民族音樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用思考論文
民族音樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用思考論文
流行音樂(lè)市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大,不可置否地給我國(guó)的民族音樂(lè)帶來(lái)了巨大的沖擊。然而,觀察近幾年流行音樂(lè)的發(fā)展,我們不難發(fā)現(xiàn):在音樂(lè)審美、曲調(diào)風(fēng)格、創(chuàng)作以及配樂(lè)等諸多方面都能看到許多民族音樂(lè)元素的影子,民族音樂(lè)元素在我國(guó)的流行音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中占有重要地位。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：民族音樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用思考相關(guān)論文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
民族音樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用思考全文如下：
摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的不斷提高，人們生活質(zhì)量得到了顯著改善，音樂(lè)作為人們生活、娛樂(lè)必不可少的藝術(shù)載體，在創(chuàng)作、配樂(lè)、曲風(fēng)上面不斷創(chuàng)新、發(fā)展，給人們帶來(lái)不同的音樂(lè)體驗(yàn)。我國(guó)歷史文化悠久，不同民族在相互融合下也推動(dòng)了民族音樂(lè)的發(fā)展與融合，而當(dāng)代流行音樂(lè)創(chuàng)作根植于民族音樂(lè)，同時(shí)又推動(dòng)了民族音樂(lè)發(fā)展，在保持自身音樂(lè)特色基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)、力求創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)形式在藝術(shù)上與思想上的統(tǒng)一。
長(zhǎng)期以來(lái)，隨著我國(guó)與不同國(guó)家交流上的日益密切，流行音樂(lè)的開(kāi)放與兼容性上也在大大增強(qiáng)。很多流行音樂(lè)在順應(yīng)時(shí)代發(fā)展下曲風(fēng)、曲調(diào)、歌詞等也呈現(xiàn)出多樣化特點(diǎn)，但是，這種多樣性并不被所有人接受，流行歌曲一度陷入質(zhì)疑、鄙棄的邊緣，經(jīng)過(guò)不斷的努力與大膽推廣流行音樂(lè)開(kāi)始逐漸被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)，并成為了人們生活、娛樂(lè)不可缺少的內(nèi)容，更在中國(guó)音樂(lè)發(fā)展當(dāng)中占據(jù)著重要地位。對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)進(jìn)行認(rèn)真分析，對(duì)音樂(lè)風(fēng)風(fēng)格、音樂(lè)曲調(diào)、詞曲等進(jìn)行風(fēng)格迥異的創(chuàng)造，使流行音樂(lè)也開(kāi)始呈現(xiàn)出民族音樂(lè)特色，本文將對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)元素在中國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用進(jìn)行分析，從而表現(xiàn)民族音樂(lè)對(duì)推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展上的重要借鑒意義。
