板胡音樂演奏技巧與風(fēng)格探析論文
各種戲曲所用的板胡和獨奏用板胡構(gòu)造都一樣,區(qū)別在于瓢的大小,音色,所用弦和定弦方法。豫劇板胡與其它板胡不同的地方就是定弦方法,一般板胡是五度關(guān)系,豫劇板胡是四度關(guān)系。板胡的技巧是紛繁復(fù)雜的,同時也賦予了板胡音樂的風(fēng)格性和色彩性。豐富的技巧更充分地發(fā)揮和拓展了板胡的音樂表現(xiàn)力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的:板胡音樂演奏技巧與風(fēng)格探析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考,歡迎閱讀!
板胡音樂演奏技巧與風(fēng)格探析全文如下:
【摘 要】板胡是我國傳統(tǒng)樂器中地方特色明顯的拉弦樂器,其音色清脆、明亮、激昂、高亢,常用于地方民歌及地方戲曲的伴奏中,具有濃郁的地方色彩和地域風(fēng)格特色。本文立足于板胡的發(fā)展現(xiàn)狀和傳承趨勢,主要從弓法與揉弦兩種技法方面闡述了板胡演奏的技巧和風(fēng)格,以便促進(jìn)板胡演奏技藝的傳承和發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】板胡;滑音;揉弦;弓法;演奏
一、關(guān)于板胡
板胡最初被用作梆子腔戲曲的伴奏樂器,最早出現(xiàn)于清末。作為民族樂器,板胡與二胡、高胡同屬于胡琴類,主要結(jié)構(gòu)包括琴桿、面板、琴筒,各部分皆需要選擇優(yōu)質(zhì)木材,板胡琴筒為木或半個椰殼所制,薄桐木板制作成面板,以較硬的紅木、烏木制成琴桿,從而得到音色高亢明亮、曲調(diào)熱烈奔放的效果,從造型上看也不失古樸與美觀。
板胡被大量使用在梆子戲的伴奏中,比如,秦腔、評劇、河北梆子、豫劇、晉劇等,都可以看到板胡的身影。正由于中國戲曲與板胡間有著源遠(yuǎn)流長的關(guān)系,因此,在戲曲演奏中,板胡都能與其他伴奏樂器相得益彰。新中國成立后,民族器樂進(jìn)入蓬勃發(fā)展的新時期,國內(nèi)板胡音樂領(lǐng)域的樂器制作者、作曲家們,齊心合力,在傳統(tǒng)的戲曲伴奏板胡的基礎(chǔ)之上,發(fā)揮創(chuàng)造力,充分改良了板胡的制作工藝、演奏技術(shù),這不僅擴(kuò)大了板胡藝術(shù)的展現(xiàn)領(lǐng)域,同時也誕生了一些“新式板胡”。比如,竹筒板胡、三弦板胡、高音板胡、中音板胡、雙千斤板胡等等。此外,板胡還被應(yīng)用于歌曲、舞蹈、歌劇中。任何一種樂器,演奏技術(shù)都是核心的藝術(shù)內(nèi)涵,板胡亦然。音樂語言的豐富、逼真表達(dá),都依托于高水平的演奏。板胡的藝術(shù)內(nèi)涵與演奏技術(shù)是相輔相成、不可分割的,脫離了高水準(zhǔn)演奏技術(shù)的演奏,也就無所謂演奏藝術(shù);演奏藝術(shù)的完美再現(xiàn),更離不開演奏技術(shù)的提高。
二、板胡演奏技法之弓法
板胡的情感、聲音的表達(dá)都脫離不開弓法,弓法決定了藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)效果。這也印證了“聲源于琴而起于弓,情生于意而見于法”,也就是音樂中的悲傷、喜悅都要通過緩、慢、弱、強、重、快等弓法來實現(xiàn)。在樂隊演奏中,板胡常常作為領(lǐng)奏樂器,它的運行弓法比較獨特。通常來說,拉弓為始,推弓則結(jié)束。推弓演奏的音大多為曲目中的強位置、強拍,拉弓演奏的音大多為弱位置、弱拍。當(dāng)然了,如果曲目中需要十分強調(diào)強音、重音,則多使用抖弓或拉弓。
