論文摘要：從中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的緣由、歷史發(fā)展線索以及審美趨向等方面，探討其對(duì)后世的影響．結(jié)果袁明，國(guó)人服飾審美觀念體現(xiàn)出趨同化審美、中性化審美、社會(huì)效應(yīng)等三大心理特征．
　　論文關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想；政治倫理思想；等級(jí)觀念；趨同化心理；社會(huì)效應(yīng)；民族文化特色
　　在現(xiàn)實(shí)生活中，一談到服飾，人們總會(huì)有一種眼前為之一亮的感覺：千姿百態(tài)的款式，姹紫嫣紅的色彩，變幻莫測(cè)的材料，出神人化的制作工藝，可以頓時(shí)將人體裝扮出各種效果來；一談到服飾美，人們又難免會(huì)陷入一種茫然的狀態(tài)：穿在別人身上挺漂亮，穿在自己身上卻未必漂亮，在商場(chǎng)里看著不錯(cuò)，回到家里那種感覺卻找不著了，曾經(jīng)作為“招牌”或“時(shí)尚”的服裝，沒過多久很快就變成了昨日黃花，難登大雅之堂．從直覺和現(xiàn)象角度看，服裝確實(shí)有誘惑人的地方，讓人愛不釋手；然而要從美學(xué)和理論的角度說出服裝美與不美，究竟美在何處，為什么會(huì)美，卻不是一件容易的事．前者靠的是感覺，后者憑的是理性．在2000多年前，柏拉圖在《大希庇阿斯》篇中，早就記錄了蘇格拉底和希庇阿斯討論什么是美的問題時(shí)得出了“美是難的”的結(jié)論．感覺是稍縱即逝的，理性則喜歡刨根問底，只有在探究到服飾所蘊(yùn)含的文化和美學(xué)內(nèi)涵之后，才可能有所言說，在知其然中也力求知其所以然．
　　對(duì)于從事服飾專業(yè)研究的人士來說，只有系統(tǒng)深入地了解服飾的歷史演變過程，搞清服裝與政治、經(jīng)濟(jì)、倫理觀念、民族文化和審美學(xué)之問所存在的微妙關(guān)系，研究服飾的深層文化結(jié)構(gòu)和美學(xué)意蘊(yùn)，才有可能在分析中將服飾的文化價(jià)值和美學(xué)深意挖掘出來，見常人所不能見，說常人所不能說，使服裝從一種現(xiàn)象，升華為一門學(xué)問，從悅?cè)搜勰康娜粘?shí)用品，轉(zhuǎn)變成耐人尋味的文化與美學(xué)“符號(hào)”，這樣才能真正上升到理性的高度．基于上述思考，本文試圖從社會(huì)發(fā)展的角度，探求中華服飾美學(xué)思想的淵源．
　　1服飾美學(xué)思想的緣起
　　通過一些歷史考古出土的實(shí)物和史籍資料記載，可以看到中華民族在遙遠(yuǎn)的仰韶文化時(shí)期便開始制作麻纖維的織物服裝，告別了以獸皮樹葉遮體的原始狀態(tài)，從而進(jìn)入到以手工為主體的服飾文明的時(shí)期．進(jìn)入階級(jí)社會(huì)之后，早期的奴隸主們?yōu)榱俗约旱慕缴琊?，將包括服飾在?nèi)的一切生活要素都政治化、等級(jí)化和倫理觀念化，將服飾納入鞏固政權(quán)和統(tǒng)一思想觀念的組成部分，并以“禮”和“法”的形式來約束人們對(duì)服飾的理解和使用，使穿衣戴帽被緊緊地籠罩在政治的光環(huán)之下，所以，對(duì)服飾的選擇不再是個(gè)人喜好的自由天地．再加上中國(guó)古代社會(huì)政治意識(shí)和文化觀念的超穩(wěn)定狀態(tài)，使得服飾并沒有因?yàn)橐豁旐斖豕诘囊字鞫兴淖儯炊蔀闅v代王朝竭力繼承的傳統(tǒng)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的形成和發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響．當(dāng)然不可否認(rèn)的是，在更多的歷史階段上，看到的是民族大融合、生產(chǎn)力水平的改變、尤其是社會(huì)文化思潮對(duì)服飾的發(fā)展變化都有所影響．不管是趙武靈王迫于軍事壓力不得已而為之的“胡服騎射”，還是個(gè)體意識(shí)覺醒后帶有反叛意味的魏晉士人的著裝習(xí)慣；不管是政治開明、民族文化交融時(shí)期盛唐服飾表現(xiàn)出來的空前解放，還是明代資本主義萌芽時(shí)期，人的消費(fèi)欲望被激發(fā)出來并轉(zhuǎn)化為智慧與行動(dòng)之后，人們?cè)诜椃矫嫠憩F(xiàn)出來的巨大創(chuàng)造與革新能力，都使我們強(qiáng)烈地感受到中華傳統(tǒng)服飾在發(fā)生、發(fā)展過程中那種跌宕起伏的力度和張力．