一、流行音樂(lè)與民族音樂(lè)概述
中國(guó)流行音樂(lè)有非常悠久的歷史，在20世紀(jì)30、40年代，流行音樂(lè)被稱為“靡靡之音”，而到如今，流行音樂(lè)已經(jīng)成為什么追求精神生活的一種享受藝術(shù)。可以說(shuō)，流行音樂(lè)的發(fā)展歷程正是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)步的表現(xiàn)，呈現(xiàn)出一半藝術(shù)、一半商品的“雙重特性”。自改革開(kāi)放以后，中國(guó)音樂(lè)更是得到了蓬勃發(fā)展，在不斷吸收借鑒外來(lái)流行音樂(lè)元素的同時(shí)，將不同民族的音樂(lè)資源也融入其中，實(shí)現(xiàn)了民族音樂(lè)與流行音樂(lè)的兼容，充分發(fā)掘傳統(tǒng)音樂(lè)文化是當(dāng)前音樂(lè)制作人面臨的一大挑戰(zhàn)。
中國(guó)民族音樂(lè)有著更為悠久的歷史，是伴隨著民族融合與演進(jìn)下形成的，是中華文化的重要組成。流行音樂(lè)當(dāng)中融入民族樂(lè)器，將最具代表性的黃梅戲、京劇等唱腔、旋律融入其中，為人們帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，為流行音樂(lè)發(fā)展提供了更加新穎的空間，并形成了“中國(guó)風(fēng)”的流行音樂(lè)風(fēng)格。比如，《青花瓷》《荷塘月色》《心中的日月》等流行歌曲的主旋律或者是中間節(jié)奏都借鑒了民族音樂(lè)素材，將少數(shù)民族音樂(lè)的特色曲調(diào)與流行音樂(lè)的輕快、活潑的風(fēng)格融合到一起;中國(guó)傳統(tǒng)戲曲添加到流行音樂(lè)中，不僅讓聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)到戲曲文化魅力，更轉(zhuǎn)變了過(guò)去流行音樂(lè)頹廢、低糜的曲調(diào)局面，“靡靡之音”、“膚淺”、“低俗”等描述流行音樂(lè)的詞語(yǔ)也逐漸遠(yuǎn)離。
二、流行音樂(lè)對(duì)當(dāng)前民族音樂(lè)傳承的“反作用力”
首先，民族空間音樂(lè)將流行音樂(lè)的創(chuàng)新空間拓展了，民族音樂(lè)當(dāng)中有非常多的元素可以供流行音樂(lè)借鑒，為流行音樂(lè)創(chuàng)作提供更豐富的素材。其次，不僅可以在流行音樂(lè)中加入民族音樂(lè)元素，也可以在民族音樂(lè)元素當(dāng)中融入流行音樂(lè)，進(jìn)而使流行音樂(lè)的藝術(shù)性與感官性增強(qiáng)。通過(guò)各項(xiàng)實(shí)踐顯示，國(guó)內(nèi)外流行音樂(lè)創(chuàng)作與制作過(guò)程中，歌曲中有民族音樂(lè)元素的通常能夠經(jīng)得起時(shí)代變遷與考驗(yàn)。與此同時(shí)，隨著大眾文化的發(fā)展，流行音樂(lè)也在不斷完善與創(chuàng)新，有越來(lái)越多人開(kāi)始喜歡流行音樂(lè)，民族音樂(lè)文化受到了極大沖擊，在流行音樂(lè)迅猛發(fā)展下，如何才能繼承并發(fā)展民族音樂(lè)文化成為人們急需解決的問(wèn)題。
三、民族音樂(lè)元素在我國(guó)流行音樂(lè)中的應(yīng)用
(一)民族調(diào)式創(chuàng)作手法
一個(gè)好的音樂(lè)作品不僅要打動(dòng)聽(tīng)眾，更要成為永垂不朽的經(jīng)典被人們傳頌。為此，在一個(gè)音樂(lè)作品當(dāng)中，音樂(lè)特征本質(zhì)能夠體現(xiàn)在創(chuàng)作時(shí)的音樂(lè)組成結(jié)構(gòu)上，并且聲音作品、器樂(lè)等也能夠在音階結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出音樂(lè)特征。從當(dāng)前的流行音樂(lè)歌曲創(chuàng)作上可以看出，五聲民族曲調(diào)在流行音樂(lè)中應(yīng)用較大，且這種創(chuàng)作方式非常符合我國(guó)不同民族的生活習(xí)慣、文化特征。