小持弓與大持弓也是常見的板胡演奏方法。在秦腔伴奏中,多見大持弓演奏方法,這主要在西北地區(qū)流行;在河北梆子、評劇中,多見小持弓演奏方法。隨著板胡音樂演奏技術(shù)、思維的革新,新的音樂形式不斷出現(xiàn),演奏弓法也日新月異。在現(xiàn)代弓法演奏中,加大了弓子的力度與張力,另外,內(nèi)弦的自然跳弓是一項突破了傳統(tǒng)弓法的技術(shù),為了提高演奏者對弓子的控制能力和加強運弓的力度,有必要加深內(nèi)弦自然跳弓的練習(xí)。內(nèi)弦自然跳弓時,需要注意中指力度,這樣,將會得到更完美的演奏效果。說到弓法,當(dāng)然要提運弓,演奏效果也與運弓技能相關(guān)。若運弓技術(shù)雜亂無章,音色則干澀難聽。演奏者在演奏時,運用力量要恰當(dāng)控制,身體部位該緊繃的不能放松,該放松的不能緊張。同時,還要控制運弓平衡,即椅子、演奏者手臂、腹部的平衡,關(guān)系到運弓的平衡與力度。由于板胡在建國之后才正式走上獨奏器樂的舞臺,所以在演奏技術(shù)上存在著某些局限和需要改進(jìn)的問題,需要演奏者自身在演奏過程中不斷探索和提高演奏技能。
三、板胡演奏技法之揉弦
在左手技法中,揉弦技術(shù)十分關(guān)鍵。演奏者揉弦的強度恰當(dāng)好處,無疑會豐富音色。良好的揉弦,需要顫指與音準(zhǔn)關(guān)系的適宜,即演奏者要控制好左手的快慢,以此突出表達(dá)音樂情感。同時,考慮曲目風(fēng)格歸屬,揉弦的力度也應(yīng)精心選擇,以便更好地表達(dá)音樂情感。因為板胡擁有很大的音色張力,揉弦多選擇慢揉。只有這樣,才能演奏出具有極強藝術(shù)效果的滑音、吟詠般的樂音。揉弦的恰當(dāng)好處,使演奏大放光彩。音色技術(shù)的表達(dá),主要突出于滑音。根據(jù)滑音的性質(zhì)、時間、方向,可將滑音分為前滑音、后滑音、上滑音、下滑音、大滑音、小滑音等等,演奏者可根據(jù)曲目的風(fēng)格特點、情感需要來合理地選擇揉弦技術(shù)。
藝術(shù)是人們表達(dá)情感的一種形式。板胡的演奏藝術(shù)發(fā)展至今,不斷傳承、創(chuàng)新和發(fā)展,在樂曲的演奏過程中,融入現(xiàn)代的演奏技巧,可以更加巧妙地將演奏者和歌曲本身所涵蓋的感情表達(dá)得淋漓盡致,這首先需要演奏者對自身嚴(yán)格要求,熟練掌握基本的演奏理論和演奏技法;其次應(yīng)該加強訓(xùn)練,提升對自身的要求,增強肢體動作與音樂表現(xiàn)力;再次,演奏者應(yīng)該拓寬自身視野,與京胡、高胡等胡琴類樂器的演奏相互借鑒;最后,不得不說明的是,作為一名優(yōu)秀的板胡演奏者應(yīng)該時刻鞭策自己努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化知識,提高自身的音樂素養(yǎng)。只有這樣,才可以塑造出優(yōu)秀的音樂作品,為廣大人民提供豐富的精神文化享受。
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