shí)主義“人學(xué)”的原則,從一個(gè)獨(dú)特的視角,寫鄭成功和施瑯從魚水之情的臣主到交惡成仇的過程,然而,當(dāng)施瑯帶著復(fù)仇意識(shí)攻上臺(tái)灣之后,卻沒有屠殺鄭成功的家人,而是親自到鄭成功的神廟拜祭。作品不僅寫出了“人”的復(fù)雜,而且展現(xiàn)了兩人關(guān)系中所蘊(yùn)含著的豐富的歷史和文化內(nèi)容。該劇與《商鞅》一樣,受到評(píng)論界和觀眾的好評(píng)。
《蛐蛐四爺》和《古玩》具有濃郁、鮮明的地域特色?!厄小穭懱旖蛴嗉宜纳贍?ldquo;斗蛐蛐”的人生經(jīng)歷和與其家族的矛盾斗爭,揭示了封建社會(huì)的丑惡和人性的復(fù)雜。故事曲折動(dòng)人,語言幽默詼諧,加之濃烈的天津民俗民風(fēng),構(gòu)成了一部雅俗共賞、引人入勝的精彩戲劇?!豆拧穭t寫出了人們在玩“古”過程中的復(fù)雜心態(tài),具有濃郁的北京地域特色,使人感到賞心悅目。
軍旅戲劇的突圍
軍旅戲劇的突圍主要表現(xiàn)在創(chuàng)作觀念的變化上,其突出的表現(xiàn)就是以平常心態(tài)去寫“兵”的生活。如《虎踞鐘山》(邵均林、嵇道青作)、《炮震》(龐澤云、王承友作)、《兵妹子》(呂紹堂、王元平作)、《老兵》(殷習(xí)華作)、《男人兵陣》(燕燕作)等就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。
《虎踞鐘山》以全國解放后劉伯承不當(dāng)總參謀長而到南京辦軍事院校為線索展開情節(jié),塑造了劉伯承等一批鮮活的人物形象。與過去在舞臺(tái)上出現(xiàn)的領(lǐng)袖人物不同的是,作者并沒有把劉伯承放在重大的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭或者敵我雙方激烈斗爭中來展現(xiàn)他高瞻遠(yuǎn)矚、叱咤風(fēng)云的領(lǐng)袖風(fēng)采,而是他在辦學(xué)中的許多平凡小事,用樸實(shí)的語言,表現(xiàn)出他率真的個(gè)性、對(duì)事業(yè)的信念、廣博的學(xué)識(shí)和人格力量。如他在辦學(xué)中大膽地起用一批有知識(shí)、有文化的國民黨戰(zhàn)俘做教員,及時(shí)提出軍隊(duì)面對(duì)新的時(shí)代,要永遠(yuǎn)打勝仗必須走正規(guī)化、現(xiàn)代化的道路等問題,還有他對(duì)居功自傲的崔保山違反校規(guī)的處理,對(duì)“老黃牛式”的戰(zhàn)友甘有復(fù)員問題的態(tài)度,都體現(xiàn)了他的獨(dú)特性格和高尚的人格。
《炮震》寫某炮團(tuán)新裝備了現(xiàn)代化的火炮,一些過去曾屢次獲獎(jiǎng)的《神炮手”由于文化水平低不能掌握新的技術(shù),部隊(duì)只得忍痛讓他們離開部隊(duì),而讓那些名不見經(jīng)傳的、文化水平高的戰(zhàn)士擔(dān)起重任。此劇突破了以往寫兵多寫犧牲、寫奉獻(xiàn)的局限,敏銳地提出了軍隊(duì)中的新問題,即軍隊(duì)要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化與士兵和指戰(zhàn)員的低素質(zhì)之間的矛盾,具有一定的膽識(shí)和勇氣。
