構圖是人物攝影中必須要掌握的技術之一，出色的人物攝影作品也必定有著出色的構圖。以下是學習啦小編整理的點線面在人物攝影構圖中的應用，希望能夠幫到大家。

　　人物攝影中的“點”

　　“點”在人物攝影作品中所占比例較小的元素，但不一定非要是點狀物體才能稱為點。畫面中點的作用主要是作為點綴用。以此來增加畫面中的活潑元素，模特挎的包、系的領結、戴的手套、別的胸花等等都可稱之為 “點”。拍攝場景中的各種道具，不同色彩的氣球、花瓶等等都可看作是攝影作品中的點。攝影構圖中對于“點”運用應注意以下幾點。

　　(1)“點”的大小和色彩的運用。

　　點在人物攝影作品中以大小、色彩不同的色塊存在，面積、色彩不同的點對于畫面的影響也截然不同。點的面積過大，勢必會破壞拍攝主題。例如，在以灰色為主基調的作品中，如果給模特帶上一條鮮紅的圍巾，會增強了畫面的視覺沖擊力，但是如果圍巾的面積過于大，則又會削弱攝影作品的主體色調，繼而削弱作品的主題創(chuàng)意。

　　另外，點的色彩也應該以較為鮮艷和突出的色彩為主，只有這樣才能起到點綴和活躍畫面的作用。如果畫面中的點過于灰暗，非但起不到活躍畫面的作用，還會使畫面變得更加凌亂。古人云“畫龍點睛”，在攝影作品中也是一樣，對點的運用就如同這“龍”之睛，運用得好，猶如錦上添花，運用得不好，則會造成畫蛇添足，從而破壞畫面的整體感。

　　(2)畫面中點的數(shù)量問題。

　　過猶不及!畫面中點的數(shù)量不可太多，太多則會使畫面雜亂，削弱主體物的地位，造成喧賓奪主的現(xiàn)象，亦起不到畫龍“點”睛、點綴之作用。大家在用點來構圖時要特別注意數(shù)量和控制布局：只有一個點時，點的位置直接影響空間關系，每個位置感覺都不同;有兩個點出現(xiàn)的時候，點的大小就應該有差異和對比，以求強調點的主次關系;當點的數(shù)量達到三個或大于三個的時候，點的空間位置、排列秩序、重復性都必須顧及，切忌雜亂無章。

　　(3)不同形狀的點的利用。

　　不同形狀的點于點之間、點與面之間會形成對比。因此，在構圖的關鍵區(qū)域，可以利用不同形狀的點對畫面加以調節(jié)。從而增強作品的表現(xiàn)力，豐富畫面的層次感，使畫面更加的生動。

　　人物攝影中的“線”

　　線在方向上有垂直、水平、傾斜之分，在形態(tài)上有直曲、粗細之分，從質感上有硬軟之分。線的感染力極強，它對于畫面的結構劃分來說十分重要。從審美而言，畫面中一味地直線或者斜線會給人以單調重復的感覺，這種感覺反映在人物攝影作品當中，就是畫面死板生硬沒有活力。因此，在人物攝影的構圖中，要盡慎重的運用重復的“線”，應當對畫面中的構圖元素進行整理歸納，使其相互襯托。舉例來說，當模特手握一根竹竿做道具時，橫握竹竿遠比竹竿垂直樹立要來的生動。

　　原因就是垂直站立的人物如同一條垂直的直線，豎立的竹竿也是垂直的直線，畫面中的構圖元素沒有對比和變化，產(chǎn)生不了美感。而水平或傾斜狀的竹竿和人物自身形成的垂直線就形成了對比，從而使畫面就會更加生動和更具美感。另外，攝影師必須要學會巧妙地利用人體的關節(jié)點，關節(jié)是人體在肢體動作時最能產(chǎn)生美感的部位，通過肩關節(jié)可使人體的手臂與軀干形成直線與斜線的對比。拍攝時，模特微微向一邊頂一下胯骨會比模特呆板的直立狀態(tài)要生動得多。

　　人物攝影中的“面”

　　“面”在攝影作品中是指較大面積的形與色。模特穿的衣服、場景中的背景等等都可以看作是攝影作品中的面。在人物攝影的構圖中，“面”的作用主要包含以下幾點：

　　(1)襯托人物，使人物在畫面中更加的突出。

　　在人物攝影作品中，突出人物、強調人物是作品的重中之重。只有將人物按照拍攝的需求最大限度表現(xiàn)出來才能使作品更加符合主題，更加的具有感染力。在作品中，純度、色相、明度不同的面可以形成強烈對比。人物膚色、衣著都可以和背景形成對比，起到襯托人物的作用。當我們在雪地中拍攝人物時，應使模特著紅色、藍色等色彩較為鮮艷的服裝，這樣能使人物更加突出。當然，我們在拍攝人物時不僅要注意畫面中客觀存在的“面”的作用，還要主觀的控制發(fā)揮“面”的作用。在拍攝時，我們可以根據(jù)拍攝的需要人為地增加或者減少場景中的“面”，從而更好地表現(xiàn)突出人物。我們可以通過在場景中減少或增加服裝道具來使畫面更加簡潔、主題更加突出。

　　(2)強調主題，加強畫面的色彩基調。

　　任何一幅攝影作品都有著一定的色彩基調，無論是在色相還是在純度上，而色彩基調在很大程度上影響控制著攝影作品的主題。純度較高的畫面較為活潑，純度較低的畫面較為安靜。紅色基調的作品給人的感覺是動感激情，綠色基調的作品給人的感覺是平靜自然，所以說不同的基調給人以不同的感受。