人物形象作為形象廣告片中最活躍的因子,對(duì)形象片能否成功意義重大。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的人物形象對(duì)比學(xué)術(shù)論文，希望你們喜歡。

　　人物形象對(duì)比學(xué)術(shù)論文篇一

　　淺談人物形象塑造

　　摘 要：《蕎麥記》是黃梅戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，人物形象很有特色，各有不同的性格特點(diǎn)，其中“王安人”這個(gè)角色是黃梅戲老旦行的看家戲，表演狀態(tài)豐富，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，其人物走向從榮華富貴到乞討求生，這一故事情節(jié)的變化，矛盾沖突的安排，通過(guò)劇中事件一串一串的反映，把王安人靈魂深處的情與恨、愛(ài)與怨、怒與悔的變化詮釋在黃梅戲的舞臺(tái)上，給人以極大的反思和啟示。排演時(shí)，我在該劇中接受了扮演“王安人”的任務(wù)，從讀劇本到分析劇本，分析人物后，我就愛(ài)上了這個(gè)人物，因?yàn)樗醒腥猓腥宋飩€(gè)性，腦子里始終思索著我該如何恰如其分地來(lái)塑造“王安人”這一舞臺(tái)藝術(shù)形象，如何賦予角色之靈魂。

　　關(guān)鍵詞：《蕎麥記》;黃梅戲

　　[中圖分類號(hào)]：J614.93 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

　　[文章編號(hào)]：1002-2139(2013)-30-0-02

　　作為一個(gè)演員，最初接觸到一個(gè)新劇本、新角色，能否激發(fā)她的創(chuàng)作欲，原因當(dāng)然很多，如：故事情節(jié)的組織，矛盾沖突的安排，文學(xué)語(yǔ)言的錘煉，唱腔的情感表現(xiàn)等等，都會(huì)使演員產(chǎn)生興趣與情緒沖動(dòng)。但是，直接能夠發(fā)生感情的還是人物性格以及角色在重要事件中所擔(dān)負(fù)的任務(wù)。更確切地說(shuō)：首先浮現(xiàn)在演員腦子里的是她所扮演的角色有沒(méi)有戲的問(wèn)題，可塑性強(qiáng)不強(qiáng)，當(dāng)然考慮問(wèn)題不止這些，但主要是應(yīng)從塑造人物著手。

　　正因?yàn)椤妒w麥記》中“王安人”在全劇中的形象很有特色，性格描寫(xiě)又非常鮮明，有個(gè)性，把一個(gè)擁有百萬(wàn)富翁的當(dāng)家主婦“刻薄”、“嫌貧愛(ài)富”的勢(shì)利心態(tài)，反映得淋漓盡致，也加深了我對(duì)這個(gè)人物的理解，這里我想談一點(diǎn)我塑造這個(gè)人物的淺滴體會(huì)。

　　一、狠抓戲眼，重筆添彩

　　要想塑造好這個(gè)角色，首先要進(jìn)入“王安人”性格的內(nèi)心世界，認(rèn)清她性格的鮮明性，人物的思維走向，體驗(yàn)她矛盾的心理，體現(xiàn)她表演的行為，我覺(jué)得既要突出她嫌分愛(ài)富的扭曲心理，又不能忘記她作為豪府安人的矜持莊重。在對(duì)待貧與富的態(tài)度，包括她對(duì)三個(gè)女兒的態(tài)度上，既要突出她刻薄，又要突出她的慈祥，抓住她勢(shì)利心態(tài)，在性格上既要突出她的剛毅，又不忘突出她柔弱的一面。她把可憎與可愛(ài)，熱烈與冷冰，歡樂(lè)與抑郁，傲慢與乖戾，善良與無(wú)奈，高貴與渺小，狂妄與乞求，靈與肉動(dòng)人地交織在一起，成為一個(gè)非常有個(gè)性的性格，一個(gè)有血有肉的人物，我喜歡演這個(gè)人物——王安人。在排演的過(guò)程中，極力尋找王安人的生命與靈魂，努力塑造一個(gè)完整的“王安人”舞臺(tái)藝術(shù)形象，同時(shí)又極力尋找人物的雙重性，把握人物的核心點(diǎn)。