《男人兵陣》重點(diǎn)寫了軍人的“軍隊(duì)情結(jié)”,戰(zhàn)龍與張揚(yáng)原是一對(duì)夫妻,因?yàn)槎及V迷于軍事生活,以至影響到家庭、婚姻生活而發(fā)生矛盾,暫時(shí)離異。在考察選拔軍事訓(xùn)練參賽連隊(duì)時(shí),張揚(yáng)作為上級(jí)派駐的女參謀又恰好來到戰(zhàn)龍擔(dān)任連長的連隊(duì),由此引發(fā)了戰(zhàn)龍與張揚(yáng)之間一系列的戲劇沖突和這對(duì)有情人之間復(fù)雜的感情波瀾。從而讓人們看到了軍人的生活態(tài)度和人生追求。
《老兵》寫了一群在平凡的工作崗位上默默奉獻(xiàn)了幾十年的老兵們。《兵妹子》是以陜北革命老區(qū)發(fā)生的一個(gè)真實(shí)的事件為基礎(chǔ)寫成。16歲的彩彩的家,在二哥當(dāng)兵之后不久便發(fā)生了父親去世、母親癱瘓?jiān)诖驳茸児省椴挥绊懚缭诓筷?duì)的訓(xùn)練,彩彩在一年多的時(shí)間里給二哥寫了68封平安信,編織了一個(gè)美麗的謊言,而她自己卻承擔(dān)著沉重的家務(wù)。這是在新的形勢下產(chǎn)生的擁軍故事,具有濃厚的時(shí)代氣息,美麗動(dòng)人。
探索戲劇的收獲
藝術(shù)貴在創(chuàng)新,然而沒有探索就沒有創(chuàng)新。這種探索與創(chuàng)新,首先應(yīng)是藝術(shù)形式的創(chuàng)新。80年代興起的“探索戲劇”,就是以新穎的藝術(shù)形式突破了社會(huì)問題劇的模式化而受到了觀眾的青睞??墒?,這股“探索熱”很快就降溫了。其原因主要是沒有處理好形式與內(nèi)容的關(guān)系。形式與內(nèi)容的關(guān)系,應(yīng)是毛與皮的關(guān)系,二者不可分割。假如形式脫離了內(nèi)容,形式也就成了無源之水、無本之木。探索戲劇的落潮就是因?yàn)檫^分夸大形式的作用、忽略內(nèi)容的重要,以至走到玩形式、玩技巧的地步。
1996、1997年上演的探索性劇目有:《棋人》、《苦山行》、《厄勒克特拉》、《領(lǐng)帶與高跟鞋》、《傾述》、《四季愛情》、《綠房子》、《斷腕》等。其中在內(nèi)容與形式上結(jié)合得比較好的有《領(lǐng)帶與高跟鞋》、《厄勒克特拉》、《斷腕》。《厄勒克特拉》是根據(jù)古希臘同名悲劇改編的。導(dǎo)演改編此劇的目的是追求歐洲的劇本與亞洲的表現(xiàn)手法的結(jié)合。他從世界是一個(gè)大病院的視點(diǎn)重新解釋這一作品,所有的人都坐著輪椅生活在病院里。全劇以倒敘的手法開始,注重人物內(nèi)心情感的揭示和性格塑造,而不注重情節(jié)的敘述與描寫。歌隊(duì)也被賦予了新的含義,他們直接與角色交流、對(duì)話,表達(dá)角色的內(nèi)心情感。劇中用鼓聲渲染氣氛、調(diào)整節(jié)奏,充分體現(xiàn)了日本“鈴木派”戲劇的美學(xué)追求?!犊嗌叫小肥且孕误w、動(dòng)作、舞蹈等語匯和虛、實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法表達(dá)主題,把香港青年為捐助“希望工程”進(jìn)行徒步宣傳、以苦為樂的感人情景展示給觀眾?!毒G房子》中的人物塑造和對(duì)社會(huì)人生的思考,也給人留下了較深的印象。