　　與西方傳統(tǒng)服飾受宗教的影響所產(chǎn)生的結(jié)果不同，我們的祖先在創(chuàng)造和解釋服飾現(xiàn)象時(shí)不是遵循神的意志，而是更多地考慮前人的意志，追求所謂的“正宗”與“正名”．雖然他們也不斷地吸收先進(jìn)的材料和工藝，隨著時(shí)代的發(fā)展更新服飾的制作方法與裝飾項(xiàng)目，但是，由于基本款式是祖上制定的，屬于正宗所在，因而歷代統(tǒng)治者都不敢有所違背和改易，并以服飾制度的形式告誡世人在穿衣戴帽上必須遵從古制，因此這就導(dǎo)致了中國(guó)傳統(tǒng)服飾也具有超穩(wěn)定的特點(diǎn)．上自皇帝的冕服，下至百姓的常服，上下貫通的袍服式樣幾乎幾千年一成不變．追尋歷史遺跡，可以得知，袍服作為中國(guó)幾千年亙古不變的傳統(tǒng)款式，是在春秋時(shí)代出現(xiàn)的深衣基礎(chǔ)上發(fā)展而來的．“春秋社會(huì)以后，中國(guó)又出現(xiàn)一種新穎的服裝，這種服裝將上衣和下裳合為一體，連成一件，名謂深衣，因其穿著方便而受到社會(huì)各界的歡迎．正如《禮記》所說：既可以為文，又可以為武；既可以擯相，又可以治軍旅．”但是值得注意的是，這種情況并沒有壓制和磨滅我們祖先在服飾上的創(chuàng)造欲望．在愛美之心的驅(qū)使下我們可以從歷代遺留下來的人物圖像、陶俑彩塑甚至出土實(shí)物中看到前人在美化自身方面表現(xiàn)出來的聰明才智，以自然為飾的樸素，精雕細(xì)刻的工藝，整體考慮的設(shè)計(jì)思路，內(nèi)外兼修的深刻理解，無不凝聚成中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的基本內(nèi)容，成為我們深入理解和把握中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)精神的根本性基礎(chǔ)．
　　2服飾美學(xué)思想的歷史影響
　　人類的思想猶如一條河流，有起源，也有流變的過程，同時(shí)也會(huì)對(duì)所流經(jīng)的地域產(chǎn)生各種各樣的影響．中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想也是如此，它起源于夏商周和先秦時(shí)期，成形于兩漢，興盛于唐朝，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響．這種影響是一個(gè)非常值得深入研究的課題．由于篇幅的限制，對(duì)這個(gè)問題本文不可能做非常詳盡的論述，只能從宏觀上作一番框架式的美學(xué)勾勒．
　　中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想對(duì)后世所產(chǎn)生的影響是深遠(yuǎn)而又多元的．從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，在中國(guó)一些比較發(fā)達(dá)的大城市中，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，男性服裝出現(xiàn)了長(zhǎng)袍馬褂與西服革履強(qiáng)烈抗衡的局面，而女性服裝則是以傳統(tǒng)的在深衣基礎(chǔ)上形成的旗袍與起源于16世紀(jì)西班牙而后風(fēng)行于西方的S型束胸箍腰長(zhǎng)裙或18世紀(jì)末從法國(guó)新興并很快流行起來的夏奈爾套裙裝比美．到“五四”前后大量出現(xiàn)的以中西合璧為特征的中山裝、連衣裙，再到2O世紀(jì)8O年代初期，圍繞著穿西裝與愛國(guó)主義的強(qiáng)烈爭(zhēng)執(zhí)，以至于今天的人們?cè)谶x擇服裝時(shí)，自覺不自覺地表現(xiàn)出來的種種帶有共性的審美心態(tài)以及時(shí)代特征，無不或明或暗、或隱或現(xiàn)地折射出傳統(tǒng)服飾美學(xué)觀念在國(guó)人心目中潛在的影響作用．