　　“王安人”的戲是從第三場(chǎng)“壽堂風(fēng)波”開(kāi)始，當(dāng)觀眾看到一個(gè)慈祥的主婦手拿龍頭拐杖，榮耀的上場(chǎng)后，壽堂的喜悅給觀眾帶入非常和諧的氛圍中，開(kāi)場(chǎng)的擺宴渲染了五百萬(wàn)夫婦開(kāi)門(mén)慶壽的歡樂(lè)景象，接著大姑娘帶上壽桃、壽糕、金壽星、貂鼠皮襖送雙親，二姑娘帶著壽糕、壽果、珍珠瑪瑙還有石榴紅裙送給母親，老安人看著耀眼的賀禮，興高采烈，贊嘆不已。左一個(gè)兒子寶寶，右一個(gè)心肝寶貝，把一個(gè)貪財(cái)之心的老太太體現(xiàn)得很到位，在欣喜若狂之際，院公報(bào)信：“三姑娘回府”，這一報(bào)信帶來(lái)驟變，造成一個(gè)極大跌宕(擋)，當(dāng)見(jiàn)到三女兒送的蕎麥饃丟到地上，連金獅犬都不瞧上一眼，一聲長(zhǎng)“嘆”，埋怨自己怎么生養(yǎng)著這么一個(gè)沒(méi)有福氣的窮鬼。為了在客人面前不丟人現(xiàn)眼，把她打發(fā)到廚房燒火。中間的拜壽、祝酒，在喜怒交織的情景中形成了更激烈的兩種不同的態(tài)度及喜怒漩渦，于是最后用拐杖將其三姑娘母子趕出府門(mén)，連馬棚都不給住，這就迸發(fā)了更大的憤慨和不可理喻的矛盾心理，把世俗的人間之情通過(guò)人物情感的表露，深層次的表現(xiàn)得更加鮮明，因此“以喜悅襯怨怒”、“以歡樂(lè)襯氣憤”。通過(guò)“樂(lè)、怒交襯”達(dá)到“以怒襯樂(lè)”、“以樂(lè)襯怒”之效果，到后來(lái)落難時(shí)又“以悔恨襯求訴”，應(yīng)該說(shuō)這個(gè)人物的特點(diǎn)。從表演角度看，恰如其分地達(dá)到了“襯”的舞臺(tái)效果，也并非輕而易舉之事，演員對(duì)于劇情發(fā)展是清清楚楚的，哪里是高潮，哪里為高潮“鋪墊”更是胸中有數(shù)的，“襯”的不夠，到后來(lái)“乞求”的效果也就要受影響了。另外，還有一種情況，起初在演出中我知道“以喜襯怒”的“襯”的作用，但確沒(méi)有掌握好分寸，認(rèn)人“喜”的氣氛渲染越突出，“怒”的情緒就越濃郁，于是又往往在表演“喜”的階段時(shí)，不知不覺(jué)做了過(guò)分夸張，為喜而喜，當(dāng)然就會(huì)離開(kāi)戲，這些都是對(duì)于“以喜襯怒”作了形式的理解，而不是從人物性格出發(fā)的結(jié)果。為了深層次的、準(zhǔn)確地把握好這個(gè)人物的表演尺度，根據(jù)觀眾的審美要求和欣賞興趣的提高，我采取狠抓戲眼，重筆添彩，在不斷演出過(guò)程中，通過(guò)踹磨，思考、摸索、體現(xiàn)，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。