給人啟發(fā)較大的是《領(lǐng)帶與高跟鞋》和《斷腕》?!额I(lǐng)》劇描寫臺(tái)灣某廣告公司一群上班族工作中的苦惱和生活中的無奈,其中也穿插一些愛情故事。但舞臺(tái)藝術(shù)形式很新穎,表現(xiàn)手法很豐富。它把歌、舞穿插于對(duì)話之中,既水乳交融又相得益彰。然而它既不是傳統(tǒng)意義上的話劇,也不是現(xiàn)代意義上的歌舞劇。這種“隨意賦形”、靈活多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式,對(duì)刻畫人物、表達(dá)內(nèi)容起到了很好的作用。觀眾可以在輕松、歡快的氣氛中獲得藝術(shù)審美享受。《斷腕》的特點(diǎn)就是通過寫意性手法所創(chuàng)造出來的詩情畫意。該劇講述的是回鶻女子述律平與契丹英雄阿保機(jī)傳奇的愛情故事。舞臺(tái)上沒有呈現(xiàn)藍(lán)天白云、草原羊群的自然面貌,而只有墨色的天空、淡白的云和一些灰色的蓑草。導(dǎo)演借鑒傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作手法,在近乎戲曲的光光的舞臺(tái)上,運(yùn)用簡樸的舞美、燈光和音響手段,創(chuàng)造出真實(shí)的情境。為此,他們在創(chuàng)作中放棄了對(duì)生活細(xì)節(jié)的描摹堆砌,用簡潔凝練的語言和大幅度的形體動(dòng)作、造型,輔以馬頭琴的悠揚(yáng)旋律和草原歌謠的濃郁情調(diào),展示馬背民族“逐水草畜牧”的原始情態(tài)和愛情與權(quán)力、權(quán)力與人性的矛盾沖突,使整個(gè)演出既體現(xiàn)出“虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境”(清代畫家笪重光《畫筌》)的詩意美,同時(shí)也表達(dá)出深刻的哲理內(nèi)涵,既讓觀眾獲得了審美愉悅,也給觀眾留下了思考的空間。這是近年來探索話劇所取得的又一碩果?!额I(lǐng)》劇和《斷腕》的成功,對(duì)于話劇藝術(shù)突破傳統(tǒng)意識(shí)的束縛、探索新的表現(xiàn)形式提供了一種新的思路。
此外,值得關(guān)注的是圍繞著《棋人》的演出所發(fā)生的一場爭論。一方認(rèn)為該劇是“中國戲劇中最為出色的作品之一”,而另一方則感到“無法接受”。從事戲劇探索實(shí)踐的絕大多數(shù)人認(rèn)為, “該劇整體構(gòu)想出色、手法新奇,它為話劇創(chuàng)作實(shí)踐辟出了另一方天空,并改變著觀眾看戲的審美模式。”而持傳統(tǒng)戲劇觀的專家們卻說,“眼花繚亂的導(dǎo)演語匯,過多的理念,使觀眾感到費(fèi)解難懂,在戲劇觀眾本來就在流失的情況下,這無疑是雪上加霜。”導(dǎo)演林兆華說,“《棋人》在他的所有作品中僅屬于中檔水準(zhǔn)”。多數(shù)人認(rèn)為《棋人》的演出給探索戲劇增添了一粒不輕的砝碼?!?〕
民間劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
近年來,民間劇團(tuán)很活躍,演出的劇目也不少。有:金鷹國際廣告公司與北京市文化藝術(shù)音像出版社聯(lián)合組團(tuán)演出的《冰糖葫蘆》,北京克萊特文企聯(lián)誼發(fā)展中心、北京市演出公司和北京金舞臺(tái)文化發(fā)展公司聯(lián)合組團(tuán)演出的《別為你的相貌發(fā)愁》,“火狐貍劇社”演出的《樓頂》,阿西擔(dān)任獨(dú)立制作人組團(tuán)演出的《誰都不賴》、《找不著北》,林兆華“戲劇工作室”演出的《三個(gè)女人》,《人民日報(bào)》諾貝廣告公司和北京市演出公司聯(lián)合演出的《女人漂亮》,南京市話劇團(tuán)和中國文化藝術(shù)總公司聯(lián)合演出的《和單身女人共度除夕》,長安娛樂城長安小劇場制作演出的《傾述》,“彼岸工作室”制作演出的《四季愛情》等等。