比如，在周杰倫的大部分歌曲當(dāng)中能夠體會(huì)到民族曲調(diào)的“宮調(diào)式”，例如，《青花瓷》《發(fā)如雪》等都是被人們廣為熟悉的曲目。在類似這些歌曲中，有個(gè)一共同的特點(diǎn)就是使用了無(wú)聲音階，將歌曲分為了五個(gè)骨音，實(shí)現(xiàn)了不同節(jié)點(diǎn)的起伏變化過(guò)程，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了抒發(fā)內(nèi)心情況的作用，其中，“I”與屬音“5”對(duì)歌曲的穩(wěn)定性起到了較為關(guān)鍵性的作用，而在歌曲的末尾使用較多的則是尾宮音“I”使用的目的是將音質(zhì)變得明亮。為此，“民族元素”不僅會(huì)體現(xiàn)在“宮調(diào)式”手法上，還能夠?qū)⒚褡寤捻嵨侗磉_(dá)出來(lái)。
(二)配樂(lè)中民族樂(lè)器的使用
在很多的當(dāng)代流行音樂(lè)當(dāng)中，配樂(lè)上也能夠體現(xiàn)出民族特色化的樂(lè)器，這種樂(lè)器的使用更能將民族文化體現(xiàn)出來(lái)。具有代表性的就是曾格格夫婦，同樣是流行音樂(lè)歌手，他們的特色在于擅長(zhǎng)使用笛子、蕭等民族樂(lè)器，能夠使歌曲演奏與演唱融合到一起，為人們帶來(lái)耳目一新之感。還有一種較為經(jīng)典的形式就是講唯美音樂(lè)形式與流行音樂(lè)元素結(jié)合起來(lái)。民族音樂(lè)當(dāng)中擅長(zhǎng)使用古箏二胡等民族樂(lè)器，在流行音樂(lè)當(dāng)中，也能夠聽(tīng)到這些樂(lè)器的演奏，像《滄海一聲笑》《甜蜜蜜》等曲調(diào)中就有明顯的體現(xiàn)，被觀眾所喜愛(ài);歌曲《天路》中，聲部位置用笛子演奏;歌曲《塵?！分羞\(yùn)用古箏與管弦樂(lè)器演奏;在《不死之身》中能夠明顯感受到蕭、笛子、古箏等完美結(jié)合，民族特征鮮明。以上很多、流行音樂(lè)作品都對(duì)民族樂(lè)器有著廣泛使用，在配合流行音樂(lè)風(fēng)格、唱腔，為流行音樂(lè)的“民族化風(fēng)格”創(chuàng)作提供了平臺(tái)。
(三)地方民歌戲曲的借鑒
中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，自80年代的“西北風(fēng)”流行音樂(lè)作品以后，地方音樂(lè)民歌素材有了更多的借鑒，創(chuàng)作出了非常多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，這些作品的民歌性非常強(qiáng)，當(dāng)時(shí)，具有代表性的作品非常多，比如，民族曲調(diào)的《朝思暮想》等;高原曲調(diào)的民歌代表《花兒為什么這樣紅》;還有代表著青藏地域特色的《青藏高原》;新疆維吾爾特色的《情人》等。這些音樂(lè)作品當(dāng)中曲風(fēng)風(fēng)格迥異，表現(xiàn)樣式更為新穎，比如，《花田錯(cuò)》就巧妙的使用了京劇唱腔，并融合西方的R&B曲風(fēng)，真正實(shí)現(xiàn)了無(wú)國(guó)界的音樂(lè)創(chuàng)作，再比如，信樂(lè)團(tuán)的《北京一夜》更是“京劇唱腔”的代表作，也是將西方的搖滾曲風(fēng)融入進(jìn)去，真正展現(xiàn)了京劇這一“國(guó)粹”的藝術(shù)魅力。由此可見(jiàn)，在充分借鑒流行音樂(lè)與地方音樂(lè)基礎(chǔ)上，流行音樂(lè)座屏將更加具有民俗性，更體現(xiàn)出了多元化音樂(lè)的魅力。 (四)詩(shī)詞體裁的運(yùn)用
當(dāng)今，流行音樂(lè)創(chuàng)造過(guò)程中，會(huì)經(jīng)常講我國(guó)的古典詩(shī)詞運(yùn)用其中，對(duì)于展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化有著積極作用，比如，蘇軾的《水調(diào)歌頭》一詞就被當(dāng)今的很多音樂(lè)制作人所借鑒，例如，王菲的《但愿人長(zhǎng)久》一曲中，就是將歌詞通過(guò)流行音樂(lè)的演唱風(fēng)格表現(xiàn)了出來(lái)，將“但愿人長(zhǎng)久、千里共嬋娟”這一人詩(shī)詞意境充分的體現(xiàn)了出來(lái)，詮釋了整首詞表現(xiàn)的“離愁”之感。再比如，周杰倫的《青花瓷》、《菊花臺(tái)》等歌曲都是古代詩(shī)詞運(yùn)用的典范。將民族音樂(lè)元素融入到流行音樂(lè)當(dāng)中，這種獨(dú)特的方式是對(duì)民族古老音樂(lè)的傳播與繼承。