　　二、以“襯”找戲，以“襯”托情

　　《蕎麥記》的劇作意蘊(yùn)是舊時(shí)禮教，封建意識(shí)，人倫道德的寫(xiě)照，又是一部講道德，激人奮進(jìn)的好作品，雖是一部諷刺體裁的劇，但確給人以極大的回味、反思和教育，震撼人心，催人奮進(jìn)。在整個(gè)劇情發(fā)展中，各個(gè)人物都是貫穿于人情、生活之中，對(duì)人、情的理解，對(duì)各階層人的認(rèn)識(shí)，對(duì)人與人之間的態(tài)度和處理方式各有不同對(duì)待方式。而“王安人”的行動(dòng)貫穿線是不講道義、不講親情、不看人的主流，只看一時(shí)榮耀的勢(shì)利心態(tài)，此乃“王安人”的思想主脈。由于她的刻薄、勢(shì)利、無(wú)義、絕情激起三女婿一家同心相連艱苦度日，坐破寒氈，磨穿鐵硯，發(fā)奮攻讀，最后得中頭名狀元，而王安人萬(wàn)貫家財(cái)被幾場(chǎng)沖天大火燒得片瓦無(wú)存而沿門(mén)乞討，這種變化帶來(lái)很大的戲劇性的諷刺效果。“府門(mén)恥笑”一場(chǎng)戲是“王安人”的重頭戲，這場(chǎng)戲她以演唱為主，以情為線，在演唱中有夸耀、有哀求、有懊悔、有求訴、有悔恨，用“訴苦”之例“襯”母女之情，在“襯”中找戲，在“襯”中托情，最后母兒相認(rèn)。開(kāi)始她蹌?lì)嵣蠄?chǎng)就被三女婿的中高官而暗自慶幸稱贊狀元及第門(mén)前的榮耀風(fēng)光，“適才經(jīng)過(guò)大街上，鳴鑼開(kāi)道熱鬧洋洋……”。這段唱腔我在演唱處理上，對(duì)每句唱詞極力尋找準(zhǔn)確的感情色彩，把行云流水般的旋律和贊美夸耀，指指點(diǎn)點(diǎn)的明晰動(dòng)作連成一體，顯示出王安人由沿街乞討的無(wú)奈，急切想見(jiàn)女兒，求女兒饒恕、收留，來(lái)突出王安人的個(gè)性，她似乎忘記以前的所作所為，在表演處理上，由于在乞討的路上形成時(shí)空逼迫感，又有大幅度的夸贊身段和唱段的處理。首先是穩(wěn)定人物心境，把乞討的感受壓抑住，用真情實(shí)感唱出心聲，“以喜襯樂(lè)”、“以樂(lè)托情”，同時(shí)還要用懺悔之意“襯”自己的誠(chéng)意之心，這段戲在這場(chǎng)整個(gè)情節(jié)流程來(lái)看，雖是重頭戲之一，此時(shí)此刻，但只是個(gè)大鋪墊，還未到傾注全力之時(shí)，還是“襯”的作用，所以在表演處理上留著后勁，把打重點(diǎn)這關(guān)。 　　當(dāng)王三姐看見(jiàn)這恨驚擾母親落入如此地步，與以往旁若兩人，又喜又惱，又氣又憐，一場(chǎng)諷刺性的明晰對(duì)白和對(duì)唱，逐漸顯示了感情變化的復(fù)雜層次：王安人從竭力陳述到苦苦哀求，從萬(wàn)念俱灰到一線轉(zhuǎn)機(jī)，直到無(wú)奈用“十月懷胎”來(lái)“訴求”。在總體諷刺性的氛圍底色中，我在演唱時(shí)細(xì)膩地調(diào)節(jié)著不同聲音色彩，此中所謂調(diào)節(jié)，全在于特定人物在特定環(huán)境中的種種具體感受，判斷與反應(yīng)上，如：“女兒她心慈嘴頭硬，我不免數(shù)懷胎打動(dòng)她心”，當(dāng)唱到“心慈”在高音區(qū)中用一點(diǎn)裝飾音然后急停頓，再輕聲唱出“嘴頭硬”帶點(diǎn)懺悔之意，如果不加裝飾音，不停頓，一口氣唱上去，就顯得無(wú)“味”，就達(dá)不到過(guò)加贊嘆的藝術(shù)效果，緊接著無(wú)奈而深切地唱出“我不免數(shù)懷胎……”，大換一吃，用氣聲加一點(diǎn)泣聲唱出“打動(dòng)她心”。這段演唱一共是74句唱詞，在旋律反復(fù)、相同的情況下，每一小段我采取不同的演唱方式，用多種演唱方法來(lái)完成人物的心聲，喚起三女兒在怨恨的心情中給予同情之感，同時(shí)也用聲音情感來(lái)感染觀眾給王安人一點(diǎn)憐惜之意。這段唱腔音樂(lè)旋律韻味無(wú)窮，起伏得當(dāng)，情感極為深切，演唱中對(duì)“王安人”的心靈撞擊很大，震撼很深，溝起她人生酸甜苦辣的追憶和養(yǎng)兒育女的辛酸之苦，加之懊悔之意，全部凝結(jié)在一起，促使觀眾形象直觀地看到人物靈魂的苦痛之處及悔過(guò)之心。我體會(huì)到要唱好這段唱，首先是潛入角色之中，不是以“襯”找戲，以“襯”托情，以情帶聲，在平仄韻的咬字上，有的地方我是一個(gè)字一個(gè)字的柔出來(lái)唱，極力做到聲斷氣不斷，以求聲情并茂，最大限度的發(fā)揮演唱的表現(xiàn)力和感染力。因?yàn)檫@原是一個(gè)勢(shì)利、刻薄的老安人生活中所遭受的一個(gè)縮影，此時(shí)又是一個(gè)處在生命游絲上的孤弱老太婆極力想要振作起來(lái)為改變自己命運(yùn)而做最后(無(wú)奈)選擇，也是對(duì)那些勢(shì)利、刻薄者一種鞭撻。