它們的出現(xiàn),活躍了演出市場,為話劇創(chuàng)作增添了活力。尤其是《冰糖葫蘆》的演出產(chǎn)生了很大影響,對(duì)話劇界產(chǎn)生了一定的震動(dòng)。此外演出影響較大的是《樓頂》、《別為你的相貌發(fā)愁》和《找不著北》。然而,人們也從這種“轟動(dòng)效應(yīng)”中看到了一種蒼白,那就是劇本創(chuàng)作方面的不足。有評(píng)論說,“《誰都不賴》提出的問題遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代心理,《冰糖葫蘆》的故事缺乏生活依據(jù),《別為你的相貌發(fā)愁》也只是成功地移植一個(gè)噱頭。話劇直面現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)正在降解。”〔6〕
校園戲劇的開展
校園戲劇的活躍,主要是戲劇專業(yè)學(xué)生的參與。主要演出劇目有:中央戲劇學(xué)院演出的《青春的覺醒》、《三姊妹》和音樂劇《想變成人的貓》,中央戲劇學(xué)院表演系九四班演出的《玫瑰歌聲》、《日子》、《圣水》(愛爾蘭)、《密特朗巴什事件》(前蘇聯(lián))、《天長地久》(法國)、《到我死的那一天》和《一級(jí)謀殺》(美國)等等。比較突出的是《玫瑰歌聲》。該劇表現(xiàn)了兩種人的生活,歌手袁小麗與歌廳老板范勇相愛著,可是金錢、名譽(yù)、地位和家庭阻撓了他們;盲女冬兒以賣為生,被攝影師曲飛深愛著,冬兒也愛曲飛,但她不愿拖累曲飛,不愿別人憐憫自己。她強(qiáng)忍著痛苦離開了曲飛,與弟弟傻哥頑強(qiáng)地生活下去。該劇的格調(diào)輕松、表演樸實(shí)無華、人物形象活潑可愛,顯示出校園戲劇的質(zhì)樸?!肚啻旱挠X醒》也充滿著青春的萌動(dòng)和對(duì)人生、理想的探求,給人一種清純之感。
幾點(diǎn)思考
與前幾年相比,1996、1997年在話劇創(chuàng)造方面所取得的成績確實(shí)令人驚喜。但在創(chuàng)作上也存在不足,有些問題很值得思考:
一、話劇仍未滿足觀眾的要求。
有觀眾說:“快要進(jìn)入20世紀(jì)了,戲劇家們還不善于尋找我們心中的敏感點(diǎn)。”“希望戲劇能啟發(fā)我們的好奇心”。有人說,“花錢看了戲,我得問個(gè)值不值,戲不能使我感悟人生,不能使我得到藝術(shù)的享受,我就覺得不值。”〔7〕評(píng)論家認(rèn)為,話劇創(chuàng)作缺乏具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的戲,“反映出話劇創(chuàng)作隊(duì)伍不敢直面現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)狀,提不出現(xiàn)實(shí)中人們關(guān)心的問題,出來的戲遠(yuǎn)離生活,虛浮、花哨,再加上那些應(yīng)景的東西,觀眾怎能不流失?”〔8〕
二、創(chuàng)作上的誤區(qū)。