通過(guò)以上論述能夠體現(xiàn)出，流行音樂(lè)能夠備受人們喜愛(ài)，是因?yàn)槠淠軌蚍蠒r(shí)代發(fā)展特征，滿足人們內(nèi)心需求，與人們的情感產(chǎn)生共鳴。此外，民族音樂(lè)語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)單，是對(duì)文化、環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的直觀反應(yīng)，與群眾音樂(lè)審美相互貼合。為此，中國(guó)流行音樂(lè)成為我國(guó)文化發(fā)展不可缺少的組成部分，很多民族元素的歌曲都能夠得到廣泛的傳唱度，并同時(shí)感染者廣大聽(tīng)眾的內(nèi)心，這也是民族文化得以永垂不朽的原因，對(duì)中國(guó)民族文化的傳播有著積極作用。
四、對(duì)中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)民族化發(fā)展趨勢(shì)的思考
每一種文化的產(chǎn)生都是在特定的歷史環(huán)境與自然環(huán)境下，具有非常強(qiáng)的民族性與地域特色，流行音樂(lè)也是在這種背景下產(chǎn)生的。當(dāng)代，中國(guó)流行音樂(lè)逐漸呈現(xiàn)出民族化特色，這同時(shí)也是流行音樂(lè)得以延續(xù)與發(fā)展的重要手段。首先，傳統(tǒng)音樂(lè)能夠?qū)α餍幸魳?lè)進(jìn)行繼承與發(fā)展，兩者間是相互融合、相互依存的，依賴時(shí)代而發(fā)展，并在時(shí)代發(fā)展繼承與創(chuàng)新。藝術(shù)性的民族音樂(lè)必須體現(xiàn)出時(shí)代特色才能得到緊密發(fā)展，繼承并不是代表著守舊，而是要在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新與突破，真正做到“推陳出新”。時(shí)代性與民族性是相互融合的，流行音樂(lè)與民族音樂(lè)能夠在不同時(shí)期、不同條件下產(chǎn)生，區(qū)域性與時(shí)代性因素是造成民族音樂(lè)與流行音樂(lè)間“沖突”的導(dǎo)火索。這種“沖突”不僅沒(méi)有將兩種音樂(lè)形式分割開(kāi)來(lái)，而是實(shí)現(xiàn)了兩種音樂(lè)形式的獨(dú)特性，這是民族音樂(lè)與流行音樂(lè)相互并存、相互融合發(fā)展的推動(dòng)力。在流行音樂(lè)的不斷創(chuàng)作與融合過(guò)程中，能夠借鑒到民族音樂(lè)的豐富表現(xiàn)形式，使之真正實(shí)現(xiàn)開(kāi)放性與兼容性發(fā)展。
五、結(jié)語(yǔ)
隨著當(dāng)代流行音樂(lè)表現(xiàn)形式的不斷變化，越來(lái)越多的流行音樂(lè)開(kāi)始呈現(xiàn)出多元化的融合式創(chuàng)作曲風(fēng)、曲調(diào)，兼容國(guó)內(nèi)外不同的音樂(lè)元素，使我國(guó)的流行音樂(lè)展現(xiàn)出了全新的面貌。民族音樂(lè)元素的使用，使流行音樂(lè)發(fā)展又上升到了文化傳承領(lǐng)域，對(duì)于展現(xiàn)我國(guó)不同民族生活習(xí)慣、行為方式、地域特色上有著重要作用，并且在融入了民族音樂(lè)元素以后，流行音樂(lè)曲風(fēng)、曲調(diào)、詞句也變得更加新穎、特色，兩者相互借鑒、融合，充分體現(xiàn)了流行音樂(lè)對(duì)時(shí)代發(fā)展的推動(dòng)作用。
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