　　根據(jù)觀眾的審美要求和欣賞興趣，這段戲后來(lái)在演出中特別要注意鮮明真摯的人際情感，唱腔上要體現(xiàn)情、聲相柔的黃梅戲韻味，極力將演唱藝術(shù)與角色的個(gè)性征合二為一，相互融合，努力做到形體動(dòng)作，表演神韻和聲腔藝術(shù)相互兼顧達(dá)到統(tǒng)一，這種結(jié)合是演中對(duì)角色之間交流的理解。一個(gè)演員在表演過(guò)程中要想把角色活生生地表現(xiàn)在觀眾面前，不僅僅是演唱的功力，更重要的是通過(guò)演中對(duì)角色的理解與體現(xiàn)，而這種理解，體現(xiàn)程度主要是從人物之間的交流中和聲音的表達(dá)中展現(xiàn)出來(lái)，以尋求人物形象的塑造。

　　在塑造人物當(dāng)中，我特別感觸在舞臺(tái)行動(dòng)中，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)眼神，每一處喜、怒、哀、樂(lè)的表現(xiàn)都能夠有根尋，有據(jù)可依，有感而發(fā)，對(duì)于表演分寸，我極力要求自己要準(zhǔn)確的塑造人物，著力挖掘人物情感真實(shí)，把握人物內(nèi)心的情感脈搏，抓住人物的典型特征，典型思想，典型行動(dòng)，把她帶入角色的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)眼神，每一段唱腔之中，真正體現(xiàn)人物的神韻。因?yàn)樗囆g(shù)的最高境界是高度的提煉生活，用最精煉、最典型的表演方式和感人的演唱藝術(shù)去展現(xiàn)劇中人物的生命，給觀眾以生活的啟迪，高品質(zhì)享受。找到劇中人物的生命與靈魂，塑造的角色就不會(huì)只是一個(gè)表演情緒的軀殼，而是一個(gè)有血有肉的人物，這是把握人物形象塑造的鎖匙。

　　以上是我在《蕎麥記》一劇中扮演“王安人”的直接感受，也有間接啟發(fā)，既無(wú)系統(tǒng)又難保正確，謬見(jiàn)看法，在所難免，希望讀者多多指正。

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