一是思想認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)。1996年話劇舞臺(tái)的熱鬧紅火,尤其是民間劇團(tuán)策劃演出的幾臺(tái)戲取得了比較好的效果。如《冰糖葫蘆》、《別為你的相貌發(fā)愁》等,有人就以為有了錢就能搞戲,靠“炒作”就能使戲劇演出產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng),這實(shí)際上是一個(gè)誤區(qū)。因此有人認(rèn)為,“我們可寄希望于這一新的事物(指獨(dú)立制作人)為話劇市場帶來活力,但決不能以為面向市場就能解決所有的問題。”〔9〕一些人的急功近利,對(duì)話劇的發(fā)展是沒有好處的。
戲劇是一門綜合藝術(shù),從劇本創(chuàng)作到導(dǎo)演、表演和舞臺(tái)美術(shù),哪一個(gè)環(huán)節(jié)都不能馬虎,尤其是劇本創(chuàng)作,更是重中之重,不是靠“炒作”就能吸引觀眾。1996、 1997年有幾臺(tái)由民間劇團(tuán)演出的話劇沒有產(chǎn)生什么影響,問題大約就在于此,如《三個(gè)女人》、《和單身女人共度除夕》、《女人漂亮》等戲。盡管制作人為使自己的戲能獲得觀眾而采取了種種手段,如聘請名演員加盟演出,通過各種媒體進(jìn)行“炒作”。但是,劇本創(chuàng)作沒有新意,說來說去還是觀眾已經(jīng)感到乏味的老故事,演員的本事再高,又怎么能吸引觀眾呢?比如,劇作家費(fèi)明曾因創(chuàng)作《初戀時(shí),我們不懂愛情》和《離婚了,就別再來找我》兩出戲而名聲大噪。但1997年的《和單身女人共度除夕》卻沒有引起什么反響。為什么?原因就是《和》劇的創(chuàng)作完全重復(fù)著前兩個(gè)戲的思路,內(nèi)容上除講述幾個(gè)“單身女人”的戀愛故事,讓你感到庸俗外,沒有創(chuàng)造出新的東西。盡管他們選在春節(jié)“除夕”前后演出,但并沒有招徠更多的觀眾。吳霜?jiǎng)?chuàng)作的《女人漂亮》也趕不上1996年的《別為你的相貌發(fā)愁》的水平。作者說:“這是一個(gè)幽默輕松又令人可歌可泣的故事。”可觀眾所看到的卻是一個(gè)“空洞得毫無實(shí)用價(jià)值”的故事。在《找不著北》一劇中,演出者說:“該劇的劇中人周順德、周順懷、凌剛、周牧相互的尖銳矛盾,情感糾葛,使得情節(jié)曲折跌宕……揭示了在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中,人們在金錢和情感的沖擊下所表現(xiàn)出來的種種沖突,以及對(duì)生活方式的不同態(tài)度。”而舞臺(tái)上所表現(xiàn)的除了劇中人“對(duì)生活方式的不同態(tài)度”外,卻看不到那“種種沖突”,代表兩種不同人生態(tài)度的兩個(gè)主人公在臺(tái)上各演各的戲,根本沒有交流(即“沖突”)。如果說該劇還有些影響的話,那完全靠著幾位老演員在劇中的精彩表演。
為評(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作,是誤區(qū)之二。這一點(diǎn)在一些國家劇院中比較突出。有些劇院領(lǐng)導(dǎo)者不是從藝術(shù)方面著眼,而是為了向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)表現(xiàn)自己的政績或?yàn)樵u(píng)獎(jiǎng)而創(chuàng)作。在他們看來,抓到一個(gè)好題目,就有可能獲獎(jiǎng)。這洋,一些表現(xiàn)英雄模范人物的紀(jì)實(shí)性戲劇便應(yīng)運(yùn)而生。