　　和主張人的身體是構(gòu)成“自我環(huán)境”、和“自我不可分割”、突出體現(xiàn)每個(gè)人個(gè)性化著裝效果、同時(shí)又非常注重服裝的人本意義的西方觀念不同，中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想中注重社會(huì)倫理等級(jí)的傾向，使服飾一直與社會(huì)現(xiàn)實(shí)保持著異常緊密的聯(lián)系，有些服飾樣式由于集中地體現(xiàn)了某一歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)觀念和時(shí)代精神，乃至統(tǒng)治者的喜愛，甚至成了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種象征，這種情況不僅使得中國(guó)古代服飾與封建政體之間保持著一種緊密聯(lián)系，比如在明代，由于受“存天理，滅人欲”的思想左右，那時(shí)的人們將服飾與人的個(gè)體生命關(guān)系放到了極不重要的位置上．還有20世紀(jì)“”期間，為了政治的需要，整個(gè)社會(huì)迫使人們穿戴清一色的服裝，不管男人女人，都是上綠下藍(lán)，一身軍裝，人對(duì)服飾需求的個(gè)性追求完全被社會(huì)的政治觀念遏制了，個(gè)性美消失得無影無蹤，代之而來的是單調(diào)乏味的共性強(qiáng)制．這樣，一方面導(dǎo)致了每一次重大的社會(huì)變動(dòng)，都會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的服飾時(shí)尚產(chǎn)生重大的沖擊作用，同時(shí)也限制了人們的創(chuàng)造智慧在服飾領(lǐng)域的發(fā)揮．從先秦兩漢到唐宋明清，綿延3000余年的中國(guó)古代社會(huì)，改朝換代一直是促使服飾時(shí)尚發(fā)生變化的重要?jiǎng)右颍畠纱斡缮贁?shù)民族統(tǒng)治的元、清王朝是這樣，還有中間夾雜的魏晉南北朝和五代十國(guó)混亂時(shí)期，情形也是相近的．正如法國(guó)藝術(shù)哲學(xué)家丹納所指出的：種族是人的“天生的和遺傳的那些傾向”，是與身體的氣質(zhì)和結(jié)構(gòu)相關(guān)的天賦、本能和才具．種族就像種子，全部的“生命力”都包孕在里面，任何發(fā)展都基于它，并從這里孕育而出；環(huán)境和時(shí)代，則猶如自然界的氣候，基本的生長(zhǎng)條件都在里面，對(duì)生命的發(fā)展和方向起著選擇和淘汰的作用．這三種力量綜合起來形成一種“精神氣候”．不可否認(rèn)，中華民族服飾在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中所積淀的穩(wěn)定而且成熟的美學(xué)思想，也就是這樣一種種族性的“精神氣候”．
　　在近代，隨著辛亥革命的成功，社會(huì)形態(tài)發(fā)生著日益深刻的變革，人們的思想觀念也發(fā)生了深刻的變化，以長(zhǎng)辮大袍為標(biāo)志的滿清服飾便立刻成了不合時(shí)宜的東西，甚至成為眾矢之的，剪辮易服迅速成為當(dāng)時(shí)的新潮時(shí)尚，各種新式樣的服裝也如雨后春筍般地涌現(xiàn)了出來．如果說中國(guó)古代服飾一直與世界其他國(guó)家的服飾之問存在著較大的距離，那么，滿清王朝覆滅后，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大變化，擺脫了封建君王一統(tǒng)天下的局面，舊的服制禮規(guī)也自然壽終正寢，中國(guó)服飾的發(fā)展速度則達(dá)到了日新月異的程度．英國(guó)學(xué)者喬安妮·恩特維斯特爾在其《時(shí)髦的身體》中說：“對(duì)衣著的社會(huì)學(xué)透視，不能僅僅把衣著當(dāng)作觀看的對(duì)象來考慮，而應(yīng)該采取特定的方式，在這樣的研究方式中，著衣是一個(gè)具體的活動(dòng)，而且是被嵌入這種社會(huì)關(guān)系中的具體的活動(dòng)．”