然而,問題的關(guān)鍵并不在于此。戲劇表現(xiàn)英雄模范人物,這無可厚非,重要的是如何表現(xiàn)。有些創(chuàng)作者在創(chuàng)作前對(duì)英模人物并沒有太多的了解,只通過幾次采訪或調(diào)查便動(dòng)手創(chuàng)作。加之時(shí)間緊,任務(wù)重,只得“急就章”。展現(xiàn)在舞臺(tái)上的英模人物,思想境界很高,藝術(shù)感染力卻不強(qiáng)。這樣的戲,多數(shù)靠行政手段推銷戲票。評(píng)獎(jiǎng)一過,很少再演出。
排戲投入大,追求舞臺(tái)豪華,是誤區(qū)之三。不知從什么時(shí)候起,戲劇界刮起了一股舞臺(tái)制作豪華風(fēng)。以前幾萬元可以排一個(gè)戲,現(xiàn)在卻要幾十萬元,上百萬元的戲也不在少數(shù)。這除了物價(jià)上漲的因素外,恐怕與一些人的思想認(rèn)識(shí)有關(guān)。在他們看來,只有舍得花錢,才能搞出藝術(shù)精品來。因此,有些人不是注重劇本創(chuàng)作,而是拼命加大舞臺(tái)演出的投入。久而久之便形成了一種攀比風(fēng),使得本來資金就不足的劇團(tuán)更是雪上加霜,而有的戲演不了幾場就草草收場,根本不能收回成本?!?0〕
誤區(qū)之四,有些實(shí)驗(yàn)戲劇嚴(yán)重脫離大眾,使得這種“實(shí)驗(yàn)與探索”失去了原本的意義與價(jià)值。小劇場戲劇《傾述》似乎就走入了這樣的誤區(qū)。劇中的男、女兩個(gè)演員在掛滿了電燈泡的“房間”里認(rèn)真地“傾述”著他們各自的生活經(jīng)歷、戀愛故事和人生體驗(yàn),是那么動(dòng)情、那么真摯。但在觀眾聽來,就像魯迅在《祝?!分袑懙降娜藗兟犗榱稚┲v述她的兒子被狼吃掉這件事時(shí)的那樣乏味。
關(guān)鍵在于怎么寫
很顯然,一些紀(jì)實(shí)性戲劇出現(xiàn)的問題并不是寫什么的問題,而是怎么寫的問題。40年代,田漢創(chuàng)作的21場話劇《麗人行》,就取材于上海工人階級(jí)的優(yōu)秀人物茅麗英的英雄事跡,還有北平發(fā)生的“沈崇案”和上海發(fā)生的“攤販案”等幾件事,經(jīng)過藝術(shù)加工創(chuàng)作而成的,在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大反響。陳白塵的《升官圖》等作品在當(dāng)時(shí)受到歡迎,也是作者在作品中揭示了一些社會(huì)本質(zhì)的東西。像這樣的例子還有很多,如《紅色風(fēng)暴》、《白毛女》、《董存瑞》、《焦裕祿》等作品也產(chǎn)生過很大影響。楊利民創(chuàng)作的《地質(zhì)師》,劇中的主人公就是以大慶油田開發(fā)研究院高級(jí)地質(zhì)師王啟民為模特創(chuàng)作的,也是一出寫英雄模范的戲。但是,作者并不是為宣傳英雄模范而寫這個(gè)戲,他寫這戲時(shí),王啟民還沒有被樹為典型呢!《地質(zhì)師》寫完一年之后,王啟民才被大慶油田樹為典型并受到中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見,贊譽(yù)他是“第二代鐵人”,在全國掀起學(xué)習(xí)王啟民的熱潮。更主要的是,作者雖然被王啟民的模范事跡感動(dòng)得落淚,但是他在創(chuàng)作過程中并不是照搬生活,羅列英雄模范的事跡,而是融人了自己對(duì)英雄模范人物的理解和對(duì)人生的經(jīng)驗(yàn),塑造出了個(gè)性鮮明的人物形象。