隨著現(xiàn)代西學(xué)東漸時(shí)代的到來，受過新式教育和思想影響的年輕人，紛紛喜歡上了洋式的西裝革履打扮，女孩們則喜歡上了西式裙裝，整個(gè)社會(huì)上出現(xiàn)了從西服革履與長(zhǎng)袍馬褂并存的局面，再到以中山裝、連衣裙等中西服裝合璧的新款出現(xiàn)，以及隨后更大的時(shí)裝變化，近代中國(guó)服裝的演變只用了短短幾十年的時(shí)間，便很快完成了“推陳”與“出新”的雙重歷史任務(wù)．可以說，如果沒有千百年遺存下來的傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想與社會(huì)觀念之間形成的緊密關(guān)系，中國(guó)近代服飾的發(fā)展變化是難以達(dá)到這種速度的．另一方面，以“禮”和“法”為核心的中國(guó)服飾傳統(tǒng)思想，從不或很少能夠圍繞著人的身體的自然條件，來評(píng)價(jià)服飾的美與丑以及著衣的合適與不合適，也不會(huì)從科學(xué)的角度探討服飾與身體條件之間的各種關(guān)系，與西方的“尋求身體與服飾的完美和諧，即精神與形體的和諧，服裝與精神的和諧”觀念不同，中國(guó)古代服飾美學(xué)思想尋求的是個(gè)人與社會(huì)的和諧，人和自然天地的和諧．傳統(tǒng)服飾的美是在個(gè)人向社會(huì)的靠攏、個(gè)性對(duì)共性的依附中產(chǎn)生的，而不是僅憑個(gè)人的興趣愛好與身體條件著意修飾出來的．個(gè)人從直感角度覺得服飾再好看，樣式、顏色再別致，但是如果與社會(huì)上的服制禮規(guī)相脫離，與社會(huì)的共同要求相違背，就會(huì)馬上受到“目逆而送之”(《左傳·桓公元年》)的自眼與“服美不稱，必以惡終”(《左傳·襄公二十七年》)的詛咒．在中國(guó)古代服飾發(fā)展的過程中，凡是社會(huì)政治思想寬松、經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮的時(shí)代，往往也是人們的服飾美學(xué)思想最活躍的時(shí)期，個(gè)性化服飾也就越豐富，人們的追求也就越大膽、越開放(比如魏晉南北朝就出現(xiàn)了很能體現(xiàn)女性輕盈體態(tài)的雜裾垂霄服，唐代則出現(xiàn)了由中宗之女安樂公主創(chuàng)造的奢侈時(shí)髦的“百鳥毛裙”)；但幾乎與此同時(shí)，各級(jí)官府在這個(gè)時(shí)候發(fā)布服飾禁令也是最頻繁、最嚴(yán)格的時(shí)候．情與禮，人與禮，美與禮，服飾與禮，仿佛永遠(yuǎn)無法擺放到一個(gè)平等的水平面上，和平共處，相依相存，共同發(fā)展，而總是以“禮”(政治倫理觀念)的至高地位和絕對(duì)優(yōu)勢(shì)凌駕于服飾審美的上空，控制、左右和擺布著審美發(fā)展的整個(gè)過程．這種情況形成于歷史，積淀成習(xí)慣，最終以比較穩(wěn)定成熟的文化方式，對(duì)近現(xiàn)代乃至當(dāng)代國(guó)人的著衣心理和審美取向等等方面產(chǎn)生著潛移默化又無時(shí)不在的深刻影響，并在國(guó)人心目當(dāng)中普遍形成了具有民族代表性的審美心理定勢(shì)．
　　3中國(guó)傳統(tǒng)服飾審美趨向
　　考察和分析經(jīng)過歷史演變之后形成具有定勢(shì)思維特征的服飾審美趨向，可以得出國(guó)人在著衣方面所體現(xiàn)得比較突出的特征，主要表現(xiàn)在如下3個(gè)方面：
　　第一，趨同性審美心理．強(qiáng)調(diào)個(gè)人與社會(huì)的統(tǒng)一，并在這種統(tǒng)一中確立審美心理的支撐點(diǎn)，確定服飾的美丑，使得中國(guó)人在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期中不是根據(jù)自身?xiàng)l件和興趣愛好來選擇服飾，而是將社會(huì)的規(guī)范、特定的時(shí)尚與他人的榜樣作為自己著裝的依據(jù)．這樣一來，服飾顯示的不是個(gè)體的審美理想和個(gè)體生命意識(shí)的張揚(yáng)，而是某種社會(huì)精神的體現(xiàn)．所以，趨同性心理往往造成人們著裝上的千篇一律、千人一面、千體一裝等等僵化性和死板性的弊端，在客觀上也阻礙了服飾形式的不斷更新的可能性創(chuàng)造，也大大地阻礙和限制了民族服飾美學(xué)思想的多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)．