作者說,他一想到王啟民的事跡,“眼淚就要流下來,對(duì)比起這些人,我是何等的渺小。”因此,他在創(chuàng)作之前“總是想到駱駝,總是有一匹絡(luò)駝在我的腦海里迎著風(fēng)在沙漠里行走。”于是,他就想寫“一種駱駝精神”〔11〕。實(shí)際上,劇中不只是寫了王啟民,而是寫了以王啟民為代表的一代石油戰(zhàn)線上的知識(shí)分子。他要寫的“駱駝精神”,也就是鐵人精神、大慶精神。該劇的現(xiàn)實(shí)意義也是通過人物形象和這種精神體現(xiàn)出來的。
話劇《地質(zhì)師》的成功,很值得人們深思。同樣是寫英雄模范人物,為什么有的戲不成功呢?這說明并不是寫什么的問題,而是怎么寫的問題。有的人把創(chuàng)作當(dāng)成政治任務(wù)來完成,把寫戲等同于寫報(bào)告文學(xué),一兩個(gè)月或兩三個(gè)月就寫出一部戲。而楊利民創(chuàng)作《地質(zhì)師》卻是十幾年的生活積累,從開始創(chuàng)作到舞臺(tái)演出,歷時(shí)近兩年的時(shí)間,前后修改了9稿。有人說,歷史對(duì)每一個(gè)人都是公平的,你不付出艱辛的勞動(dòng),怎么能創(chuàng)作出有價(jià)值的作品來呢!《地質(zhì)師》獲獎(jiǎng)后,作者曾說過這樣一段話:“這不是我們寫劇本的有什么遠(yuǎn)見,而是高尚的人,總會(huì)得到黨和人民的愛戴。這件事也引起我的一些思考,作為一個(gè)作家,我們在生活中能不能更早地發(fā)現(xiàn)一些有價(jià)值的人,別等到他死了,或是熱起來再擠著去采訪。假如不是十幾年前我就與王啟民交了朋友,現(xiàn)在現(xiàn)炒現(xiàn)賣,那他決不會(huì)跟我談那么多他命運(yùn)和情感的經(jīng)歷,甚至是一些隱私。因?yàn)樗F(xiàn)在已經(jīng)被記者包圍,而且這是一個(gè)拒絕采訪和不愿意談他個(gè)人的人。”〔12〕這些話對(duì)于那些急于求成的創(chuàng)作者們來說,應(yīng)該是一個(gè)警示。
〔1〕邵宏大、新好《一曲“心靈的顫音”——評(píng)話劇〈地質(zhì)師〉》,《中國戲劇》1997年第2期。
〔2〕劉平《用青春與生命譜寫的贊歌——看話劇〈地質(zhì)師〉有感》,載1997年2月18日《人民日報(bào)》海外版。
〔3〕趙文翰《北方女人黑土地——看話劇〈一人頭上一方天〉》,《中國戲劇》1997年第2期。
〔4〕見《’96話劇精彩的句號(hào)——〈商鞅〉》,《中國戲劇》1997年第3期。
〔5〕杭天勇《話劇〈棋人〉引發(fā)爭議》,載1996年3月27日《光明日報(bào)》。
〔6〕見《獨(dú)立制作人為話劇帶來了什么》,載1996年7月23日《北京青年報(bào)》。
〔7〕嚴(yán)正《青年話語談話劇》,《中國戲劇》1996年第5期。
〔8〕見《給話劇當(dāng)頭棒喝》,載1996年3月22日《戲劇電影報(bào)》。
〔9〕見《獨(dú)立制作人為話劇帶來了什么》,載1996年7月23日《北京青年報(bào)》。
〔10〕參見云翔《當(dāng)前戲劇市場化進(jìn)程中的幾大誤區(qū)》,《中國戲劇》1997年第9期。
〔11〕楊利民《話劇〈地質(zhì)師〉創(chuàng)作的前前后后》,《中國戲劇》1997年第8期。
〔12〕楊利民《話劇〈地質(zhì)師〉創(chuàng)作的前前后后》,《中國戲劇》1997年第8期。