　　第二，中性化審美心理．這一點(diǎn)在漢民族服飾的色彩選擇上表現(xiàn)得尤其明顯，并在中國(guó)古代社會(huì)一直延續(xù)不斷．先秦時(shí)期主張的“乾坤即天地，天在未明為玄色，故上衣像天而色用玄；地為黃色，故下裳像地色用黃．古人的這種觀念道出了黑色與黃色在早期服裝上的應(yīng)用效果與思想的由來．中國(guó)古代官方對(duì)“黃色”最為鐘情，所以稱最早的人文初祖為“黃帝”；宋朝開國(guó)皇帝趙匡胤以黃袍加身作為行使君權(quán)的象征；從清朝開始國(guó)家正式將黃袍定為皇帝的御服；久而久之，這種觀念也影響了歷代勞動(dòng)人民對(duì)黃色美學(xué)意義的有別于世界其他民族的獨(dú)特理解和心理認(rèn)同，盡管中國(guó)古代有時(shí)也將大紅大綠用于官服，但這僅僅是上朝公干時(shí)所穿著的嚴(yán)肅正規(guī)服裝，平時(shí)在生活中是絕少穿用的，而一直倍受尊寵并在日常生活中普遍運(yùn)用的是以黃色為代表的中性色系．在近現(xiàn)代社會(huì)，除了婚慶、年節(jié)等特殊時(shí)期人們穿紅戴綠的情況更加少見外，社會(huì)上所流行的中山裝、西裝、長(zhǎng)袍等具有正裝味道的服裝更多的是以黑、藍(lán)、灰及介于這三色之間的中性色為主色調(diào)．婦女們喜愛穿著的新式旗袍也一改滿族旗袍大面積織花繡葉的特點(diǎn)，為了顯示高貴典雅的美學(xué)效果也常用淡雅的顏色．
　　第三，重視著裝的社會(huì)效應(yīng)心理．這種心理是由注重從著裝人的身份、地位來評(píng)價(jià)服飾美丑的傳統(tǒng)觀念中派生出來的，逐漸構(gòu)成為民族性共同的社會(huì)心理效應(yīng)．由于中國(guó)古代十分重視服飾的理學(xué)(即社會(huì)政治觀念)意義，把穿衣戴帽絕不看作是個(gè)人的日常小事，而是作為個(gè)人身份、地位以及社會(huì)對(duì)個(gè)人認(rèn)同程度的一種標(biāo)志．因此，人們對(duì)著裝社會(huì)效果的重視往往要超過對(duì)服裝本身價(jià)值的重視．這一點(diǎn)延續(xù)到近現(xiàn)代社會(huì)，便出現(xiàn)了魯迅小說《孔乙己》中所描寫的主人公孔乙己至死也不肯脫掉“長(zhǎng)衫”的行為，因?yàn)?，在主人公所生活的清末年代里?ldquo;長(zhǎng)衫”是讀書人的標(biāo)志，能產(chǎn)生人們把著裝者看作是讀書人的社會(huì)效應(yīng)．20世紀(jì)初，舊上海最先穿出時(shí)裝的是那些受到西方文明感染的敢于沖破封建禮俗觀念的年輕女郎們，而年長(zhǎng)的婦女們則害怕引來社會(huì)非議對(duì)這些是絕對(duì)不敢問津的，但這并不是說她們心里不愿意求新求異．
　　凡此種種，大致勾勒出了中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想對(duì)后世中國(guó)人的影響狀況，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能盡述中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想與后世服飾觀念發(fā)展之間的淵源關(guān)系．但是，從這里我們已經(jīng)不難看出，中華民族各種服飾現(xiàn)象中所蘊(yùn)含的獨(dú)到的美學(xué)魅力，是在漫長(zhǎng)的歷史演變過程中，在和各種社會(huì)因素的交融與碰撞中逐漸孕育成熟和穩(wěn)定發(fā)展起來的，最終形成了一個(gè)博大而精深的、成熟的中國(guó)傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想的體系．深入地研究、挖掘和利用中國(guó)的傳統(tǒng)服飾美學(xué)思想，不但是中國(guó)服飾再度輝煌的需要，而且也是中國(guó)服飾文化和美學(xué)思想在與世界接軌的過程中，不是消亡自己，而是張顯出自身特色，以獨(dú)到的美學(xué)魅力得到世人關(guān)注的關(guān)鍵．